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為什么聽英文歌的人越來越少了?

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為什么聽英文歌的人越來越少了?

本土聲音,全球回響。

文 | 音樂先聲 李沁予

編輯 | 范志輝

近幾年,越來越多的小語種音樂、地域音樂被關(guān)注到了。

幾周前,加拿大籍摩洛哥裔女歌手Faouzia在歌手2024第三期的世界舞臺(tái)上,演繹歌曲《Desert Rose》使其蟬聯(lián)兩期冠軍;2024年第66屆格萊美獎(jiǎng)?lì)C布典禮上,“最佳非洲音樂表演獎(jiǎng)”成為格萊美獎(jiǎng)自1959年誕生以來首度推出的新獎(jiǎng)項(xiàng);自2019年起,非洲藝術(shù)家連續(xù)5年成為了Coachella音樂節(jié)的常客。

可以看出,地域特色音樂正在展現(xiàn)出多樣化的魅力。今年,國(guó)際知名藝術(shù)家也紛紛向非洲藝術(shù)家拋出橄欖枝,帶來了跨次元的音樂化學(xué)反應(yīng)。

比如Doja Cat、Kodak Black與非洲藝人Adekunle Gold為美國(guó)喜劇電影合作的曲目《Jeezu》讓影迷、歌迷都驚嘆不已;美國(guó)搖滾樂隊(duì)One Republic向非洲藝人KCEE主動(dòng)提出合作,將Amapiano與他們獨(dú)特的鄉(xiāng)村流行風(fēng)格融合,推出了《Ojapiano》混音版。One Republic主唱Rayn Tedder還表示:“渴望與非洲藝術(shù)家合作,并接受多元化音樂影響,迫不及待想讓大家聽到我們共同完成的作品?!?/p>

從非洲的節(jié)奏到亞洲、西方的旋律,世界各地的音樂正在不斷地相互影響和融合,形成一種全新的全球音樂本土化趨勢(shì)。

非洲音樂一腳踹開“世界大門”

非洲作為世界第二大洲,音樂早已成為根植于人們生活中不可或缺的一部分。這片土壤孕育出的豐富音樂風(fēng)格,近年來也在全球文化交流中占據(jù)了越來越重要的位置。

在北非,阿拉伯音樂在20世紀(jì)高速發(fā)展,尤其是在電影產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)下。例如,埃及成為了阿拉伯電影和音樂的中心,從而出現(xiàn)了許多具有國(guó)際影響力的音樂家,如Umm Kulthum和Amr Diab。他們的音樂融合了傳統(tǒng)阿拉伯音樂、地中海音樂與西方元素,推動(dòng)了北非流行音樂的現(xiàn)代化。

2022年,IFPI宣布將推出中東和北非地區(qū)的首個(gè)音樂排行榜,涵蓋埃及、摩洛哥、沙特阿拉伯等關(guān)鍵國(guó)家,將進(jìn)一步提升該地區(qū)音樂的可見度和認(rèn)可度。時(shí)任IFPI首席執(zhí)行官 Frances Moore 表示:“我們看到了唱片公司在該地區(qū)的挖掘和投資,以及他們?nèi)绾闻囵B(yǎng)和支持當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的工作,推動(dòng)了音樂生態(tài)系統(tǒng)的積極發(fā)展?!?/p>

而在撒哈拉以南的南非音樂,更是在全球范圍內(nèi)大放異彩。2022年,南非著名唱作人Maphumulo憑借其專輯《Subconsciously》獲得64屆格萊美音樂最佳舞曲/電子專輯獎(jiǎng)。

近年來,南非音樂最出名的流派Amapiano在全球流行音樂中穩(wěn)步提升市場(chǎng)占比,在歐洲、亞洲和北美呈現(xiàn)明顯增長(zhǎng),為非洲音樂的全球流行打開局面。

據(jù)了解,在2019年至 2023年間,Spotify上Amapiano流派音樂的增長(zhǎng)超過500%。例如Amapiano元素歌曲《Tshwala bam》在今年2月發(fā)行后,連續(xù)45天在Spotify美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)地區(qū)熱歌榜霸榜,在TikTok上也形成了病毒式傳播,已在該平臺(tái)上積累了70億次觀看次數(shù)和500萬次創(chuàng)作。

