文|毒眸
《玫瑰的故事》播出不到一周，目前會(huì)員更新到第10集，SVIP多看一集。云合數(shù)據(jù)顯示，《玫瑰的故事》熱度僅次于“劇王劇后”，以15.9%的正片市占率位列第三。
《玫瑰的故事》熱度數(shù)據(jù)（圖源：云合數(shù)據(jù)）
頂著劉亦菲的名號(hào)，加之原著作者亦舒IP自帶的討論度，《玫瑰的故事》聲量從開播前一直貫穿至今。在騰訊站內(nèi)以超過500萬(wàn)的預(yù)約量位列近三年都市劇站內(nèi)預(yù)約首位，播出后也是頻登熱搜，從各種金句，到黃亦玫和莊國(guó)棟的吻戲，再到黃亦玫和蘇更生的百合CP，都引發(fā)了不少討論。
故事圍繞黃亦玫的四段感情經(jīng)歷展開，目前只有初戀哥莊國(guó)棟（彭冠英飾）出場(chǎng)，前半程都在花篇幅講述黃亦玫和莊國(guó)棟的相識(shí)、相戀和爭(zhēng)吵，林更新、霍建華和林一三位男嘉賓還在排隊(duì)等待中。
《玫瑰的故事》劇照（圖源：豆瓣）
劉亦菲的美貌依舊是硬通貨，也是如今該劇被討論最多的地方。原著里就花費(fèi)了大量篇幅描述黃亦玫的相貌，她的所有故事都是因美麗而起，這個(gè)角色也被網(wǎng)友認(rèn)為“只有劉亦菲能演”。
根據(jù)劇情介紹，黃亦玫在劇中的年齡跨度會(huì)從20多歲一直到40多歲，劉亦菲目前看來(lái)狀態(tài)確實(shí)在線，造型也加分不少。不過隨著劇情推進(jìn)，這種年齡及其所帶來(lái)的角色變化是否能被詮釋得足夠好，還有待觀望。
《玫瑰的故事》評(píng)價(jià)截圖（圖源：微博）
已經(jīng)出場(chǎng)的幾位演員，演技也都相當(dāng)過關(guān)，飾演黃亦玫哥哥黃振華的佟大為讓人夢(mèng)回《奮斗》，幾位女性角色的狀態(tài)也都保持得相當(dāng)不錯(cuò)，飾演黃亦玫領(lǐng)導(dǎo)的朱珠、閨蜜蘇更生的扮演者萬(wàn)茜、黃振華的相親對(duì)象陳瑤，以及在前兩集出場(chǎng)的藍(lán)盈瑩，顏值都很出眾，堪稱“顏狗盛宴”。
以都市劇的一般標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，《玫瑰的故事》選角貼合、演技尚可、服化道在線，已經(jīng)算是超出平均值了。下一步要討論的，就是與原著的貼合度，以及在美麗外表包裝下的故事內(nèi)核。
亦舒IP近幾年來(lái)成為改編香餑餑，前有拿下雙臺(tái)年冠的收視和平均單集超5億的網(wǎng)播量的《我的前半生》，和雙女主配置、斬獲不下200次微博站內(nèi)熱搜的《流金歲月》，今年4月也有《承歡記》播出。
20年前的亦舒IP或許打不過瓊瑤IP，但20年后，亦舒筆下那些“姿態(tài)好看”、敢于表達(dá)真實(shí)欲望、忠于自我選擇的女郎，反倒恰好和如今的主流情緒精準(zhǔn)對(duì)接。過去被無(wú)數(shù)情感博主反復(fù)挪用的金句，剛好貼合如今的短視頻傳播風(fēng)潮，那些不加掩飾的、對(duì)物欲的描寫，放到現(xiàn)在也成為了都市劇精品化的代名詞。
亦舒作品改編劇《流金歲月》劇照（圖源：豆瓣）
作家黃佟佟曾告訴毒眸，“亦舒的走紅跟國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，社會(huì)的巨變，以及女性力量的加強(qiáng)有著直接的關(guān)系。“80年代香港經(jīng)濟(jì)非常發(fā)達(dá)，女性的地位也得到了快速的增長(zhǎng)，正好與現(xiàn)在內(nèi)地的情況一致，這種女性獨(dú)立、成長(zhǎng)的意識(shí)在不同的時(shí)空發(fā)生了融合?！?/p>
不過，亦舒的作品想要改編成功也并不容易，從過往作品看來(lái)，要么是被駁斥改編過大丟掉原作內(nèi)核，要么就是很難彌合原著的時(shí)代背景與現(xiàn)實(shí)的差異。
亦舒作品（圖源：小紅書）
