文 | 娛樂硬糖 顧 韓
編輯 | 李春暉
如果說好萊塢的拿手好戲之一就是用A級片的預(yù)算拍B級片，那么認(rèn)為短劇更能代表大眾用戶的直白需求、長劇完全可以師夷長技擴(kuò)寫精寫，也不算是自甘墮落，而是更具產(chǎn)品經(jīng)理精神。
尤其是隨著市場與監(jiān)管走向成熟，短劇與傳統(tǒng)影視越發(fā)趨同互通。2024年短劇市場的一大變化，就是女頻開始占據(jù)大半壁江山——輸出更多爆款、得到更多傾斜，并且打破霸總壟斷，孵化出了更多熱門子類型。
例如，精準(zhǔn)狙擊中老年的親情題材。又如，號稱“拔高短劇美學(xué)與格局”的離婚爽劇。二者的異曲同工之處在于，乍一瞧是當(dāng)今內(nèi)娛罕有涉足的超前地段，仔細(xì)看卻是將古早的收視密碼打撈起來并予以升級。
后者的代表作之一、7月新劇《引她入室》，講述的是一位被出軌的主婦聯(lián)合另外兩位女性設(shè)局懲治渣男、重獲新生的故事。這部短劇既可以說是長劇多年來沒學(xué)明白的《福斯特醫(yī)生》式女性懸疑，也可以說是十多年前風(fēng)靡熒屏的“家斗劇”王者歸來。將熟悉的故事用新的設(shè)定、新的手法講得更加洋氣，使其成為今年少有的出圈短劇、口碑爆款。
無論是不死人只智取的家斗，還是聚焦女性處境、家庭倫理的女性懸疑，都有相當(dāng)深厚的用戶積累和極具當(dāng)下性的情緒積淀，這幾年的海外爆款也著實不少?？瑟毆殗a(chǎn)長劇一直沒學(xué)明白，口碑收視總難兩全。對照成功作品一一審視，長劇是少了哪味藥？
女性懸疑下沉
女性懸疑，可以理解為用懸疑類型打開女性題材，聚焦女性處境，探討婚戀情感、家庭倫理等話題。其中一些涉及到真正的犯罪兇殺，一些則只是采用懸疑的敘事方式與拍攝手法。如此一來，它們能夠?qū)⒂^眾在情感上很熟悉的故事講得更有新鮮感與戲劇張力，理念傳達(dá)也因此更富沖擊性，在反轉(zhuǎn)獵奇與現(xiàn)實主義兩個維度上都大有可為。
2014年，大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的電影《消失的愛人》為這種類型融合打了個樣兒，之后各國陸續(xù)涌現(xiàn)出相關(guān)爆款——英劇《福斯特醫(yī)生》、日劇《我的恐怖妻子》、美劇《大小謊言》《致命女人》、韓劇《夫妻的世界》等，令其題材含金量得到越來越大范圍的驗證。
縱觀國內(nèi)對女性懸疑的學(xué)習(xí)情況：電影圈結(jié)出了35億票房的《消失的她》；網(wǎng)文圈，聚集高知作者、讀者群體的豆瓣閱讀在這一賽道相當(dāng)強(qiáng)勢，已經(jīng)向影視圈輸送了《九義人》《隱身的名字》等IP；而明明最適合搞女性懸疑的劇圈，表現(xiàn)卻始終是雷聲大雨點小。
究其原因，首先可以排除動力不足、投入不夠。早在2020年，劇場化打法令懸疑短劇一躍成為各大視頻平臺的常規(guī)儲備，內(nèi)容需求十分迫切。與此同時，國劇掘金女性題材之風(fēng)正盛。女性與懸疑，不謀而合。
只是從結(jié)果來看，國產(chǎn)女性懸疑劇通常是懸疑+女性，而非女性+懸疑，也就是在傳統(tǒng)的刑偵懸疑模式中引入女性角色。話題上主打一個向外延伸，由一樁涉及女性的罪案牽出更多社會話題，達(dá)成更廣泛的輻射與共鳴。這樣相對來說比較容易火，也比較好模仿，直到最近的《她和她的他們》，都屬這一脈。
