文|潛水魚(yú)X 麻倉(cāng)葉

編輯|何潤(rùn)萱

《慶余年第二季》結(jié)束后，《墨雨云間》《玫瑰的故事》兩大新任“劇王”隔空PK，最拉話題度的除了爽文女主，就是用來(lái)襯托爽文女主的渣男了。

回想這整個(gè)半年里國(guó)劇出現(xiàn)的渣男形象，不在少數(shù)，而且可以看出明顯的變化脈絡(luò)?！度绻寂苁俏业娜松防锍鲕墶袄先钡那胺蚯胤澹颓拜呍S幻山、陳俊生們同屬一個(gè)賽道?！段抑牢覑?ài)你》里為了讓新生物“男小三”的登場(chǎng)少些道德負(fù)罪感，“安排”原配彭宇安出軌在先。《承歡記》中為了襯托女主的成長(zhǎng)弧光，也安排了一個(gè)“巨嬰”前男友辛家亮，雖然還是渣男，進(jìn)步之處在于不再通過(guò)“出軌”這種單一的性緣關(guān)系來(lái)體現(xiàn)“渣”，這一點(diǎn)在莊國(guó)棟和方協(xié)文身上也得到了延續(xù)。

從對(duì)渣男本身的刻畫(huà)來(lái)說(shuō)，也有相對(duì)而言的“異色”。比如《新生》里的費(fèi)可，當(dāng)然也是渣男無(wú)疑，不過(guò)每一個(gè)被騙的受害者也并不完全無(wú)辜，高智商多面手的人設(shè)比起普通渣男橫生了不少魅力。還有《我的阿勒泰》里蔣奇明飾演的高曉亮，一個(gè)徹頭徹尾的市井小人，雖不討喜但總歸是接地氣的真實(shí)人物。

渣男不嫌多，嫌的是總用套路化的方式寫(xiě)工具人角色，呼吁更多不單純?yōu)橹鹘欠?wù)的、存在主體性的渣男。

渣男的背后，爽劇當(dāng)?shù)?/h4>

比起前幾年的爆款如《狂飆》《人世間》等等，今年上半年的國(guó)劇市場(chǎng)大爆劇被爽劇霸屏，這也是渣男多的核心原因之一。

在男頻爽劇里，男性角色偉光正形象更多，反派也是走的強(qiáng)權(quán)欺壓路線，不怎么和渣男沾邊。像《慶余年》這樣在原著里渣男無(wú)疑的范閑，被改編之后也竭盡全力和“紅顏知己”們保持距離，盡力規(guī)避了所有道德缺陷。整個(gè)《慶余年》，最渣的男人可能是慶帝。

《慶余年 第二季》

女頻爽劇則更需要渣男。《墨雨云間》的沈玉容的形象就十分典型，他試圖殺了自己的原配，攀上有權(quán)有勢(shì)的長(zhǎng)公主，是女主復(fù)仇線里的主要復(fù)仇對(duì)象。鳳凰男、陳世美、家暴男、軟飯男……沈玉容幾乎適用上了所有形容渣男的標(biāo)簽。

《玫瑰的故事》小魚(yú)之前也提過(guò)，表面上也是四男追一女，但提供的絕對(duì)不是《流星花園》F4那種可供女性想象的完美男人，而是各有缺陷，為黃亦玫最終實(shí)現(xiàn)“獨(dú)自美麗”而提供養(yǎng)料。（詳見(jiàn) 流星花園二十年后，黃亦玫不做杉菜）其中尤以莊國(guó)棟和方協(xié)文最讓觀眾恨得牙癢癢，前者比起愛(ài)黃亦玫實(shí)際更愛(ài)自己，后者比起愛(ài)黃亦玫更愛(ài)傳統(tǒng)家庭秩序賜予他的權(quán)力。哪怕是作為搞笑擔(dān)當(dāng)?shù)母绺琰S振華，也是一個(gè)跟現(xiàn)任擁吻的時(shí)候看著前任送的魚(yú)竿的人。雖然不堪，但的確真實(shí)。

