界面新聞?dòng)浾?| 胡毓婧
界面新聞編輯 | 張友發(fā)
暑期檔行將結(jié)束，劇集市場(chǎng)迎來了一部懸疑口碑佳作。近日播出的《邊水往事》豆瓣開分8.1分，3天后漲至8.2分，并以13.1%的市占率位列昨日云合數(shù)據(jù)熱播榜首位。
從故事結(jié)構(gòu)來看，《邊水往事》帶有很強(qiáng)的異域冒險(xiǎn)屬性，21集時(shí)長，承載了“橫禍”、“邊水”、“開石”、“傀儡戲”等21個(gè)單元故事，幾乎每一集都要打開一個(gè)全新地圖，講述剛畢業(yè)的沈星，意外流落多方勢(shì)力混雜的邊陲小城三邊坡、遇到神秘大佬猜叔，在險(xiǎn)象環(huán)生的“邊水”輾轉(zhuǎn)求生的故事。
實(shí)際上，《邊水往事》是近幾年國產(chǎn)懸疑劇類型迭代的產(chǎn)物，它帶來了一種視聽的新奇感——架空的地理空間、混雜陌生的語言體系，以及“跑邊水”這種國產(chǎn)懸疑劇罕見的犯罪和生活方式，這些要素以相對(duì)統(tǒng)一的視聽風(fēng)格呈現(xiàn)出來，《邊水往事》由此具備了電影質(zhì)感。
這或許要部分歸功于這部劇的監(jiān)制曹保平，在此之前，曹保平執(zhí)導(dǎo)過《烈日灼心》《涉過憤怒的?！返榷嗖繎乙煞缸镱}材電影。在他看來，《邊水往事》是一個(gè)全新的類型突破與劇作突破，“它的奇觀性，以及對(duì)人性的觸摸和探討，讓它變得更加厚重、更加復(fù)雜。”
《邊水往事》也帶有導(dǎo)演“算”個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格。他偏愛強(qiáng)設(shè)定、強(qiáng)類型作品，他聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的前作《開端》用科幻設(shè)定“無限流”重組一樁公交車爆炸案的敘事結(jié)構(gòu)，2020年的“桌面短劇”《云端》，劇情內(nèi)容大半在電腦、行車記錄儀等大小屏幕上進(jìn)行。某種程度上，《邊水往事》也是這種風(fēng)格的延續(xù)——人物活動(dòng)的場(chǎng)域相對(duì)封閉架空，設(shè)定新奇；敘事由懸疑犯罪和人性驅(qū)動(dòng)，由此帶出的人物群像多維立體。
作為內(nèi)容消費(fèi)高峰期，暑期檔的頭部大劇慣常會(huì)被IP改編古偶劇搶占，今年反倒是懸疑劇相對(duì)突出。此前，《唐朝詭實(shí)錄之西行》以豆瓣8.5分、愛奇藝站內(nèi)熱度破萬收官，《邊水往事》則憑借緊密的敘事節(jié)奏和電影質(zhì)感的視聽體驗(yàn)，將懸疑劇的類型熱度延續(xù)到暑期檔最后階段。
今年4月，優(yōu)酷將懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為“白夜劇場(chǎng)”，并接連推出了《微暗之火》《新生》和《邊水往事》三部風(fēng)格各異的懸疑劇，三部劇分別暫列今年豆瓣懸疑劇評(píng)分第五、第二和第一位，三部劇呈現(xiàn)的特點(diǎn)是類型化和社會(huì)派特質(zhì)突出，同時(shí)，體量趨短、敘事節(jié)奏更快、信息密度更大。
隨著用戶的習(xí)慣的變化，平臺(tái)的生產(chǎn)邏輯也在隨之調(diào)整。白夜劇場(chǎng)的懸疑變奏，和《墨雨云間》等爆款引發(fā)的長劇短劇化的討論，就能看出優(yōu)酷面向市場(chǎng)建立差異化調(diào)性的決心和成果。
