界面新聞記者 | 胡毓婧

界面新聞編輯 | 張友發(fā)

男頻爽文《慶余年第二季》收官后，接住大盤熱度的是大女主爽劇《墨雨云間》。

云合數(shù)據(jù)顯示，6月6日，收官一周后，《慶余年第二季》的正片有效播放市場占有率仍高達(dá)36.1%，位列熱播榜第一，但《墨雨云間》也達(dá)到了24.3%，成為二號選手。排在其后的則是備受期待的《狐妖小紅娘·月紅篇》和迷霧劇場新作《看不見影子的少年》。

貓眼專業(yè)版資料顯示，《墨雨云間》由優(yōu)酷出品，東陽響娛文化聯(lián)合出品并承制。企查查顯示，東陽響娛文化由浙江娛丸影視文化有限公司100%持股，而于正則持有浙江娛丸70%的股份。

在文本層面，《墨雨云間》有著很強(qiáng)的“于正牌爽劇”痕跡。劇集改編自千山茶客的小說《嫡嫁千金》，是典型的復(fù)仇爽劇，劇情推進(jìn)和起伏堪比短劇。

在第一集，該劇就完成了女主被污蔑私通遭丈夫活埋、得相府千金相救、千金被毒打至死、女主頂替千金身份回府等情節(jié)推進(jìn)。此后，女主智斗后媽和惡毒妹妹，姜府副本一路開掛，宅斗無敵手。

地獄開局，一路進(jìn)階，復(fù)仇配合權(quán)斗，堪稱于正的女頻爽劇模版。于正的成名作《美人心計(jì)》中，女主角杜云汐幼年家中被滿門抄斬，入宮后憑借美貌和聰明才干，一路從家人子升級為皇后、太后，參與到文景之治的進(jìn)程。

2017年的爆款清宮劇《延禧攻略》中，吳謹(jǐn)言飾演的魏瓔珞同樣身負(fù)深仇大恨，為調(diào)查姐姐死因入紫禁城當(dāng)宮女，得皇后富察·容音賞識后，面對宮斗對手屢戰(zhàn)屢勝，極短時間便寵冠六宮。

該劇在當(dāng)時的劇集市場也有創(chuàng)新之處，比如女主的“反白蓮花”人設(shè)：睚眥必報(bào)、手段智商在線，與同期播出的《如懿傳》中壓抑憋屈的女主形成對比。

在延續(xù)已有模版基礎(chǔ)上，于正也在“改良”大女主爽劇。去年以來，古偶劇流行女主1vN的角色設(shè)定，《長相思》《為有暗香來》和《寧安如夢》皆是如此，《墨雨云間》同樣融入了這一設(shè)定。

除了王星越飾演的男主肅國公蕭蘅外，薛芳菲與“前夫哥”沈玉容、表哥葉世杰和僅出場幾十秒的“狂徒”都有情感拉扯，播出后人物關(guān)系很快引發(fā)觀眾玩梗，加速了《墨雨云間》的話題出圈，在復(fù)仇基礎(chǔ)上，將女頻劇的爽點(diǎn)進(jìn)一步放大。

回看近十年的國產(chǎn)古裝爆款劇，《甄嬛傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《延禧攻略》和《慶余年》系列，整體遵循的仍是爽劇邏輯。女頻宮斗、宅斗，男頻權(quán)斗，總之只有斗爭，才能消抵一點(diǎn)內(nèi)心的乏力感和虛無感，獲得看劇的情緒價值。剛剛完結(jié)的《慶余年第二季》，仍以“劇王”之勢驗(yàn)證了爽劇的當(dāng)下性。

于正曾在接受《人物》專訪時解釋稱，宮斗是對人生和職場的“復(fù)刻”，魏瓔珞不畏強(qiáng)權(quán)、不逆來順受，一個人“單槍匹馬”，用智商和情商尋求晉升，會遇到賞識你的上司，也會遇到竊取你勞動果實(shí)的人，但最終要努力不懈地走到底。

這也契合當(dāng)下大眾情緒。《墨雨云間》豆瓣高贊短評中，有觀眾稱“我是土狗，我就喜歡這種復(fù)仇戲碼，劇情有點(diǎn)小bug也無所謂”,并表示“女主那種對抗命運(yùn)不公的韌勁，真不比隔壁拼爹權(quán)謀立意差”。