《玫瑰的故事》

如果剝開(kāi)爆款看大盤(pán)，會(huì)發(fā)現(xiàn)除了爽劇之外，渣男主要還是出現(xiàn)在都市劇里。古裝戲中少見(jiàn)，可能是因?yàn)楣排级枷矚g“雙潔”。甚至連現(xiàn)偶中也不算多見(jiàn)，主要是那類帶點(diǎn)社會(huì)議題、家長(zhǎng)里短的現(xiàn)實(shí)主義題材中居多，比如之前的《三十而已》《歡樂(lè)頌》《我的前半生》等等，都貢獻(xiàn)出了非常經(jīng)典的渣男形象。

彼時(shí)就有不少媒體批判這類劇集，比起揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，更像是“熱搜劇”，將一個(gè)個(gè)容易激發(fā)大眾討論欲的熱搜話題做成橋段，通過(guò)細(xì)小切片的方式廣為流傳。這其實(shí)也是另一種層面上，更隱秘的“爽劇”。

今年也不乏這樣的選手，《如果奔跑是我的人生》把“老三”相關(guān)的情節(jié)片段徹底帶火，人們對(duì)主角的愛(ài)情線反而興致寥寥。宋洋飾演的渣男秦峰，在妻子意外失去雙腿之后，選擇在更有“母性光輝”的上司楚志娟身上求愛(ài)。

《如果奔跑是我的人生》

理性來(lái)說(shuō)，這部劇破除了人們對(duì)于“小三”形象的刻板印象——不少觀眾在評(píng)論時(shí)都提到現(xiàn)實(shí)生活中的“小三”很多時(shí)候都并不比原配漂亮。但這種寫(xiě)實(shí)，在整部劇整體的情節(jié)走向中仍是稍顯刻意了，其本質(zhì)是為了讓女主與她的舊生活徹底切斷，擁抱更年輕更帥更體貼的“完美現(xiàn)任”，從而完成“身殘志堅(jiān)”的完美神話。秦峰雖寫(xiě)實(shí)，但難逃工具人本色。

《我知道我愛(ài)你》改編自韓劇《春夜》，“男小三”的形象本來(lái)也是一種突破，但奈何“男小三”才是男主角，所以只能由袁文康飾演的原配彭宇安來(lái)充當(dāng)渣男。韓劇原作中的原配并未出軌，因女主自知過(guò)錯(cuò)所謂的“背德感”才會(huì)更強(qiáng)烈，而到了國(guó)產(chǎn)劇中為了淡化主角的道德瑕疵，只能讓原配先不做好人。

相比之下，《承歡記》中牛駿峰飾演的辛家亮沒(méi)有通過(guò)“出軌”來(lái)刻畫(huà)渣男，已經(jīng)算是一種進(jìn)步。他和女主之前存在門(mén)不當(dāng)戶不對(duì)的問(wèn)題，但又因?yàn)槿狈?dān)當(dāng)，沒(méi)有為了這段愛(ài)情向原生家庭做更多爭(zhēng)取，《煙火人家》中陳靖可飾演的張小彥也面臨類似的情形。

《承歡記》

這其實(shí)是非?，F(xiàn)實(shí)的情境。如果說(shuō)出軌與否是主觀可以控制的，那么性格底色中的軟弱、家庭條件上的差距，都是相對(duì)客觀的難題，也是渣男語(yǔ)義泛化、表征豐富化的體現(xiàn)。有些時(shí)候，《繁花》里的寶總也會(huì)被部分觀眾評(píng)價(jià)為渣男，因?yàn)樗怀兄Z、不負(fù)責(zé)的態(tài)度。但誠(chéng)如《繁花》原作者金宇澄所言，“你把這么復(fù)雜的人性變化，用（渣男）這么低能的一句話去涵蓋它，太幼稚、太可憐了。”

《繁花》

和許幻山、陳俊生等上一批渣男代表“前夫哥”比起來(lái)，盡管部分劇集中還是存在工具人屬性，但起碼有了更多面向的突破。

渣男的弧光

“過(guò)去的渣男、小三，人物都有基本的個(gè)體尊嚴(yán)和邏輯，他們存在于影視劇中，始終是自身第一身份優(yōu)先……而后來(lái)的劇則有三大特點(diǎn)：隨時(shí)空降、不用邏輯、來(lái)去自由。”華東師范大學(xué)教授、劇評(píng)人毛尖在點(diǎn)評(píng)渣男、小三等國(guó)劇經(jīng)典人設(shè)時(shí)如是說(shuō)道。

