文|娛樂資本論 等等
“收的錢只管一個星期，任務完成了?！?/p>
“說好的傭金，結果沒結尾款，所有的黑都被坑了?！?/p>
五月初，某個連續(xù)銳評《哈爾濱一九四四》的抖音博主，一改口風，評價劇集差強人意，并在評論區(qū)回復質疑、大談“收黑錢”。
隨即，#網友稱自己收黑錢楊冪被坑了# 的話題詞沖上熱搜。粉黑在實時討論里各執(zhí)一詞，路人吃瓜不亦樂乎。
待輿論發(fā)酵，反轉又來臨了。該博主在社交平臺再發(fā)作品，直言自己從來實話實說，沒有收錢故意黑楊冪，調侃粉絲有妄想癥，并刪除了相關評論。
在那之后，楊冪的新作《狐妖小紅娘》上線，她仍然熱搜上屢屢出現(xiàn)，這場有關她的爭議也持續(xù)了一個月。拋開這位博主說的話真假與否，這個一直被視為粉圈臆想的“商戰(zhàn)”，又一次出現(xiàn)在了大眾視野，相關的疑問也隨之而來。
真的有人花錢黑藝人？為什么是楊冪？如果是真的，為什么這么奏效？
針對這個疑問，我們咨詢了從業(yè)者，想探尋一下這個娛樂圈“灰色產業(yè)”的真假、可實施性、奏效原因以及這背后可能存在的失控生態(tài)。
01 拿錢黑藝人，是個什么樣的生意？
雖然目前楊冪身陷爭議一事是否有人推波助瀾尚不明晰，但對藝人的有意圍剿并不是什么行業(yè)機密。
劇宣瀟瀟參與某部校園劇宣傳時，一位主演因扮相和演技受到質疑，甚至造成了劇集口碑下滑?！翱蛻舸笸砩辖o我們打了個電話，說他們想了既有效又好操作的危機管理方案，讓我們趕緊照著這個思路做一下素材準備?！?/p>
這個方案可以簡單概括為，“除xxx全員演技在線”。
那次臨時行動，瀟瀟做得很隱蔽。他們準備了幾個豆瓣帖子，種類很豐富：有截圖進行顏值拉踩的，有制作演員表情包調侃演技的，有嗑起配角CP順便罵一嘴主角的。還會直接搜索各個平臺的關鍵詞，挑選幾個有影響力的帖子進行回復。
用的都是瀟瀟自己的賬號，因為有平時的活躍記錄，才有所謂的活人感。而且這個方法，甚至能夠幫劇集打造“群像”屬性打下鋪墊，可以說是一舉兩得?！捌鋵嵞莻€演員也不算是演得很差，但這樣的操作對于劇方的收益卻是最大的，也不怪大家這樣做。而且只需要花一些比較基礎的策劃費用，一個豆瓣貼行業(yè)內報價也就百來塊。”
（受訪者提供）
劇宣靈靈則是被要求讓劇外的人背鍋。
劇集上線前，靈靈被告知，劇中某一個重要角色經歷過換人爭議，如果角色評價不好，可以用“都怪某人不守誠信”“新演員是來救場的”這類話術挽救口碑。
“只不過最后大家對這個角色的評價有所轉變，我們準備的很多東西都沒有用到?！膘`靈感嘆，“其實這種危機處理，已經算比較常見的了，部分演員的粉絲們也會自發(fā)性地做好相關準備?！?/p>
可以說，“黑藝人”早已經是當下劇集營銷里，一個不太光彩但有效的隱藏手段。
不過，我們仍然需要跳脫出“有組織性地推波助瀾”的設定，再簡單來復盤一下楊冪近期的爭議，分析一下被聲討背后的原因。
近期，楊冪上線了三部作品，從《哈爾濱一九四四》到《沒有一頓火鍋解決不了的事》到《狐妖小紅娘》，屢次被評價演技不佳、毀作品。
在質疑聲鋪墊蓋地時，出于好奇，我們特地去看了她近期的三部作品?？陀^來說，楊冪的表演，并不能蓋棺定論地說“爛”。