如果此刻我們把視野向西非看去,不難發(fā)現(xiàn)起源于21世紀(jì)尼日利亞的Afrobeats也在全球范圍內(nèi)越來越受歡迎。在國(guó)際音樂市場(chǎng)中,Afrobeats音樂在美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家的流行音樂榜單上也開始頻繁出現(xiàn),根據(jù) Spotify的數(shù)據(jù),Afrobeats音樂2023年在該平臺(tái)上的流媒體播放次數(shù)超過了150億次。

2023年,Amapiano和Afrobeats的視頻在VEVO上的全球觀看次數(shù)接近40 億次,其中61%的觀看來自非洲以外的地區(qū);部分韓國(guó)藝術(shù)家和K-Pop團(tuán)體開始融合Afrobeats元素到他們的音樂中,形成了被稱為“K-pop Afrobeats”的新風(fēng)格。

例如,K-Pop女團(tuán)TRI.BE發(fā)布的單曲《Diamond》就是專門探索這種風(fēng)格的作品,她們希望能將K-pop與 Afrobeats 更緊密地結(jié)合。

另一方面,三大唱片的紛紛入場(chǎng)與流媒體平臺(tái)的扶持策略,為本土音樂家打開音樂市場(chǎng)提供了新的機(jī)會(huì)與渠道。

華納音樂在2019 年通過與當(dāng)?shù)爻綜hocolate City達(dá)成合作,收購(gòu)非洲著名版權(quán)大戶Africori的多數(shù)股權(quán),拓展業(yè)務(wù)的同時(shí),也為當(dāng)?shù)氐囊魳樊a(chǎn)業(yè)建設(shè)提供支持。

環(huán)球音樂在2020年6月,首次在以色列設(shè)立辦事處,以發(fā)現(xiàn)、簽約和培養(yǎng)當(dāng)?shù)匾魳啡?,并?1年4月成立新廠牌“環(huán)球阿拉伯音樂”;在2021年,環(huán)球音樂與非洲當(dāng)?shù)亓髅襟w平臺(tái)Boomplay合作升級(jí),其版權(quán)區(qū)域由原來的非洲7國(guó)擴(kuò)展到泛非47國(guó);今年3月,環(huán)球音樂將對(duì)尼日利亞最具影響力的音樂公司之一Mavin Records進(jìn)行重大投資,預(yù)計(jì)在今年第三季度完成。

索尼音樂在2020年與埃及廠牌100 Copies Music達(dá)成合作關(guān)系,在其助力下,F(xiàn)igo、Diesel、Knka和Mahmoud Refat等多位本土音樂人已經(jīng)走向世界各地。

可以看出,索尼音樂、華納音樂、環(huán)球音樂三巨頭也相中了非洲這片沃土,在非洲音樂市場(chǎng)的布局重點(diǎn)不僅是市場(chǎng)擴(kuò)張,還致力于深化與當(dāng)?shù)匾魳饭竞退囆g(shù)家的聯(lián)系,以實(shí)現(xiàn)雙向的文化和商業(yè)價(jià)值交流。

根據(jù)IFPI數(shù)據(jù),撒哈拉以南非洲地區(qū)成為增長(zhǎng)最快的地區(qū),也是唯一一個(gè)增長(zhǎng)超過20%的地區(qū),在付費(fèi)流媒體收入增長(zhǎng)24.5%的推動(dòng)下,收入攀升了24.7%;中東和北非地區(qū)的總收入增長(zhǎng)了14.4%,盡管增幅低于2022年的26.8%,但還是超過了全球增長(zhǎng)率。

非洲音樂的發(fā)展和流行,不僅是全球流行音樂“去西方化”的標(biāo)志,也是音樂本土化動(dòng)態(tài)演進(jìn)的典型代表。而非洲音樂元素與其他風(fēng)格音樂的融合發(fā)展,也意味著人口數(shù)量龐大的國(guó)家將在技術(shù)的加持下加速對(duì)全球音樂審美的影響,非英語市場(chǎng)的影響力正在逐步呈現(xiàn)。

小語種音樂如何打敗英語音樂?