“年輕用戶認(rèn)知迭代挺快，作為平臺(tái)，我們?cè)谇捌诜趸瓦x擇項(xiàng)目時(shí)，要重點(diǎn)考慮兩年或者三年以后的用戶的需求，所以，會(huì)要求單集的信息量密度更高，敘事節(jié)奏更快，美學(xué)上能讓觀眾覺得耳目一新。”阿里大文娛倚天工作室總經(jīng)理、《邊水往事》制片人張?jiān)獨(dú)g說道。
以下為界面文娛等媒體對(duì)話《邊水往事》導(dǎo)演算和制片人張?jiān)獨(dú)g，Q為媒體提問，A為算回答，內(nèi)容略有編輯。
有沉浸感的架空現(xiàn)實(shí)主義
Q：曹保平導(dǎo)演是這部劇的監(jiān)制，他在制作過程中扮演了怎樣的角色，提出了哪些想法和建議？
算：從劇本到演員錨定，以及到底在哪拍，對(duì)生產(chǎn)計(jì)劃的把握，以及成片質(zhì)量的把握，方方面面都有曹導(dǎo)作為監(jiān)制引領(lǐng)。
我更想提他在劇作上的提攜和幫助。我是在電影學(xué)院學(xué)動(dòng)漫的，沒有蹭到文學(xué)系的課，有和他合作，等于開了一個(gè)小灶，回到電影學(xué)院重新上了文學(xué)系，相當(dāng)于上了個(gè)大師班。和電影學(xué)院上課不一樣的是，我們有一部要實(shí)踐出來的作品擺在這。
他不會(huì)說教，他不會(huì)覺得自己很高明，對(duì)這個(gè)世界有很深的看法，一定要對(duì)觀眾輸出什么，他在這一點(diǎn)上很謹(jǐn)慎，他很怕我們說教點(diǎn)什么。
像我們這些電影學(xué)院畢業(yè)的，半桶水響叮當(dāng)，就容易想說點(diǎn)什么。他特別提醒我們，要回到人物情節(jié)，人物為什么這么做，有沒有考慮清楚？這個(gè)事件推到這里，是人在推嗎？他不停提醒我們這兩件事情，對(duì)我?guī)椭浅４蟆?/span>
Q：《邊水往事》的創(chuàng)作過程中，有沒有類型上的對(duì)標(biāo)作品？
算：一定要說對(duì)標(biāo)就是《荒野大鏢客》，一個(gè)游戲。里面義薄云天的世界觀、亦父亦子的關(guān)系、江洋大盜的生存狀態(tài)，荷爾蒙爆棚，同時(shí)又非常地俠骨柔情。
《邊水往事》前半段是架構(gòu)三邊坡，后半段是拆解三邊坡。我覺得當(dāng)達(dá)成一個(gè)世界時(shí)候，還要去反思這個(gè)世界到底是不是他們可以真正扎根生存下來的世界。它可能深度關(guān)照到你對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解——一個(gè)混亂的世界，為什么是這樣的，它能不能被改變？
我們也不能解答這個(gè)問題，但是我們可以把它當(dāng)成一面鏡子，提出這個(gè)疑惑，大概16集往后的篇幅都是在拆解這件事情。
Q：三邊坡是一個(gè)虛構(gòu)的地方，為什么做這樣的設(shè)定？
算：我一直想構(gòu)建一個(gè)世界，把以往對(duì)這種兄弟情義的世界觀和有情有義的故事融入進(jìn)去。以前玩架空，我想做高概念、特異功能這類，這幾年特別想做架空的現(xiàn)實(shí)主義，扎扎實(shí)實(shí)做一個(gè)能讓人誤以為真的世界出來，沉浸感會(huì)好一些。
架空能提供一個(gè)更極致，更自由的空間，我不用顧慮太多。三邊坡很野，我必須創(chuàng)造一個(gè)故事能夠開展的世界，所以架空肯定是第一選擇。
