文|眸娛
隨著任嘉倫的出走，歡瑞世紀的一哥之爭終于落下了帷幕。
6月23日，任嘉倫通過微博宣布離開經(jīng)紀公司歡瑞世紀，雙方合作到期，老東家歡瑞也送上了祝福，與正在鬧解約的鞠婧祎相比，任嘉倫這邊顯然要體面得多。
作為歡瑞世紀曾經(jīng)的代表藝人之一，任嘉倫很長一段時間都被公認是公司一哥，但由于近幾年成毅憑借多部爆劇表演亮眼，關于“歡瑞一哥”花落誰家開始有了更多爭論。
任嘉倫選擇離開之后，一哥名號穩(wěn)穩(wěn)落到了成毅頭上，歡瑞雖然不算無人可用，但核心藝人的出走，對于整個公司的打擊無疑是巨大的，尤其是對以藝人經(jīng)紀為主要業(yè)務之一的歡瑞來說，或許即將迎來一次新的危機。
任嘉倫出走，藝人經(jīng)紀業(yè)務何去何從
客觀來說，論作品成績和影響力，任嘉倫確實是當之無愧的歡瑞一哥。
任嘉倫與歡瑞的緣分可以追溯到2016年的《青云志》，自此之后開始了綁定合作，事實上雙方適配度是非常高的，歡瑞本身就以打造古裝劇見長，靠著多部優(yōu)質古裝作品積累了一定的行業(yè)影響力，而任嘉倫外號“古裝免檢用戶”，憑借著與歡瑞合作的多部古裝劇出圈。
2017年歡瑞出品的《大唐榮耀》讓當時還名不見經(jīng)傳的任嘉倫一躍成為當紅小生，雖然走紅之后任嘉倫經(jīng)歷了公開戀情、結婚、生子等一系列風波，但依舊能夠憑借《錦衣之下》《周生如故》等多部古裝作品逆襲，成為古裝賽道的頭部藝人。
細查任嘉倫走紅之后歡瑞的財報數(shù)據(jù)，2018年歡瑞財報公開的占公司年度主營業(yè)務收入前五名的影視劇，任嘉倫一人就占了三部，對歡瑞營收做出的貢獻顯而易見。尤其是在李易峰、楊紫、秦俊杰等多位核心藝人出走，簽約藝人從頂峰時期的近50人銳減至不到20人之后，任嘉倫無疑成為了歡瑞的頂梁柱之一。
歡瑞在藝人經(jīng)紀業(yè)務上的布局始于2013年的“大制片計劃”，與楊冪、劉愷威、唐嫣、賈乃亮等八位明星制片人合作開發(fā)項目，形成了“以明星主導，制片人為中心”的發(fā)展模式。
與當紅明星制片人的深度合作綁定，擴大了歡瑞在藝人經(jīng)紀業(yè)務領域的影響力，而緊接著隨著簽約藝人李易峰主演的《古劍奇譚》 爆紅，離開榮信達的楊洋、面臨轉型困境的楊紫先后加入，藝人經(jīng)紀成為了歡瑞的主要業(yè)務之一。
擁抱流量藝人很大程度上也影響到了歡瑞的影視制作，通過持續(xù)深耕古偶、仙俠賽道達到“以劇捧人”的目的，任嘉倫、袁冰妍、楊紫等曾經(jīng)的歡瑞核心藝人都是靠公司古裝內(nèi)戲實現(xiàn)了人氣和聲量的提升。
而藝人被捧紅之后，開始與外部影視公司合作以尋求更大的發(fā)展，比如任嘉倫與華策合作的《周生如故》、楊紫與完美影視合作的《香蜜沉沉燼如霜》、成毅與湖南廣電合作的《底線》等都取得了相當不錯的成績，逐漸實現(xiàn)對歡瑞藝人經(jīng)紀業(yè)務的反哺。
2020年，歡瑞藝人經(jīng)紀業(yè)務板塊的營收首次超過了影視劇及衍生品業(yè)務，占公司全年總營收的52.57%，成為了歡瑞最大的收入來源。但也正是從這一年之后，歡瑞明星開始大面積流失，尤其是多位核心藝人的出走，對于公司的藝人經(jīng)紀業(yè)務打擊非常大。
此次任嘉倫與歡瑞“和平分手”后，根據(jù)歡瑞官網(wǎng)公開的簽約藝人來看，能稱得上一線頭部明星的只剩下成毅一人，歡瑞失去了往日的星光熠熠，藝人經(jīng)紀業(yè)務迎來了新的危機。
核心業(yè)務協(xié)同之下的危機
一個無法回避的問題在于，將藝人經(jīng)紀作為主營業(yè)務的影視公司，本身就存在抗風險能力不足的問題，可以參考嘉行和樂華。
根據(jù)歡瑞2024年一季度財報數(shù)據(jù)，報告期內(nèi)公司營業(yè)收入為7184.63萬，比去年同期增長了32.41%，在未有新劇播出的情況下依舊能實現(xiàn)增長，主要是受藝人經(jīng)紀收入與IP 版權銷售增加所致。
而在任嘉倫宣布離開歡瑞之后，6月24日，歡瑞世紀股價跌4.74%，報收2.41元/股。市場反響強烈不僅是因為歡瑞的藝人經(jīng)紀業(yè)務受到了影響，頭部藝人出走一定程度上也會導致影視業(yè)務創(chuàng)收能力的下滑。
其實相比于嘉行和樂華，歡瑞的頭部藝人“依賴癥”并不算嚴重，更多的是劇和人相互成就。
歡瑞是業(yè)內(nèi)比較早嘗試IP改編和版權運營的影視公司，同時也抓住了視頻網(wǎng)站崛起的好時機，為公司影視業(yè)務的發(fā)展找到了一條十分順利的大道。