流媒體降低了音樂發(fā)行準(zhǔn)入門檻的事實(shí)已是老生常談,但對(duì)藝術(shù)家生計(jì)的影響及其全球多樣性的特質(zhì)正變得越來越明顯。

根據(jù)Spotify最新公布的年度Loud &Clear音樂經(jīng)濟(jì)報(bào)告,2023年約有66,000名藝術(shù)家在Spotify上賺取了至少10000美元的收入,其中一半以上來自英語不是第一語言的國(guó)家。西班牙語、德語、葡萄牙語、法語和韓語歌曲都表現(xiàn)優(yōu)異,而印地語、印度尼西亞語、旁遮普語、泰米爾語和希臘語都出現(xiàn)了大幅增長(zhǎng)。

今年3月,在美國(guó)德克薩斯州奧斯汀舉辦的SXSW音樂節(jié)上,Luminate的首席執(zhí)行官Rob Jonas進(jìn)一步闡述了這一趨勢(shì)——全球流媒體播放的英語歌曲的份額正在迅速下降。

根據(jù)Luminate的全球流媒體播放數(shù)據(jù)顯示,2023年,流媒體播放量最高的10000首曲目中,英語歌曲占54.9%,比2022年的62.1%下降了近7 %,而2022年的這一比例也比2021年的67.0%下降了近7%。即使在流行音樂大國(guó)美國(guó),英語音樂的受歡迎程度也在下降,而西班牙語音樂勢(shì)頭見長(zhǎng)。數(shù)據(jù)顯示,2023年美國(guó)前10000首歌曲中,英語歌曲占88.8%,比2021年下降3.8 %;西班牙語歌曲占8.1%,相比2021年的4.3%幾乎翻倍。

Rob Jonas預(yù)測(cè),如果以這種速度繼續(xù)下去,未來英文歌曲將在短短三年內(nèi)從全球最受歡迎歌曲的三分之二下降到不到一半。

值得注意的是, Luminate數(shù)據(jù)也顯示,在過去的2023年,印度音樂份額猛增了2000%,總播放量達(dá)到 1.037 兆,僅次于美國(guó)的1.454 兆播放量。如下圖所示,印度音樂的日漸興起在土耳其、巴西和意大利等國(guó)家尤為明顯。

除了印度豐富的文化遺產(chǎn)和寶萊塢的電影工業(yè)在全球的影響力加持外,流媒體的普及極大地推動(dòng)了印度音樂的本土化。在2019年,Spotify進(jìn)入印度的第一年,該平臺(tái)上付費(fèi)音樂中有70%是國(guó)際音樂,而如今卻比例互換,該平臺(tái)上有70%的付費(fèi)音樂來自印度本地音樂。據(jù)了解,去年印度使用Spotify For Artists的藝術(shù)家數(shù)量翻了一倍,達(dá)到28000人。

這種非英語音樂的份額增長(zhǎng),不止是流行音樂“去西方化”的表現(xiàn),更反映了音樂“全球本土化(Glocalisation)”的發(fā)展走向。

據(jù)悉,“全球本土化(Glocalisation)”一詞首次出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代末出版的《哈佛商業(yè)評(píng)論》中。在1997年的一次“全球化與本土文化”會(huì)議上,社會(huì)學(xué)家Roland Robertson指出,全球本土化“意味著普遍化和特殊化趨勢(shì)的同時(shí)性和共存性”。

去年三月,音樂行業(yè)引入了全球本土化(Glocalisation)這一新詞匯,泛指近些年各地區(qū)本土藝術(shù)家用母語在全球流媒體平臺(tái)上登上當(dāng)?shù)嘏判邪癜袷椎默F(xiàn)象。

根據(jù)Spotify前首席經(jīng)濟(jì)學(xué)家Will Page的調(diào)研論文《‘Glocalisation’of Music Streaming within and across Europe》可以看到,通過對(duì)比歐洲音樂市場(chǎng)份額前10名的國(guó)家,將2022年各個(gè)國(guó)家的前100首熱門歌曲按從屬國(guó)家或地區(qū)進(jìn)行細(xì)分,可以明顯看出歐洲市場(chǎng)呈現(xiàn)較為激烈的全球本土化趨勢(shì)。

比如2022年,英國(guó)藝術(shù)家首次在具有50多年歷史的年終單曲排行榜中包攬了前十名。而在2012年和2017年,意大利排名前10的歌曲中都只有30%是由意大利藝術(shù)家創(chuàng)作的,而在2022年,這個(gè)數(shù)值上升至70%,其中排名前六的歌曲全部是意大利語。

法國(guó)音樂也同樣呈現(xiàn)出這一特征。2012年,法國(guó)前十名中只有一首法語說唱歌曲,而在到2022年,今年的前十名是說唱歌曲,其中有6首源自法國(guó)的曲目。

不過,音樂全球本土化的現(xiàn)象并沒有削弱本土市場(chǎng)的生命力,反而促進(jìn)了本土音樂產(chǎn)業(yè)的成長(zhǎng)。盡管英語歌曲目前在市場(chǎng)上仍占據(jù)主導(dǎo)地位,本土音樂依然能夠找到成長(zhǎng)和成功的空間,甚至在全球獲得更廣泛的認(rèn)可和流行。

為什么聽英文歌的人越來越少了?