如果完全是一個(gè)真實(shí)的地方，當(dāng)?shù)卣Z言、習(xí)俗、穿著和各種衣食住行需要考據(jù)、調(diào)研，去查各種數(shù)據(jù)，多少人穿大褲衩，多少人穿人字拖，街上有多少騎摩托的。
架空就可以延展一些東西，不過天馬行空的架空，會(huì)給觀眾帶來閱讀障礙，比如語言、宗教，甚至日常生活的食物我們都沒見過，這就和觀眾距離太疏遠(yuǎn)。所以在架空過程中，要把握一個(gè)能夠給創(chuàng)作帶來彈性的空間的尺度。
如何實(shí)現(xiàn)電影感的視聽語言
Q：評(píng)價(jià)說《邊水往事》有電影感，這種感覺怎么實(shí)現(xiàn)的？
算：我們沒有考慮往電影方向去追求什么，只是不太靠臺(tái)詞去努力推進(jìn)劇情，主要以動(dòng)作視聽語言，蒙太奇效應(yīng)去搭配著走，我不太喜歡人物一直站著說臺(tái)詞，《邊水往事》里人永遠(yuǎn)都在動(dòng)，調(diào)度永遠(yuǎn)都是活的，人與環(huán)境永遠(yuǎn)都是融在一起的。
比如說寶石市場(chǎng)那個(gè)章節(jié)，我們提前一兩天把演員們集中在寶石市場(chǎng)，讓他們流動(dòng)運(yùn)轉(zhuǎn)起來，把他們按樣貌分了類，哪一類看起來是來買，哪些是游客，哪些是慕名而來，最本地的是他們的攤主。
這樣拍攝的時(shí)候，王安全突然從人家那抓一把錢，那個(gè)人就追過來，這些不需要提前排練，只要你找到好演員，他敢給，我就能保證我們的群演和環(huán)境接得住。我們就是用這樣的方式，一點(diǎn)一點(diǎn)，讓環(huán)境涌動(dòng)起來。
Q：《邊水往事》的字幕、語言、片尾音樂都比較新奇，但與三邊坡的環(huán)境很契合，你們是怎么確定下這樣的視聽風(fēng)格的？
算：我一直覺得字幕這個(gè)事很奇怪，它是一部劇中視覺占比非常高的元素，但幾乎所有劇的字幕都默認(rèn)白色黑體加黑邊，沒人考慮去變一下。
我覺得字幕可以作為世界觀的一部分潛移默化地影響觀眾，《邊水往事》字幕的色調(diào)就是我們制景和刷涂料時(shí)用得最多的顏色?？赡苡杏^眾會(huì)不適應(yīng)，但當(dāng)越來越多人去在意一部劇的視覺構(gòu)成的時(shí)候，未來更多創(chuàng)作者也會(huì)考慮，是不是每個(gè)戲都應(yīng)該擁有自己不同的字體。
至于音樂，我覺得說唱的感覺非常直給，是一種非常有“野味”的音樂類型，它的力量感和荷爾蒙很適合《邊水往事》，所以從一開始寫劇本時(shí)候，就確定了要用說唱做片尾曲，三邊坡值得擁有自己的音樂，所以一共做了三首。
關(guān)于語言，具體的語言是有地理指向性的，既然選擇架空，我們選擇完全創(chuàng)造一門語言。因?yàn)椴挥门_(tái)詞推進(jìn)敘事，所以我也不擔(dān)心觀眾會(huì)聽不懂，觀眾光看畫面也會(huì)知道劇情的大概走向，所以也不會(huì)被語言桎梏。
三邊坡氣候炎熱，北面離大陸更近一些，山體比較多，磨礦山都是大的懸崖，路很曲折難走，上下海拔都很高。這種氣候下，人就比較更黑一些，因?yàn)樗鼧涫a比較少，山體裸露地方水比較少，所以大家都有水桶，要排隊(duì)去洗臉。
有了環(huán)境和氣候影響，就有了生產(chǎn)生活方式的變化，滋生出來的人物性格也會(huì)有變化，一層層影響過來，我們透析這個(gè)世界，像推一個(gè)真實(shí)的沙盤一樣。
