文 | 讀娛 零壹
今年七夕檔上映的《白蛇：浮生》是整個(gè)暑期檔中最具分量的動(dòng)畫電影。
一方面，同為追光動(dòng)畫制作的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》在去年暑期豪取18億票房，是年度最大黑馬之一；另一方面，《白蛇》系列也是追光動(dòng)畫發(fā)展的“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”，2019年的《白蛇緣起》口碑票房雙收，一舉將追光動(dòng)畫從早期《小門神》《阿唐奇遇》《貓與桃花源》的票房冷遇中抬升，也奠定了追光動(dòng)畫后續(xù)發(fā)展重心放到中國(guó)文化和傳統(tǒng)神話領(lǐng)域的決心。
從2019年《白蛇：緣起》至今，追光動(dòng)畫出品的主要作品還有2021年春節(jié)檔的《新神榜：哪吒重生》、暑期檔的《白蛇2：青蛇劫起》，2022年暑期的《新神榜：楊戩》，2023年暑期的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》和今年暑期檔《白蛇：浮生》。
上映首日，《白蛇：浮生》以9428萬(wàn)票房拿下日冠，但僅以100多萬(wàn)的微弱優(yōu)勢(shì)領(lǐng)先于上映近一個(gè)月的《抓娃娃》，且上座率表現(xiàn)較為平庸。第二天《白蛇：浮生》單日票房就被《抓娃娃》超越。目前，燈塔AI預(yù)測(cè)《白蛇：浮生》總票房為5.26億元，前作《青蛇劫起》票房5.8億，《白蛇緣起》為4.7億，系列三部曲均在暑期檔范圍上映。
《白蛇：浮生》豆瓣開(kāi)分7.1，高于目前6.8分《青蛇劫起》，低于目前7.8分的《白蛇：緣起》，淘票票、貓眼評(píng)分分別達(dá)到9.4分、9.5分。淘票票購(gòu)票評(píng)價(jià)的好評(píng)/差評(píng)分別為9094/429，整體口碑表現(xiàn)在暑期檔中是偏上的。
從口碑和票房?jī)啥藖?lái)看，《白蛇：浮生》的表現(xiàn)并沒(méi)有帶來(lái)太多驚喜。而在讀娛看來(lái)，主要是因其在IP規(guī)劃中的獨(dú)特位置帶來(lái)諸多限制——在整個(gè)追光動(dòng)畫“神話IP系列”的規(guī)劃之中，《白蛇：浮生》起到的是“粘合”的作用，既要為《青蛇劫起》過(guò)于跳躍的設(shè)定填坑買單，也體現(xiàn)了追光在《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》收獲巨大成功后對(duì)市場(chǎng)喜好的一些“重新理解”。
“超凡”的頂級(jí)視覺(jué)美學(xué)
毋庸置疑，《白蛇：浮生》的最大優(yōu)點(diǎn)是影片的視覺(jué)美學(xué)，稱之為目前的國(guó)漫電影巔峰不為過(guò)。
影片視覺(jué)上的升級(jí)是全方位的——
人物面部表情的靈動(dòng)自然，對(duì)情緒的準(zhǔn)確表達(dá)就很見(jiàn)功夫。而人物動(dòng)作的流暢，服飾、發(fā)絲的飄動(dòng)，外部環(huán)境如光線、雨水對(duì)人物形象的影響，種種細(xì)節(jié)極為精細(xì)，在讀娛看來(lái)，是目前國(guó)漫電影甚至是國(guó)際動(dòng)畫電影中的一流水平。
場(chǎng)景建模細(xì)節(jié)非常豐富。如參考了《清明上河圖》的一幕定場(chǎng)全景非常驚艷，由于故事發(fā)生在宋朝的杭州，對(duì)于西湖美景、酒肆市井的呈現(xiàn)采取了各自適合的美學(xué)風(fēng)格，構(gòu)圖得當(dāng)，傳統(tǒng)文化元素運(yùn)用自然，整體形成了賞心悅目的國(guó)風(fēng)美學(xué)氣韻；
在動(dòng)作戲、打斗特效的呈現(xiàn)上，《白蛇：浮生》的創(chuàng)新和審美調(diào)性尤其可貴。不同于3D國(guó)漫常見(jiàn)的各種光污染特效堆量，《白蛇：浮生》大部分劇情中并未過(guò)于強(qiáng)調(diào)“特效”的存在，而是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言、美學(xué)設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)上的差異化安排，讓特效成為敘事情緒表達(dá)的推動(dòng)力。