曾經(jīng)的國(guó)產(chǎn)劇中，渣男還是有自我的。比如《情深深雨朦朦》的何書(shū)桓，他總在兩個(gè)女人之間猶豫不決，不確定自己究竟愛(ài)誰(shuí)。這種行徑當(dāng)然也會(huì)被觀眾評(píng)價(jià)為渣男，只不過(guò)，何書(shū)桓透露著一種困惑的誠(chéng)實(shí)。當(dāng)依萍問(wèn)他，“假如你沒(méi)有遇到我，你會(huì)愛(ài)上如萍嗎？”何書(shū)桓的回答是，我不知道。

趙薇有一次上綜藝的時(shí)候也提到，“當(dāng)時(shí)我們演的時(shí)候，沒(méi)人覺(jué)得何書(shū)桓是個(gè)渣男，現(xiàn)在所有人都說(shuō)他是個(gè)渣男，好像觀念變了?！痹诒藭r(shí)的國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作者心中，大約認(rèn)為這就是年輕人在愛(ài)情中經(jīng)常會(huì)遇到的難題，對(duì)各種親密關(guān)系的困惑，對(duì)自我認(rèn)知的困惑，也是對(duì)命運(yùn)無(wú)常的困惑。

《演員請(qǐng)就位》

和工具人渣男最大的差別是，他沒(méi)有在這個(gè)過(guò)程中丟失屬于這個(gè)角色的主體性。

另一個(gè)渣男典范洪世賢也是如此。雖然是一個(gè)當(dāng)年被所有人都厭棄的渣男，但他并不缺乏主體性，在艾莉質(zhì)疑他出去沾花惹草的時(shí)候，他反問(wèn)艾莉，“你當(dāng)時(shí)不是也和品如分享我的嗎？”在最終品如復(fù)仇成功之后，他也選擇了與艾莉同歸于盡，上演了另一個(gè)角度的“純愛(ài)”。

《回家的誘惑》

這是對(duì)渣男使用的最大差別，也是國(guó)產(chǎn)劇劇作降級(jí)的側(cè)影之一。在《墨雨云間》身上，毛尖銳評(píng)，它雖然“服務(wù)意識(shí)”很好，但完全不顧“售后”。這里的“售后”指的就是過(guò)于濫用男女私通的橋段——一旦私通被揭發(fā)，渣男渣女就會(huì)萬(wàn)劫不復(fù)，所以主角所有的權(quán)謀手段最后都指向揭發(fā)私通，以后的影視劇也只要不斷揭發(fā)私通就能提供最大化的爽點(diǎn)。

《墨雨云間》

這就體現(xiàn)出了上半年難得的幾部作品中渣男“異色”的可貴之處。

《新生》當(dāng)然有其特殊性，它是一部懸疑劇，情感關(guān)系并非重點(diǎn)，所以沒(méi)有哪個(gè)渣男需要被搬出來(lái)為男女主角的感情線服務(wù)。創(chuàng)作者用反轉(zhuǎn)的方式講出了一個(gè)道理——人人都認(rèn)為是渣男的一個(gè)人，或許只是人人在傳講故事時(shí)帶有自我濾鏡，把自己在其中的責(zé)任摘干凈了。而費(fèi)可不論是少年時(shí)期的意氣風(fēng)發(fā)，還是后來(lái)利用高智商手段黑化，都有足夠豐富的主體性和人物弧光，也讓國(guó)產(chǎn)劇走出必須要一個(gè)偉光正的主角的桎梏。

《我的阿勒泰》中的高曉亮，同樣并不是為了襯托某個(gè)關(guān)系或角色而存在的。他自私、虛偽、不堪，但他是一個(gè)實(shí)在的市井小民。他不會(huì)在觀眾眼中討喜，但他的所有行為動(dòng)機(jī)結(jié)合人物經(jīng)歷和性格都是成立的，他有主體性。

《新生》《我的阿勒泰》

經(jīng)歷了各種男人之后，回過(guò)頭來(lái)看莊國(guó)棟也還不錯(cuò)，從他身上可以看到一個(gè)立體的不完美的男人。真實(shí)也是有吸引力的。

讓一個(gè)角色成為他自己，而不服務(wù)于什么，已經(jīng)從基本要求變成高要求了。

運(yùn)營(yíng)｜三土

校對(duì)｜刺梨