向內(nèi)挖掘型則既挑戰(zhàn)觀眾的觀影習(xí)慣，也不容易做好、播火。要么過于文藝，如宋佳主演的《白色月光》《回響》；要么失之平淡、或者為排播妥協(xié)，如芒果季風(fēng)網(wǎng)臺聯(lián)播的《婆婆的鐲子》《妻子的選擇》，總之始終沒能孕育出真正能夠撐起這一分支的爆款。
這是懸疑賽道的情況。而從女性賽道的角度看，在已有《我的前半生》《三十而已》等成功示范的情況下，“主婦逆襲”故事多由大公司按照大劇體例來做，強(qiáng)調(diào)的通常是女性成長、職場蛻變等陽光積極面，而淡化其中的勾心斗角、反轉(zhuǎn)反殺，繞遠(yuǎn)加懸疑元素更不是必須的。
像去年的熱播劇《好事成雙》（改編自豆瓣閱讀小說《雙喜》），其實也走到了原配與小三結(jié)盟、智斗渣男這一步，并由此引發(fā)話題熱議。但之后的種種處理還是與觀眾期待的爽劇相距甚遠(yuǎn)，對渣男的懲治不夠解氣，張小斐、張嘉倪的女性互助也被天降竹馬二合一的暖男霸總黃曉明給沖淡了。
而分賬劇與短劇尺度更大、包袱更少，反倒能將同類題材海外劇那種暗黑、反轉(zhuǎn)、狗血、抓馬模仿得更加對味——平時大家說起女性懸疑更多強(qiáng)調(diào)的是“政治正確”，但是承認(rèn)吧，這些才是吸引我們一直看下去的關(guān)鍵。
只可惜其受眾終究有限、制作普遍粗糙，難以成為出圈爆款，無法撐起女性懸疑的大眾認(rèn)知。
家斗更新?lián)Q代
事實上，離婚爽劇并不僅僅是對“女性懸疑”這一外來概念的學(xué)習(xí)模仿，它同時也可視作古早家斗劇的回歸。
必須申明，“家斗劇”這個詞真不是硬糖君、或者短劇界仿照宮斗、宅斗現(xiàn)造的。它是家庭劇的一個變種，顧名思義，以家庭成員之間的矛盾沖突為核心賣點?；仡櫴嗄昵暗膴蕵穲蟮?，家斗劇一度在小熒幕霸屏到觀眾鬧心、從業(yè)者憂心的程度。自然而然的，這一類型也經(jīng)歷自己的發(fā)展變化、起伏興衰，以至于今日很多年輕人都沒聽過的地步。
傳統(tǒng)家斗劇一般緊扣婚姻，聚焦因不同背景的人的結(jié)合所造成的代際沖突、或者兩個家庭之間的摩擦，其巔峰之作就是至今令人膽寒的《雙面膠》。
2013年左右，隨著“育兒劇”陸續(xù)產(chǎn)出爆款，傳統(tǒng)家斗劇暫時熄火。之后，網(wǎng)絡(luò)IP時代到來，劇集產(chǎn)業(yè)迎來各種變革，包括但不限于題材多元化、觀眾年輕化、營銷新媒體化，并且開始反向影響劇集創(chuàng)作。
具體到整個家庭劇大類的變化，一是氣質(zhì)更加豐富，不再一味崇尚矛盾沖突；二是涉及的話題更加與時俱進(jìn)，家斗的對象、方式、追求的結(jié)果都有所變化。
有些不再局限于婚姻那些事，轉(zhuǎn)而深挖親子關(guān)系，刻畫不同人生階段的子女與父母之間的“權(quán)力爭奪”。另一類則是對婚姻話題進(jìn)行全新的審視梳理，給舊角色安排新身份：比如老公不再隱于婆婆身后，而是直接成為女主的劍鋒所指；小三形象也更加豐富立體，不再僅僅作為搞雌競、虐女主、氣觀眾、博熱度的工具人存在，甚至有了和解甚至轉(zhuǎn)化為盟友的可能。
但我們很容易發(fā)現(xiàn)，同樣的選題，長劇偏向講述主婦離婚之后的成長逆襲，短劇則越來越將將重心放在被出軌的妻子如何擺脫陰影、讓壞人付出代價的“斗”上。
2023年，在《好事成雙》之前，檸萌影業(yè)就曾打造過一部主打正妻與小三化敵為友、互相救贖的微短劇《二十九》，當(dāng)時雙方還在職場上惺惺相惜、互幫互助。