總的來說,音樂全球本土化的趨勢(shì)是由供需雙方的變化推動(dòng)的。

在供應(yīng)方面,數(shù)字化降低了音樂的生產(chǎn)和銷售成本。

在CD時(shí)代,存在與音樂制作和發(fā)行相關(guān)的固定成本與邊際成本,使得全球熱門歌曲的規(guī)模經(jīng)濟(jì)相對(duì)更有利可圖,而對(duì)于國(guó)內(nèi)的小眾熱門歌曲的開發(fā)則相對(duì)讓人望而卻步。

流媒體平臺(tái)的普及,大幅削減了發(fā)行成本,使全球唱片公司對(duì)旗下本地音樂的投資更具性價(jià)比??紤]到疫情的影響,全球巡演被取消了兩年,相對(duì)于國(guó)際音樂,本土音樂的運(yùn)營(yíng)成本優(yōu)勢(shì)逐漸凸顯,重啟全球巡演計(jì)劃時(shí),公司也會(huì)更優(yōu)先考慮本土資源。

此外,流媒體平臺(tái)提供的豐富數(shù)據(jù)分析,可以幫助唱片公司更好地了解消費(fèi)者的需求。通過即時(shí)數(shù)據(jù)管理來評(píng)估歌曲的走紅,市場(chǎng)反饋有跡可循,相較于傳統(tǒng)的唱片時(shí)代更具科學(xué)性。

而這種動(dòng)態(tài)的、具有本土化特色的市場(chǎng)規(guī)模數(shù)據(jù)反饋,也推動(dòng)非英語國(guó)家優(yōu)先考慮周邊共同母語國(guó)家的音樂走向,如法國(guó)及其法語鄰國(guó)比利時(shí)和盧森堡、英國(guó)和鄰國(guó)愛爾蘭。全球唱片公司、版權(quán)商與其當(dāng)?shù)爻局g的動(dòng)態(tài)關(guān)系,促使國(guó)際公司對(duì)地域文化的關(guān)注增加,使得本地藝術(shù)家有更多的曝光機(jī)會(huì)。

在需求方面,消費(fèi)者以前主要通過當(dāng)?shù)貜V播接觸音樂,而現(xiàn)在通過全球流媒體平臺(tái),消費(fèi)者可以自由選擇喜歡的音樂。同時(shí),消費(fèi)者自主選擇的播放比重也逐漸超越平臺(tái)算法推薦。根據(jù)英國(guó)競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)管理局市場(chǎng)研究發(fā)現(xiàn),Spotify和 Apple Music上通過編輯推薦或智能算法推薦的比例在15%到30%之間,而“用戶創(chuàng)建”播放列表和“非播放列表”的播放占比占英國(guó)流媒體的60%至80%。

一切都表明,這是一個(gè)不斷增長(zhǎng)的市場(chǎng),全球唱片業(yè)的權(quán)力已經(jīng)下放到唱片公司和流媒體平臺(tái)的各個(gè)區(qū)域運(yùn)營(yíng)機(jī)構(gòu)。從傳統(tǒng)的線性廣播模式轉(zhuǎn)移到新的流媒體模式,使消費(fèi)者有更多的選擇權(quán)。這也使得本土審美促進(jìn)了本地語言或文化的音樂作品的區(qū)域流行,而這種供需變化也加速了音樂市場(chǎng)的全球本土化趨勢(shì)。

非英語小語種音樂的崛起,不僅意味著對(duì)英語主導(dǎo)的流行音樂審美發(fā)起挑戰(zhàn),也是各地音樂真正有機(jī)會(huì)平等的進(jìn)行全球音樂文化交流的時(shí)刻。

在全球經(jīng)濟(jì)日益全球化和一體化背景下,音樂產(chǎn)業(yè)也終將與全球商業(yè)一起進(jìn)化,走向了全球本土化的運(yùn)營(yíng)階段,藝術(shù)家們可以更愜意地打造賦予自身民族與地域力量的音樂。非歐美主流體系的本土音樂,也在逐漸構(gòu)建起本土內(nèi)容生產(chǎn)體系,在良性市場(chǎng)環(huán)境中逐漸嶄露頭角。

樂觀點(diǎn)看,這也將推動(dòng)音樂產(chǎn)業(yè)孕育出一個(gè)更具包容性的國(guó)際化、多元化的音樂格局。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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本土聲音,全球回響。