如小白持雙劍闖昆侖是中期的重點(diǎn)動(dòng)作戲，整體的鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)極為優(yōu)秀，幾乎令觀眾目不轉(zhuǎn)睛，強(qiáng)調(diào)的是速度、靈動(dòng)、時(shí)間和危機(jī)感；而在法海出場(chǎng)的多場(chǎng)動(dòng)作戲中，特效呈現(xiàn)則強(qiáng)調(diào)的是一種巨大的威嚴(yán)氣勢(shì)，以完成法海這一人物強(qiáng)硬固執(zhí)且嫉惡如仇的性格塑造；還有劇中“寶青坊”唱戲的一段視聽(tīng)表現(xiàn)，水準(zhǔn)更是近乎“炫技”。
相較于系列前作，《白蛇：浮生》保持了視覺(jué)質(zhì)感從頭到尾的高水平，且難得地堅(jiān)持了“特效不能喧賓奪主”的審美表達(dá)，與當(dāng)下3D玄幻番劇領(lǐng)域的審美風(fēng)格拉開(kāi)了差距。
略顯“平庸”的神話新編
但相較于進(jìn)步明顯的動(dòng)畫技術(shù)和審美表達(dá)，《白蛇：浮生》的創(chuàng)作難點(diǎn)顯然更在故事上。
回望追光動(dòng)畫的神話IP系列，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《白蛇：浮生》是唯一一部直接以傳統(tǒng)神話原本來(lái)改編的電影，《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》和《楊戩》《青蛇劫起》都是另起爐灶，僅僅借用了神話人物的大體設(shè)定，其余全是原創(chuàng)；
而在《白蛇：浮生》中，片方需要將家喻戶曉的白蛇與許仙的故事重新演繹，在大眾熟稔的《新白娘子傳奇》等經(jīng)典文本的基礎(chǔ)上，又要與《白蛇：緣起》和《青蛇劫起》構(gòu)建起能夠自圓其說(shuō)的敘事邏輯，這或許比提升視覺(jué)表現(xiàn)力要難得多。
而對(duì)于神話故事新編，大眾輿論市場(chǎng)的偏向又是極為“曖昧”的——大眾似乎既推崇創(chuàng)新，又推崇還原，既希望看到和老掉牙傳說(shuō)不一樣的東西，又對(duì)“魔改”極為敏感……其中尺度實(shí)在難以拿捏，也難怪幾乎所有的神話題材動(dòng)畫電影，都選擇了避開(kāi)原故事文本，選擇講述哪吒、大圣、楊戩們?cè)诹硪粋€(gè)時(shí)空的故事。
但對(duì)于追光動(dòng)畫打造“白蛇”系列IP而言，《白蛇：浮生》所對(duì)應(yīng)的這段白蛇與許仙、法海的糾葛又是必不可少的。追光選擇先創(chuàng)作了《青蛇劫起》，把青、白蛇水漫金山寺后的劇情抬到了前面，很可能就是因?yàn)檫@段耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)神話改編很難，并不容易討得市場(chǎng)歡心。
從結(jié)果來(lái)看，《白蛇：浮生》選擇了最保險(xiǎn)的方式——把我們最熟悉的那些故事橋段再演一遍，再加上來(lái)自追光白蛇系列的新人物、新設(shè)定和新風(fēng)格。所以觀眾會(huì)在這部影片中如流水賬一般，看到斷橋初見(jiàn)、盜官銀、除瘟疫、雄黃酒白蛇現(xiàn)原形、白蛇盜仙草救許仙等橋段逐一出現(xiàn)，同時(shí)又加大了許仙、寶青坊主、許仙姐夫李公甫、法海等角色的原創(chuàng)戲份。
許仙這一角色在神話原文本是非常單薄、脆弱的角色，而在動(dòng)畫中為了強(qiáng)化這一對(duì)感情的雙向奔赴，大大提升了許仙勇敢堅(jiān)韌的一面，許仙的性格與《白蛇：緣起》中的前世形成了呼應(yīng)，也讓小青與觀眾共同疑問(wèn)的“許仙值得嗎”有了一個(gè)堅(jiān)定的答案。但在具體表達(dá)上影片則轉(zhuǎn)折突兀，導(dǎo)致許仙這一人物變得“工具人化”，與劇中青蛇、李公甫等人物性格形象的鮮活反而形成了明顯對(duì)比。
這也讓影片的情感表達(dá)也落入了俗套——回到了那種“我愿意為你死”來(lái)證明真愛(ài)的強(qiáng)烈感情戲，但故事還是沒(méi)能為這種“強(qiáng)烈”建立足夠豐富可信的細(xì)節(jié)真實(shí)，其結(jié)果就是許仙的人物塑造面目進(jìn)一步模糊化、工具化。
而對(duì)于法海與白蛇、許仙之間的矛盾和最后的解答，《白蛇：浮生》又沒(méi)有得出一個(gè)答案，而是將懸念安排到了后續(xù)許仕林的身上，追光對(duì)這一IP的打造顯然還有更多規(guī)劃。但這也進(jìn)一步讓《白蛇：浮生》的劇本變得更加孱弱，缺乏一個(gè)情緒上的高潮結(jié)尾。