《狐妖小紅娘》里，對比起其他角色，涂山紅紅的表演確實有點平，這或許有她的三無人設和表演風格的影響。那句名句“這份情，進、不得，退、不舍”，她的情緒其實是沒什么問題的。
《哈爾濱一九九四》里的關雪，是矛盾的、易怒的、狂躁的，也是掙扎和脆弱的。劇里有一個片段是，楊冪咬著布料忍痛，她眼睛里的決絕和肌肉的顫動，其實表現(xiàn)得很準確。在關雪身上，也確實能看到拒絕新世界的傲慢，和被新世界拋下的破碎。
那為什么被罵？因為到了現(xiàn)在，在仔細看楊冪之前，還有其他需要跨越的東西。
《沒有一頓火鍋解決不了的事》撤檔前后，導演丁晟和謝飛教授在北大的對談引起了一番熱議。丁晟提到影片有觀影門檻，宣發(fā)有難度。謝飛則回復，宣傳找不到點，可能是影片類型不清，懸疑不清，煽情不集中，笑點不集中，以及用了楊冪，可是她的戲后半段才有。
影片本身的質量問題，在登上流媒之后被越來越多地討論。
在《哈爾濱一九四四》的豆瓣短評里，也有不少人提到了劇情問題。
一個現(xiàn)實是，在當下，越來越多的娛樂活動和產品占據(jù)大眾注意力，大眾對于對影視劇要求越來越高，給到創(chuàng)作者們試錯的耐心和機會也越來越少，大家不再愿意花時間給品質平平或者不感興趣的劇。
當這種要求得不到滿足的時候，無論是主動還是被迫站到風口浪尖，需要有一個人或者一群人來承擔責任。
在最近，這個角色變成了楊冪。
02 為什么是“楊冪”？
那么問題在于，為什么會是楊冪？
第一個原因或許是因為楊冪身上那些太過突出的標簽。
童星出道、突然爆紅、成立公司。那些年她經歷著熱議，又主動接觸外界，直面批評，一邊能夠笑對諷刺“積極”自黑，一邊能夠犀利言語點破真相，在知名度的基礎上，漸漸成為了“大女主”“大明星”的具象化。
與此同時，她手握《仙劍奇?zhèn)b傳三》《宮》《三生三世十里桃花》諸多爆劇，又可以算是流量時代第一批沖出來的女明星，多年以來積累了足夠的商業(yè)價值和演員價值，似乎就是代表了娛樂圈當紅女星的最典型人物。
毫無疑問，楊冪的話題性和影響力，既能夠給作品帶來流量，也讓她成為了一個獨立且顯眼的標簽，在或主動或被動或無意識的運營推動下，越來越多的人開始有了一個認知——成也楊冪，敗也楊冪。
這樣的情況甚至具有普遍性。
影視愛好者六六參與某看片后，在社交平臺發(fā)布了一則相關評論。她寫道，影片質量并不過關，但這并不只是某流量主演的原因，而是和影片整體的劇情邏輯和導演的技術等等因素都有關。
第二天，她打開該社交軟件，收到了三十幾條消息。其中半數(shù)的評論給她安上了“粉籍”，說她對流量藝人太過溺愛，流量毀了整個影視市場。還有人叫她不要捧殺藝人，影片明明很好看，感謝制作團隊的付出。提到影片架構問題的，只有兩條。
“這是我流量最好的一次。但是很搞笑，無論是粉絲還是黑子，都在罵我，明明我只是說了實話，想討論的更不是流量的演技?！绷袊@道。
當明星成為了最顯眼的資產，其身上的爭議標簽，似乎比作品本身更容易被大眾觀眾，也很容易成為模糊重點的工具。
第二個原因，在于逐漸變化的“關系”。
如今支持人人“隨拍隨發(fā)”的技術和平臺，讓信息傳播不再單向和滯后，積攢更多的單向崇拜，也讓明星和大眾的距離越來越近。大眾能夠從各種文字、圖片、視頻中窺探到曾經覺得隱秘的角落，找到相對的真實和滿足。