文 | 音樂先聲 李沁予

編輯 | 范志輝

近幾年,越來越多的小語種音樂、地域音樂被關(guān)注到了。

幾周前,加拿大籍摩洛哥裔女歌手Faouzia在歌手2024第三期的世界舞臺(tái)上,演繹歌曲《Desert Rose》使其蟬聯(lián)兩期冠軍;2024年第66屆格萊美獎(jiǎng)?lì)C布典禮上,“最佳非洲音樂表演獎(jiǎng)”成為格萊美獎(jiǎng)自1959年誕生以來首度推出的新獎(jiǎng)項(xiàng);自2019年起,非洲藝術(shù)家連續(xù)5年成為了Coachella音樂節(jié)的常客。

可以看出,地域特色音樂正在展現(xiàn)出多樣化的魅力。今年,國(guó)際知名藝術(shù)家也紛紛向非洲藝術(shù)家拋出橄欖枝,帶來了跨次元的音樂化學(xué)反應(yīng)。

比如Doja Cat、Kodak Black與非洲藝人Adekunle Gold為美國(guó)喜劇電影合作的曲目《Jeezu》讓影迷、歌迷都驚嘆不已;美國(guó)搖滾樂隊(duì)One Republic向非洲藝人KCEE主動(dòng)提出合作,將Amapiano與他們獨(dú)特的鄉(xiāng)村流行風(fēng)格融合,推出了《Ojapiano》混音版。One Republic主唱Rayn Tedder還表示:“渴望與非洲藝術(shù)家合作,并接受多元化音樂影響,迫不及待想讓大家聽到我們共同完成的作品。”

從非洲的節(jié)奏到亞洲、西方的旋律,世界各地的音樂正在不斷地相互影響和融合,形成一種全新的全球音樂本土化趨勢(shì)。

非洲音樂一腳踹開“世界大門”

非洲作為世界第二大洲,音樂早已成為根植于人們生活中不可或缺的一部分。這片土壤孕育出的豐富音樂風(fēng)格,近年來也在全球文化交流中占據(jù)了越來越重要的位置。

在北非,阿拉伯音樂在20世紀(jì)高速發(fā)展,尤其是在電影產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)下。例如,埃及成為了阿拉伯電影和音樂的中心,從而出現(xiàn)了許多具有國(guó)際影響力的音樂家,如Umm Kulthum和Amr Diab。他們的音樂融合了傳統(tǒng)阿拉伯音樂、地中海音樂與西方元素,推動(dòng)了北非流行音樂的現(xiàn)代化。

2022年,IFPI宣布將推出中東和北非地區(qū)的首個(gè)音樂排行榜,涵蓋埃及、摩洛哥、沙特阿拉伯等關(guān)鍵國(guó)家,將進(jìn)一步提升該地區(qū)音樂的可見度和認(rèn)可度。時(shí)任IFPI首席執(zhí)行官 Frances Moore 表示:“我們看到了唱片公司在該地區(qū)的挖掘和投資,以及他們?nèi)绾闻囵B(yǎng)和支持當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的工作,推動(dòng)了音樂生態(tài)系統(tǒng)的積極發(fā)展。”

而在撒哈拉以南的南非音樂,更是在全球范圍內(nèi)大放異彩。2022年,南非著名唱作人Maphumulo憑借其專輯《Subconsciously》獲得64屆格萊美音樂最佳舞曲/電子專輯獎(jiǎng)。

近年來,南非音樂最出名的流派Amapiano在全球流行音樂中穩(wěn)步提升市場(chǎng)占比,在歐洲、亞洲和北美呈現(xiàn)明顯增長(zhǎng),為非洲音樂的全球流行打開局面。

據(jù)了解,在2019年至 2023年間,Spotify上Amapiano流派音樂的增長(zhǎng)超過500%。例如Amapiano元素歌曲《Tshwala bam》在今年2月發(fā)行后,連續(xù)45天在Spotify美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)地區(qū)熱歌榜霸榜,在TikTok上也形成了病毒式傳播,已在該平臺(tái)上積累了70億次觀看次數(shù)和500萬次創(chuàng)作。

如果此刻我們把視野向西非看去,不難發(fā)現(xiàn)起源于21世紀(jì)尼日利亞的Afrobeats也在全球范圍內(nèi)越來越受歡迎。在國(guó)際音樂市場(chǎng)中,Afrobeats音樂在美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家的流行音樂榜單上也開始頻繁出現(xiàn),根據(jù) Spotify的數(shù)據(jù),Afrobeats音樂2023年在該平臺(tái)上的流媒體播放次數(shù)超過了150億次。