作為國產(chǎn)劇的主力受眾，女性近幾年一直在呼喚真正的大女主劇。由此也產(chǎn)生了一批女強(qiáng)劇集，但往往女強(qiáng)男更強(qiáng)，女頻題材多數(shù)仍囿于浪漫愛的陷阱中。

去年暑期古偶爆款《長相思》雖是大女主，但仍深陷幾個男人間的感情拉扯，王姬身份服務(wù)于表哥玱玹的宏圖大業(yè)?！兑荒铌P(guān)山》后期任如意也將主體性讓渡于男主的能力施展?！锻低挡夭蛔　贰段业娜碎g煙火》則還在上演奶嗝文學(xué)和當(dāng)代王寶釧，價值觀陳舊。女觀眾只能翻看《甄嬛傳》，找到一點(diǎn)女性成長和階級跨越的爽感。

由此來看，《墨雨云間》的爽感來得直接自然，情緒價值拉滿。感情只是女主復(fù)仇的工具，感情則是這一過程的衍生品，即便男主襄助她復(fù)仇，她依舊拿他的命去賭。

這也催生了另一個問題——角色的臉譜化和爽感的扁平化?！赌暝崎g》豆瓣開分6.9分，口碑只能稱得上及格。有觀眾指出，劇中反派人物扁平、斗法環(huán)節(jié)無腦簡單，邏輯漏洞太多。

劇中，后媽季淑然、妹妹姜若瑤，都對女主有著仿佛與生俱來的恨意。同時，這兩個角色也與《知否》中的繼母小秦氏和四姐姐墨蘭頗為相似，前者手段是縱容捧殺，后者則處處爭風(fēng)吃醋使小伎倆。

這種融梗式的創(chuàng)作爭議也并非第一次出現(xiàn)在于正劇中。有觀眾曾指出，《大清后宮》的不少臺詞和橋段，都有《金枝欲孽》的影子，2010年穿越劇《神話》熱播后，于正又快速打造了《宮鎖心玉》。

2014年，于正《宮鎖連城》因抄襲《梅花烙》被瓊瑤起訴，最終以于正敗訴并公開道歉告終，遭行業(yè)抵制沉寂數(shù)年后，其回歸新作《玉樓春》再因人設(shè)和故事架構(gòu)與《紅樓夢》相似而備受爭議。

相比爭議，于正更在乎的還是收視率和熱度，這也是他屢次在輿論風(fēng)波中再起的原因。接受《中國新聞周刊》采訪時，于正提到《宮》播出時，他幾乎每天要看收視率才能睡覺，看到收視率第一并且與第二拉開巨大差距時，他才能感受到數(shù)據(jù)帶給他的快感，以及安全感。

為此，他研究收視率和觀眾心理學(xué)，結(jié)合當(dāng)下觀眾的情感需求創(chuàng)作。對于外界的批評，于正認(rèn)為是好事，“要做得更好，把痛苦變成創(chuàng)作的養(yǎng)料，這種心理暗示能促使我更好地工作?！?/span>

于正顯然精于把脈時代情緒，但這種開掛的人生是否是真正的大女主仍值得商榷。密集的爽點(diǎn)一再拉高觀眾的爽感閾值，一旦被認(rèn)定內(nèi)核空洞人物單薄，于正爽劇還能否讓觀眾和市場買單，亦將存疑。

界面文娛此前曾探討過女頻爽文的困境，觀眾對女頻爽文的性別實(shí)踐要求十分嚴(yán)苛，“女強(qiáng)”必須一“強(qiáng)”到底，否則就要打上“偽女強(qiáng)”乃至“厭女”的標(biāo)簽，但這樣激進(jìn)的性別意識，只能提供一“爽”到底的快感滿足，很難為女性提供現(xiàn)實(shí)生活的行動借鑒。薛芳菲沒有敵手的復(fù)仇之路，終究也顯得有些“科幻”。

當(dāng)然，華東師范大學(xué)教授、影評人毛尖曾指出，影視劇是全中國最封建的地方，“按地位、財(cái)產(chǎn)分配顏值，按顏值分配道德和未來”。在《墨雨云間》中，女主斗來斗去，還是要爭一個嫡女榮耀，妹妹姜若瑤的惡早從她是庶女那一刻便已注定。

不過，女頻困頓缺乏創(chuàng)新，觀眾看不到與女性主義意識同頻的國產(chǎn)劇，能從中汲取一點(diǎn)爽感和情緒價值，《墨雨云間》也算有功。于正的爽文模版依舊奏效，但女頻的內(nèi)核是否真的前進(jìn)了，可能還要打上一個問號。