與其他改編成劇的大IP小說(shuō)不同，亦舒的作品長(zhǎng)于文字魅力，人物口中誕生了許多經(jīng)典臺(tái)詞，易于通過金句鋪開營(yíng)銷，卻大多缺少故事的整體細(xì)節(jié)，尤其是女主的奮斗故事。流連于上世紀(jì)香港名利場(chǎng)的亦舒，自身沒有體驗(yàn)過中產(chǎn)職場(chǎng)需要遭遇的種種挫折，在小說(shuō)里自然難以用相應(yīng)筆墨來(lái)展現(xiàn)。
《玫瑰的故事》在這點(diǎn)上也不免受阻。各種看起來(lái)擲地有聲的金句，想要包裹在日常生活流的氛圍中，本就并非易事。涉及到黃亦玫的職場(chǎng)戲部分，因?yàn)榭雌饋?lái)一切都過于輕松，也有流于懸浮之嫌，特別是在“美麗”成為第一標(biāo)簽之后，即便黃亦玫在事業(yè)上有能力，也獲得了成功，但這些成果仍然無(wú)法與美貌解綁。
《玫瑰的故事》臺(tái)詞引熱潮（圖源：抖音）
另一個(gè)容易讓劇集懸浮的問題，是原作小說(shuō)的“年代感”。亦舒的小說(shuō)時(shí)代背景多為上世紀(jì)的香港，講述這個(gè)大都會(huì)一角男女的種種故事。特定的時(shí)代背景造就了小說(shuō)人物對(duì)于金錢和物質(zhì)的看法，直接將故事背景搬到今天的北京上海，不僅顯得不合時(shí)宜，還缺少了原本亦舒文字中的氣質(zhì)。
《玫瑰的故事》采用了較為討巧的做法，將背景移植到了千禧年的北京，第一集就出現(xiàn)了申奧成功的時(shí)代關(guān)鍵幀，電腦都是大塊頭，彭冠英在會(huì)議室外攔住黃亦玫要聯(lián)系方式，掏出一個(gè)年代久遠(yuǎn)的小靈通。但這些老物件的出現(xiàn)，和精致時(shí)髦的造型、辦公室布景結(jié)合在一起，也很難讓時(shí)代背景立得住腳。
最后再回到內(nèi)核上來(lái)。以“都市+女性”為標(biāo)簽的劇集，這幾年有過不少，當(dāng)中最重要的問題，便是如何才能更好地講述女性的自我成長(zhǎng)。而這種成長(zhǎng)，至少?gòu)囊迅碌膸准聪聛?lái)，推動(dòng)力大都落在兩性關(guān)系上。
黃亦玫最突出的標(biāo)簽便是美貌，從小到大，她習(xí)慣了所有男孩兒都圍著她轉(zhuǎn)，依靠美貌可以解決人生中的任何問題，比如在面試當(dāng)場(chǎng)就被男性面試官下發(fā)offer，女性領(lǐng)導(dǎo)也都對(duì)她青睞有加，愿意破格提拔她，還教她“利用自己的優(yōu)勢(shì)”。
雖然劇中也花了一些篇幅描述黃亦玫的其他優(yōu)點(diǎn)，比如出身于幸福的原生家庭，導(dǎo)致她身上自帶一種誰(shuí)都不怕的“E人氣質(zhì)”，陽(yáng)光明媚、敢愛敢恨的真性情，和在職場(chǎng)上的機(jī)靈勁兒。但正如前文所言，當(dāng)美麗被過分凸顯時(shí)，一切優(yōu)點(diǎn)都會(huì)被歸結(jié)于此——若是她不是這么漂亮，還會(huì)如現(xiàn)在這般自信和明艷嗎？
況且，亦舒原作既然具有一定的進(jìn)步性，那就必然有局限性。劇中似乎只有黃亦玫一個(gè)人活在女性意識(shí)覺醒的2024年，未婚夫精神出軌后第一反應(yīng)是來(lái)找黃亦玫要個(gè)說(shuō)法的關(guān)芝芝，和因?yàn)榭瓷锨f國(guó)棟而在辦公室耍小心眼的韓鸚，顯然都還活在早已被拋棄的“雌競(jìng)”敘事里。
當(dāng)然，如果只是當(dāng)個(gè)消遣，《玫瑰的故事》還是可以一看。劉亦菲的美貌和百變?cè)煨投紝?duì)觀眾眼睛很好，還有各種男女CP、女女CP任君挑選，佟大為也能時(shí)不時(shí)出來(lái)調(diào)劑一下氣氛，整點(diǎn)喜劇效果。
但若是要細(xì)究，或許現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇還給不出所謂的“大女主”范本，但怎么都不會(huì)是黃亦玫。