2023年,Amapiano和Afrobeats的視頻在VEVO上的全球觀看次數(shù)接近40 億次,其中61%的觀看來自非洲以外的地區(qū);部分韓國(guó)藝術(shù)家和K-Pop團(tuán)體開始融合Afrobeats元素到他們的音樂中,形成了被稱為“K-pop Afrobeats”的新風(fēng)格。

例如,K-Pop女團(tuán)TRI.BE發(fā)布的單曲《Diamond》就是專門探索這種風(fēng)格的作品,她們希望能將K-pop與 Afrobeats 更緊密地結(jié)合。

另一方面,三大唱片的紛紛入場(chǎng)與流媒體平臺(tái)的扶持策略,為本土音樂家打開音樂市場(chǎng)提供了新的機(jī)會(huì)與渠道。

華納音樂在2019 年通過與當(dāng)?shù)爻綜hocolate City達(dá)成合作,收購(gòu)非洲著名版權(quán)大戶Africori的多數(shù)股權(quán),拓展業(yè)務(wù)的同時(shí),也為當(dāng)?shù)氐囊魳樊a(chǎn)業(yè)建設(shè)提供支持。

環(huán)球音樂在2020年6月,首次在以色列設(shè)立辦事處,以發(fā)現(xiàn)、簽約和培養(yǎng)當(dāng)?shù)匾魳啡耍⒃?1年4月成立新廠牌“環(huán)球阿拉伯音樂”;在2021年,環(huán)球音樂與非洲當(dāng)?shù)亓髅襟w平臺(tái)Boomplay合作升級(jí),其版權(quán)區(qū)域由原來的非洲7國(guó)擴(kuò)展到泛非47國(guó);今年3月,環(huán)球音樂將對(duì)尼日利亞最具影響力的音樂公司之一Mavin Records進(jìn)行重大投資,預(yù)計(jì)在今年第三季度完成。

索尼音樂在2020年與埃及廠牌100 Copies Music達(dá)成合作關(guān)系,在其助力下,F(xiàn)igo、Diesel、Knka和Mahmoud Refat等多位本土音樂人已經(jīng)走向世界各地。

可以看出,索尼音樂、華納音樂、環(huán)球音樂三巨頭也相中了非洲這片沃土,在非洲音樂市場(chǎng)的布局重點(diǎn)不僅是市場(chǎng)擴(kuò)張,還致力于深化與當(dāng)?shù)匾魳饭竞退囆g(shù)家的聯(lián)系,以實(shí)現(xiàn)雙向的文化和商業(yè)價(jià)值交流。

根據(jù)IFPI數(shù)據(jù),撒哈拉以南非洲地區(qū)成為增長(zhǎng)最快的地區(qū),也是唯一一個(gè)增長(zhǎng)超過20%的地區(qū),在付費(fèi)流媒體收入增長(zhǎng)24.5%的推動(dòng)下,收入攀升了24.7%;中東和北非地區(qū)的總收入增長(zhǎng)了14.4%,盡管增幅低于2022年的26.8%,但還是超過了全球增長(zhǎng)率。

非洲音樂的發(fā)展和流行,不僅是全球流行音樂“去西方化”的標(biāo)志,也是音樂本土化動(dòng)態(tài)演進(jìn)的典型代表。而非洲音樂元素與其他風(fēng)格音樂的融合發(fā)展,也意味著人口數(shù)量龐大的國(guó)家將在技術(shù)的加持下加速對(duì)全球音樂審美的影響,非英語市場(chǎng)的影響力正在逐步呈現(xiàn)。

小語種音樂如何打敗英語音樂?

流媒體降低了音樂發(fā)行準(zhǔn)入門檻的事實(shí)已是老生常談,但對(duì)藝術(shù)家生計(jì)的影響及其全球多樣性的特質(zhì)正變得越來越明顯。

根據(jù)Spotify最新公布的年度Loud &Clear音樂經(jīng)濟(jì)報(bào)告,2023年約有66,000名藝術(shù)家在Spotify上賺取了至少10000美元的收入,其中一半以上來自英語不是第一語言的國(guó)家。西班牙語、德語、葡萄牙語、法語和韓語歌曲都表現(xiàn)優(yōu)異,而印地語、印度尼西亞語、旁遮普語、泰米爾語和希臘語都出現(xiàn)了大幅增長(zhǎng)。