另外，我們和美術(shù)團(tuán)隊(duì)進(jìn)得非常早，第一稿劇本完成，美術(shù)就進(jìn)來了，因?yàn)槊佬g(shù)要回歸到劇作上，不能說設(shè)定是設(shè)定，劇作是劇作。
架空世界的寫實(shí)感從何而來？不是說我今天創(chuàng)造一個(gè)世界，把符號(hào)弄得怪一點(diǎn)，顏色跳一點(diǎn)、新一點(diǎn)，人們穿著沒見過的奇裝異服就完了，這樣的話，它和人沒有關(guān)系。像你去到伐木廠，人們?nèi)谴┲L袖長褲，因?yàn)槲孟x多，就是這么一個(gè)邏輯，潛移默化影響著你的感官，整個(gè)視聽語言。
懸疑劇要做信息疊加
Q：《邊水往事》是群像敘事，每個(gè)主角都有故事線，怎么壓縮到21集？
算：順勢(shì)而為，不要為了做群像而做群像?，F(xiàn)在觀眾看劇，心理訴求是需要信息疊加，要有很多延展性的東西，尤其還要帶出世界觀。
Q：單集一個(gè)小時(shí)，會(huì)不會(huì)有點(diǎn)長？
算：我們就是打破規(guī)則的，別想多長，好看就完了。關(guān)鍵是它有沒有讓觀眾想出戲、倍速觀看，沒有的話，管它多長，看就完了。我們最開始定的體量是16集，每集故事密度有點(diǎn)超過預(yù)估，每一集劇本字?jǐn)?shù)在2萬2左右，很臃腫，拍出來兩個(gè)小時(shí)的也有。后來我覺得還是拆一下吧，一集兩個(gè)小時(shí)看下來，屁股都坐麻了，所以還是稍微拆了一下，大概就是這么一個(gè)過程。
Q：懸疑劇這兩年行業(yè)創(chuàng)新很多，你覺得它未來會(huì)如何發(fā)展？
算：懸疑只是一個(gè)類型，可能它有一定推理，有一定案件涉案，實(shí)際涉案也分犯罪類型，甚至也有驚悚片被歸到懸疑里面。
我只能說，劇集要往信息疊加上走，不能只是懸疑或者破案，包括愛情劇在內(nèi)，所有片子都必須疊加?，F(xiàn)在觀眾對(duì)信息量的訴求和承載力已經(jīng)比以前高很多了，如果再給觀眾做純懸疑劇，除非就是三四集，像英劇《無人生還》《九號(hào)秘事》那樣，一集一個(gè)故事，時(shí)長20分鐘，一周一集。
Q：之前優(yōu)酷的《墨雨云間》播出時(shí)，行業(yè)也在討論“長劇短劇化”的趨勢(shì)，這是否會(huì)影響選擇項(xiàng)目或者創(chuàng)作思維？
張?jiān)獨(dú)g：我們現(xiàn)在確實(shí)對(duì)每集的信息量要求會(huì)更高，因?yàn)橛脩舻男畔⒔邮苊芏群芨?，所以我們也要適應(yīng)用戶的想法和需求。作為平臺(tái)，有些項(xiàng)目我們會(huì)做用戶前期調(diào)研，成片階段也會(huì)做用戶測(cè)試，如果用戶普遍覺得某個(gè)項(xiàng)目節(jié)奏慢了，我們會(huì)與主創(chuàng)一起探討對(duì)焦去調(diào)優(yōu)，讓呈現(xiàn)給用戶的成片內(nèi)容更精彩。
因?yàn)楹芏嗄贻p用戶的認(rèn)知迭代挺快的，作為平臺(tái)，我們?cè)谇捌诜趸瓦x擇項(xiàng)目時(shí)，要重點(diǎn)考慮兩年或者三年以后用戶的需求，所以要更前瞻性地考慮觀眾觀影內(nèi)容取向的變化。 內(nèi)容上會(huì)要求單集信息量密度更高一些，敘事節(jié)奏快一點(diǎn)，以及美學(xué)、視聽風(fēng)格上，要具備創(chuàng)新性，盡量讓觀眾覺得耳目一新。