而到了2024年聽花島（咪蒙短劇廠牌）出品的《引她入室》，女主角鄭萋在丈夫出軌之后，不僅敏銳找出小三、與其化敵為友，更聯(lián)合也在婚姻中遇人不淑、亟需女兒醫(yī)藥費的保姆馬紅麗設(shè)局，將她包裝成美艷富婆，給貪財貪色的老公設(shè)下陷阱，是謂片名“引她入室”。
在這兩部家斗短劇之間，2024年上半年還有一部將故事架設(shè)在海外的《夜色將明》，調(diào)性更加狂野。女主角艾琳在雙眼復(fù)明后，發(fā)現(xiàn)自己一直生活在渣男老公編織的謊言里，女二號美娟則長期遭受家暴，無法保護(hù)女兒，最終兩位母親聯(lián)手自救。
值得一提的是，這三部短劇在主創(chuàng)班底上有一定重合。除了選題足夠石破天驚，緊跟熱點又直擊痛點，以同類韓劇、美劇為模仿對象、高于行業(yè)平均水準(zhǔn)的制作也是其成功秘訣。但更重要的是，它們對新一代家斗劇究竟為何而斗理解得更加到位：
從前斗婆婆、斗小三可能是為了捍衛(wèi)婚姻、重整秩序，如今斗渣男則更多是為了捍衛(wèi)自己、以牙還牙，打破舊秩序、迎來新篇章。訴求升級，承載它的故事、敘事與表現(xiàn)手法當(dāng)然也需要更加激烈、更加抓馬。
人民想看怎樣的女性角色
縱觀中外、長短市場，家斗令女性懸疑更加親民，女性懸疑則能為家斗提供概念包裝與價值升華，二者的交集地帶，爆款產(chǎn)出率可謂相當(dāng)高。
首先，該類型寄托了年輕人、特別是劇集核心受眾對于婚姻與兩性關(guān)系新的看法。高昂的生活成本、巨大的生活壓力令年輕人普遍不勝負(fù)荷。他們不再視婚育為人生的必經(jīng)環(huán)節(jié)，反而更容易對其吞噬性、毀滅性的一面產(chǎn)生更多認(rèn)同。離婚爽劇應(yīng)運而生，遍及海內(nèi)外、男女頻。
另一方面，即便不聊價值傾向，單從女頻劇的流變來看，隨著長劇消費者年齡與閱歷的增長，低幼懸浮遭到嫌棄。觀眾不介意在劇中直面現(xiàn)實倫理話題，也呼喚更多更加深邃、更加“成年人”的內(nèi)容，現(xiàn)偶、古偶甚至仙偶都是如此。
離婚爽劇不僅涉及的故事、話題相對熟齡，熟女主角與其他角色也容易發(fā)生成人化的互動、擦出別樣的性張力，這也是非?，F(xiàn)實的一個賣點。
當(dāng)然更重要的是，觀眾對女性角色、女性關(guān)系的期待依然在升級。從2022年的《卿卿日?！返?023年的《新聞女王》，一個是在架空世界搞童話，憑全員可愛與“無雌競”吸睛。另一個則是將現(xiàn)代職場狗血化，塑造了一批有野心且不懼爭斗的女性。同樣的檔期、同樣是女性群像爆款，創(chuàng)作思路卻是天差地別。
相比純真、善良、包容、犧牲等傳統(tǒng)女性美德，如今觀眾更希望在女性角色身上看到真實、立體、復(fù)雜的人性，看到私心、野心與生命力。顯然，以往的一馬平川甜水劇、積極向上口號劇都無法承載這樣的期待，與之相配的應(yīng)該是矛盾沖突與戲劇張力更強(qiáng)的內(nèi)容。
《新聞女王》所屬的職場權(quán)斗是一類，從前的宮斗、宅斗也是一類。它們盡管難脫封建雌競之原罪，卻也誕生過出色的女性群像。女性角色的人物魅力——智力、格局、果斷、仁慈等等，正是在各種設(shè)局破局、危機(jī)抉擇，各種斗爭攜手、分分合合中體現(xiàn)的。如果只是熬了一夜做出驚艷甲方的ppt，那有什么好看的？
宮斗宅斗演繹的是古代背景故事，觀眾卻是在現(xiàn)代職場、現(xiàn)代婚姻的框架中去解讀。如此我們也不難驚覺，早在2011年，《甄嬛傳》就走到了“殺夫證道”這一步。
其實十多年前，正是因為宮斗劇題材敏感、造價昂貴，家斗劇才作為一種低配代餐出現(xiàn)并流行起來。如今，恐怕也沒什么不同。