今年3月,在美國(guó)德克薩斯州奧斯汀舉辦的SXSW音樂節(jié)上,Luminate的首席執(zhí)行官Rob Jonas進(jìn)一步闡述了這一趨勢(shì)——全球流媒體播放的英語歌曲的份額正在迅速下降。

根據(jù)Luminate的全球流媒體播放數(shù)據(jù)顯示,2023年,流媒體播放量最高的10000首曲目中,英語歌曲占54.9%,比2022年的62.1%下降了近7 %,而2022年的這一比例也比2021年的67.0%下降了近7%。即使在流行音樂大國(guó)美國(guó),英語音樂的受歡迎程度也在下降,而西班牙語音樂勢(shì)頭見長(zhǎng)。數(shù)據(jù)顯示,2023年美國(guó)前10000首歌曲中,英語歌曲占88.8%,比2021年下降3.8 %;西班牙語歌曲占8.1%,相比2021年的4.3%幾乎翻倍。

Rob Jonas預(yù)測(cè),如果以這種速度繼續(xù)下去,未來英文歌曲將在短短三年內(nèi)從全球最受歡迎歌曲的三分之二下降到不到一半。

值得注意的是, Luminate數(shù)據(jù)也顯示,在過去的2023年,印度音樂份額猛增了2000%,總播放量達(dá)到 1.037 兆,僅次于美國(guó)的1.454 兆播放量。如下圖所示,印度音樂的日漸興起在土耳其、巴西和意大利等國(guó)家尤為明顯。

除了印度豐富的文化遺產(chǎn)和寶萊塢的電影工業(yè)在全球的影響力加持外,流媒體的普及極大地推動(dòng)了印度音樂的本土化。在2019年,Spotify進(jìn)入印度的第一年,該平臺(tái)上付費(fèi)音樂中有70%是國(guó)際音樂,而如今卻比例互換,該平臺(tái)上有70%的付費(fèi)音樂來自印度本地音樂。據(jù)了解,去年印度使用Spotify For Artists的藝術(shù)家數(shù)量翻了一倍,達(dá)到28000人。

這種非英語音樂的份額增長(zhǎng),不止是流行音樂“去西方化”的表現(xiàn),更反映了音樂“全球本土化(Glocalisation)”的發(fā)展走向。

據(jù)悉,“全球本土化(Glocalisation)”一詞首次出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代末出版的《哈佛商業(yè)評(píng)論》中。在1997年的一次“全球化與本土文化”會(huì)議上,社會(huì)學(xué)家Roland Robertson指出,全球本土化“意味著普遍化和特殊化趨勢(shì)的同時(shí)性和共存性”。

去年三月,音樂行業(yè)引入了全球本土化(Glocalisation)這一新詞匯,泛指近些年各地區(qū)本土藝術(shù)家用母語在全球流媒體平臺(tái)上登上當(dāng)?shù)嘏判邪癜袷椎默F(xiàn)象。

根據(jù)Spotify前首席經(jīng)濟(jì)學(xué)家Will Page的調(diào)研論文《‘Glocalisation’of Music Streaming within and across Europe》可以看到,通過對(duì)比歐洲音樂市場(chǎng)份額前10名的國(guó)家,將2022年各個(gè)國(guó)家的前100首熱門歌曲按從屬國(guó)家或地區(qū)進(jìn)行細(xì)分,可以明顯看出歐洲市場(chǎng)呈現(xiàn)較為激烈的全球本土化趨勢(shì)。

比如2022年,英國(guó)藝術(shù)家首次在具有50多年歷史的年終單曲排行榜中包攬了前十名。而在2012年和2017年,意大利排名前10的歌曲中都只有30%是由意大利藝術(shù)家創(chuàng)作的,而在2022年,這個(gè)數(shù)值上升至70%,其中排名前六的歌曲全部是意大利語。

法國(guó)音樂也同樣呈現(xiàn)出這一特征。2012年,法國(guó)前十名中只有一首法語說唱歌曲,而在到2022年,今年的前十名是說唱歌曲,其中有6首源自法國(guó)的曲目。

不過,音樂全球本土化的現(xiàn)象并沒有削弱本土市場(chǎng)的生命力,反而促進(jìn)了本土音樂產(chǎn)業(yè)的成長(zhǎng)。盡管英語歌曲目前在市場(chǎng)上仍占據(jù)主導(dǎo)地位,本土音樂依然能夠找到成長(zhǎng)和成功的空間,甚至在全球獲得更廣泛的認(rèn)可和流行。

為什么聽英文歌的人越來越少了?