追光動(dòng)畫仍是國(guó)漫電影的“中堅(jiān)力量”
雖然在敘事上存在不足，傳統(tǒng)神話新編也的確難以令所有人滿意，但《白蛇：浮生》總體上仍是一部極為優(yōu)秀的動(dòng)畫電影，有著非常完整的審美和藝術(shù)體系。
在目前中國(guó)電影市場(chǎng)中，在動(dòng)畫電影上影響力較大的公司主要有三家：
其一是《熊出沒(méi)》系列背后的華強(qiáng)方特。一年一部幾乎雷打不動(dòng)，專注于一個(gè)IP的打造， 2024年春節(jié)檔《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》拿下20億+票房，宣告這一IP已經(jīng)從早期的低齡向動(dòng)畫電影IP逐漸擴(kuò)大受眾，成為全齡向動(dòng)畫電影IP。
其二是光線傳媒，早期用彩條屋影業(yè)打下基礎(chǔ)，以2019年 《哪吒之魔童降世》一舉拿下50億+票房，也讓大量投資人看到了動(dòng)畫電影的潛力，2020年的《姜子牙》吃著《哪吒》的熱度老本，口碑不足都能夠拿下16億+的票房，《大魚(yú)海棠》5.74億創(chuàng)下當(dāng)時(shí)2D動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄，《大護(hù)法》也是現(xiàn)象級(jí)的小眾動(dòng)畫電影。
在《姜子牙》后光線傳媒的動(dòng)畫電影項(xiàng)目陷入了較長(zhǎng)的“空窗期”，2021年、2022年均無(wú)重點(diǎn)項(xiàng)目上映，2023年項(xiàng)目回暖，勇闖春節(jié)檔的《深海》收獲9億+票房，海外發(fā)行也取得了不小的成功，還有中小成本的《茶啊二中》拿下了3.8億。
2024年以來(lái)，除了票房?jī)H收入1000萬(wàn)+《大雨》外沒(méi)有其他動(dòng)畫新片，神話故事首部《小倩》撤檔后沒(méi)有音訊，《哪吒2》則還沒(méi)做完。
其三就是追光動(dòng)畫了。光線傳媒做動(dòng)畫的最大短板是項(xiàng)目運(yùn)作較為混亂，重大項(xiàng)目推進(jìn)較慢。《魔童降世》爆火后過(guò)了五年，第二部還沒(méi)能做出來(lái)，此外還有不少胎死腹中的動(dòng)畫項(xiàng)目，這大概是當(dāng)時(shí)收購(gòu)各個(gè)工作室卻各自為戰(zhàn)的結(jié)果。
而相比之下，追光動(dòng)畫的最大優(yōu)點(diǎn)就是有序推進(jìn)，產(chǎn)能質(zhì)量并重。
追光動(dòng)畫在追逐市場(chǎng)熱點(diǎn)的路上是失敗多于成功的，如果沒(méi)有一點(diǎn)對(duì)理想的堅(jiān)持，這家公司很可能在前三部電影市場(chǎng)反響平平后就此逃跑，但追光不僅堅(jiān)持到了《白蛇：緣起》的逆轉(zhuǎn)，還在此后一年用一部動(dòng)畫電影的高效產(chǎn)出，進(jìn)行了動(dòng)畫題材創(chuàng)作的多元嘗試，這是很值得肯定的。
神話+蒸汽朋克，神話+現(xiàn)代，唐詩(shī)傳統(tǒng)文化，穩(wěn)住了白蛇IP這條線，“新神榜”IP的標(biāo)新立異也至少收入達(dá)到5億左右的中等水平，還迎來(lái)了《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的厚積薄發(fā)，一飛沖天。
通過(guò)對(duì)經(jīng)典故事的重新詮釋，追光動(dòng)畫對(duì)于傳統(tǒng)神話故事的現(xiàn)代敘事、世界觀擴(kuò)展探索不少。追光動(dòng)畫的作品在題材選擇、敘事手法和風(fēng)格呈現(xiàn)上均表現(xiàn)出高度的多樣性和創(chuàng)新性，從而吸引了不同年齡層、不同興趣愛(ài)好的觀眾群體。
對(duì)于當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影行業(yè)而言，追光動(dòng)畫的探索之路其實(shí)恰是大家都最為關(guān)心的問(wèn)題——原創(chuàng)故事如何難，神話新編的新意和尺度如何把控、傳統(tǒng)文化的動(dòng)畫呈現(xiàn)如何抉擇審美表達(dá)……追光動(dòng)畫踩過(guò)的坑，填過(guò)的溝壑，種種歷程也是中國(guó)動(dòng)畫電影行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)財(cái)富了。