在此基礎上，近年來藝人違法失德的事件頻出，大眾對明星日漸祛魅甚至出現(xiàn)了反抗情緒，對整個群體也帶上了“必然塌房”的群體印象，也開始掌握了更多的權利。
針對藝人的討論，從從前的私域、小社群走到了更自由的公域。每個人都有相對平等的發(fā)聲權，沉默的螺旋越來越弱。對于劣跡藝人和劣跡角色，大眾擁有了更多的問責權和倒逼能力，甚至能夠通過C端影響和遏制B端的判斷和行動。
“大家更愿意主動欣賞，而不是被迫發(fā)聲或者按頭捂嘴。這兩年，大家都更喜歡活人感，喜歡落地。但這也意味著，這些主打落地的藝人，一旦不平民到了一個節(jié)點，就會被迅速反噬?！睘t瀟直言。
有人將現(xiàn)在大眾和藝人的關系，形容成“消費者”與“商品”之間基于理性計算的利益關系。在這樣一種情緒和關系里，明星也就成了最明顯的情緒宣泄點。
極致的情緒，既可以造神，也可以毀神。近幾年輿論激變、爆紅熄火、口碑反轉的案例并不在少數(shù)。好的時候，藝人能夠收獲意想不到的群體認可，壞的時候，“楊冪們”成為了劣幣驅逐良幣的幫兇，成為了大眾在公共場域里能接觸到的，最典型的既得利益者的具象化。
03 輿論場的邊界，到底應該在哪里？
一個現(xiàn)實是，大眾對于明星的議論不會停止。因為，“在聚光燈下，就要承受該承受的閃耀，和該承受的評價。”
但這個該承受的界限，是什么呢？
不可否認的是，如今的輿論場似乎有些失控。在討論明星的作品或者表現(xiàn)力時，討論明星的工作能力和行業(yè)素養(yǎng)時，總會有過界的聲音發(fā)出，比如對微表情微動作的臆想式解讀，日常的無底線辱罵，或者關于私生活的猜忌。
2019年，昵稱為“瑾瑾漫步娛樂圈”的用戶發(fā)布了《蕭亞軒患艾滋病被證實正在積極接受治療，經紀公司已經把她拋棄》的文章，此后蕭亞軒發(fā)文辟謠并且上訴。賈玲登上《時尚芭莎》三月刊時，一張遮住眼睛的照片引起豆瓣和貼吧熱議，被解讀成有邪力滲入。楊冪參加戛納紅毯時，也被發(fā)起了一系列“拉踩”和搶風頭的討論。
很顯然，這種生態(tài)是不正確的，對于明星尤其是女明星的審判邊界，已經走到了禁區(qū)。盡管各個平臺已經開始實名制，但總有人能夠見縫插針、逃脫規(guī)則、屢次越界。
遺憾的是，無論是藝人、平臺、粉絲還是路人，目前想要制止和追責，還是需要較長的時間和經歷，針對過激發(fā)言的“反黑”，似乎永遠是一場長久的戰(zhàn)役。
回過頭來說，大眾對于明星的期待到底是什么。很簡單，是成績作品，是回收的權利和評價的自由。對于當下的大眾來說，“進步”和“努力”是明星自己的選擇，我們不愿意花過多的精力和視野在這個過程里，只愿意去看結果，并以結果作為最核心的評判標準。
這在倒逼著行業(yè)的進步，倒逼著藝人提升專業(yè)素養(yǎng)。
雖然楊冪時常身處輿論中心，今年播出的三部作品就已經涵蓋了懸疑、諜戰(zhàn)、仙俠幾個類型，關雪和幺雞也算是之前從來沒有嘗試過的角色。之后上映的《醬園弄》里，她飾演的則是一個被陷害的媒體工作者。很顯然，不斷離開舒適區(qū)、嘗試多樣的題材、不斷打磨人物表現(xiàn)，已經成為了明星們的必走之路。
作為藝人，可能很難調節(jié)失控的輿論場，但掌握好自身的前進步伐和邊界感，至少能夠擁有“討好”觀眾的底氣。紅了二十多年的楊冪，有出圈的角色、有不凡的話題度，也有改變和前進的勇氣。