總的來說,音樂全球本土化的趨勢(shì)是由供需雙方的變化推動(dòng)的。

在供應(yīng)方面,數(shù)字化降低了音樂的生產(chǎn)和銷售成本。

在CD時(shí)代,存在與音樂制作和發(fā)行相關(guān)的固定成本與邊際成本,使得全球熱門歌曲的規(guī)模經(jīng)濟(jì)相對(duì)更有利可圖,而對(duì)于國(guó)內(nèi)的小眾熱門歌曲的開發(fā)則相對(duì)讓人望而卻步。

流媒體平臺(tái)的普及,大幅削減了發(fā)行成本,使全球唱片公司對(duì)旗下本地音樂的投資更具性價(jià)比??紤]到疫情的影響,全球巡演被取消了兩年,相對(duì)于國(guó)際音樂,本土音樂的運(yùn)營(yíng)成本優(yōu)勢(shì)逐漸凸顯,重啟全球巡演計(jì)劃時(shí),公司也會(huì)更優(yōu)先考慮本土資源。

此外,流媒體平臺(tái)提供的豐富數(shù)據(jù)分析,可以幫助唱片公司更好地了解消費(fèi)者的需求。通過即時(shí)數(shù)據(jù)管理來評(píng)估歌曲的走紅,市場(chǎng)反饋有跡可循,相較于傳統(tǒng)的唱片時(shí)代更具科學(xué)性。

而這種動(dòng)態(tài)的、具有本土化特色的市場(chǎng)規(guī)模數(shù)據(jù)反饋,也推動(dòng)非英語國(guó)家優(yōu)先考慮周邊共同母語國(guó)家的音樂走向,如法國(guó)及其法語鄰國(guó)比利時(shí)和盧森堡、英國(guó)和鄰國(guó)愛爾蘭。全球唱片公司、版權(quán)商與其當(dāng)?shù)爻局g的動(dòng)態(tài)關(guān)系,促使國(guó)際公司對(duì)地域文化的關(guān)注增加,使得本地藝術(shù)家有更多的曝光機(jī)會(huì)。

在需求方面,消費(fèi)者以前主要通過當(dāng)?shù)貜V播接觸音樂,而現(xiàn)在通過全球流媒體平臺(tái),消費(fèi)者可以自由選擇喜歡的音樂。同時(shí),消費(fèi)者自主選擇的播放比重也逐漸超越平臺(tái)算法推薦。根據(jù)英國(guó)競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)管理局市場(chǎng)研究發(fā)現(xiàn),Spotify和 Apple Music上通過編輯推薦或智能算法推薦的比例在15%到30%之間,而“用戶創(chuàng)建”播放列表和“非播放列表”的播放占比占英國(guó)流媒體的60%至80%。

一切都表明,這是一個(gè)不斷增長(zhǎng)的市場(chǎng),全球唱片業(yè)的權(quán)力已經(jīng)下放到唱片公司和流媒體平臺(tái)的各個(gè)區(qū)域運(yùn)營(yíng)機(jī)構(gòu)。從傳統(tǒng)的線性廣播模式轉(zhuǎn)移到新的流媒體模式,使消費(fèi)者有更多的選擇權(quán)。這也使得本土審美促進(jìn)了本地語言或文化的音樂作品的區(qū)域流行,而這種供需變化也加速了音樂市場(chǎng)的全球本土化趨勢(shì)。

非英語小語種音樂的崛起,不僅意味著對(duì)英語主導(dǎo)的流行音樂審美發(fā)起挑戰(zhàn),也是各地音樂真正有機(jī)會(huì)平等的進(jìn)行全球音樂文化交流的時(shí)刻。

在全球經(jīng)濟(jì)日益全球化和一體化背景下,音樂產(chǎn)業(yè)也終將與全球商業(yè)一起進(jìn)化,走向了全球本土化的運(yùn)營(yíng)階段,藝術(shù)家們可以更愜意地打造賦予自身民族與地域力量的音樂。非歐美主流體系的本土音樂,也在逐漸構(gòu)建起本土內(nèi)容生產(chǎn)體系,在良性市場(chǎng)環(huán)境中逐漸嶄露頭角。

樂觀點(diǎn)看,這也將推動(dòng)音樂產(chǎn)業(yè)孕育出一個(gè)更具包容性的國(guó)際化、多元化的音樂格局。

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