2014年，歡瑞以500萬的價格拿下了《盜墓筆記》的影視改編權，讓旗下簽約藝人楊洋、李易峰出演，爆款IP和當紅藝人相互成就，開啟了視頻網(wǎng)站付費時代。后續(xù)推出的《大唐榮耀》《錦衣之下》《琉璃》等多部古裝爆款劇集均是IP改編劇。
通過古裝IP影視化、與視頻網(wǎng)站合作兩大舉措，歡瑞成為了當之無愧的古裝爆款制造機，而這條路之所以能被跑通，主要是因為歡瑞自有的流量明星優(yōu)勢，完全符合古裝IP劇和視頻網(wǎng)站擁抱年輕受眾的需求，形成藝人經(jīng)紀和影視制作的協(xié)同發(fā)展。
問題在于，協(xié)同之下雖然會呈現(xiàn)出“1+1>2”的效果，但如果一方業(yè)務出現(xiàn)缺位，也勢必會影響到另一方，藝人經(jīng)紀業(yè)務持續(xù)下滑不可避免會影響到影視業(yè)務，反過來亦然。
隨著核心藝人出走，歡瑞星光不再，男藝人方面尚有成毅頂上一哥之位，但一姐的位置自楊紫離開公司后一直懸而未決，好不容易有了起色的袁冰妍因為負面新聞折戟，張予曦在知名度和作品上始終存在欠缺，藝人經(jīng)紀業(yè)務的影響力持續(xù)下滑。
同時歡瑞在爆款影視制作上的優(yōu)勢也明顯縮小，除了受頭部藝人出走的影響之外，另一方面也是因為古偶、仙俠賽道擁擠，影視作品同質化嚴重、觀眾審美水平逐漸提高，復制爆款變得更加困難，即使是近兩年播出成績不錯的《蓮花樓》《沉香如屑》，在出圈程度和影響力上也很難比得過早年的《古劍奇譚》《大唐榮耀》等爆款。
就歡瑞目前的情況而言，無論是“靠人帶劇”還是“以劇捧人”，都很難達到早年的效果了。反映到財報數(shù)據(jù)上，2023年歡瑞世紀的營業(yè)收入合計3.358億元，同比減少了43.57%，凈虧損達到了3.97億，原本2024年第一季度實現(xiàn)同比增長拿下開門紅，卻又遭遇頭部藝人任嘉倫出走，歡瑞的困境仍在持續(xù)。
危機之下歡瑞該如何自救
藝人流失帶來的影響已成定局，歡瑞如何開啟自救成為了亟待解決的問題。從業(yè)務布局來看，重點放在了對變現(xiàn)途徑的強化和豐富上。
一是強化IP改編優(yōu)勢、重建新IP策略。在影視行業(yè)打響IP爭奪戰(zhàn)的同時，2023年歡瑞開啟了“名家IP共創(chuàng)計劃”，簽約了《裸婚時代》原著作者唐欣恬、《楚喬傳》原著作者兼編劇瀟湘冬兒、《少年歌行》原著作者周木楠等二十余位大神作家、編劇，牢牢把握IP產(chǎn)業(yè)鏈源頭，打造IP的全周期運營。
二是減少對單個藝人的依賴，建立完善的藝人培養(yǎng)體系。從以往直接簽約人氣明星，轉變?yōu)閷λ嚾恕斑x、育、服、留”全產(chǎn)業(yè)鏈的打造，本質上是為了強化藝人梯隊建設，提升藝人管理體系的專業(yè)化和標準化。從歡瑞官網(wǎng)來看，目前簽約了近十位新人，并且著手開始力捧，比如新人劉夢芮已經(jīng)開始在騰訊和愛奇藝聯(lián)合出品、成毅主演的武俠劇《赴山海》中擔任主演。
三是對短劇、互動劇、AIGC及影視科技等新業(yè)務的拓展。歡瑞2023年度報告透露，公司成立了專門負責短劇、互動劇的業(yè)務團隊，目前已經(jīng)有短劇項目開機，投資的互動劇《完蛋，我被美女包圍了2》也正在籌備中，加大對新項目和內(nèi)容的投入。
但客觀來說，歡瑞對新業(yè)務的拓展暫時還未取得亮眼的成績。
一方面是簽約新人還處在名不見經(jīng)傳的階段，歡瑞目前也很難達到以劇捧人、如任嘉倫那樣一夜爆紅，只能通過作品積累來實現(xiàn)聲量的提升，而這還需要很長一段時間才能實現(xiàn)。
另一方面是短劇等新行業(yè)的競爭越來越激烈，諸多影視大廠爭相布局，市場監(jiān)管也愈發(fā)嚴格，歡瑞目前還未拿出優(yōu)質的爆款短劇作品。
所以歡瑞現(xiàn)階段的創(chuàng)收主要還是依靠影視制作和藝人經(jīng)紀兩大核心業(yè)務。藝人經(jīng)紀業(yè)務的影響力下滑不可避免，而從目前歡瑞的影視劇存貨來看，影視制作業(yè)務也不容樂觀。
由成毅、穎兒主演的諜戰(zhàn)劇《深潛》2019年已經(jīng)殺青，至今仍然沒有上線的消息；張予曦主演的古裝劇《千秋令》、楊肸子主演的現(xiàn)偶劇《十年一品溫如言》均在2021年殺青，目前都毫無動靜；而《千香引》于今年4月份殺青，播出遙遙無期......
隨著歡瑞兩大核心業(yè)務在2024年的發(fā)展均不太順利，公司的新一輪的業(yè)務危機正在發(fā)生。