文|ACGx
回顧零幾年時(shí)國內(nèi)熱播的真人劇《宮》《步步驚心》，再看近兩年每季度都數(shù)量可觀的異世界動(dòng)畫，“穿越”似乎有著掙脫時(shí)間、載體、國別的吸引力，始終流行于內(nèi)容創(chuàng)作市場。
今年5月，B站國創(chuàng)區(qū)也上新了一部穿越題材動(dòng)畫《回銘之烽火三月》（以下簡稱《回銘》）。粗糙的建模已然說明了這部動(dòng)畫經(jīng)費(fèi)有限，但論其來頭可不小，原作是穿越類網(wǎng)文早期代表作之一《回到明朝當(dāng)王爺》，制作方是因?yàn)椤斗踩诵尴蓚鳌穫涫芎迷u的萬維貓動(dòng)畫。自開播以來，《回銘》表現(xiàn)漸入佳境，逐漸成了觀眾們口中“不靠外在取勝的’實(shí)力派”。
優(yōu)質(zhì)原作和高水準(zhǔn)改編實(shí)現(xiàn)1+1>2
作為一部2024年開播的穿越題材動(dòng)畫，《回銘》的制作組很清楚關(guān)于穿越設(shè)定無需廢話，一句“我穿越了”足矣。故事主人公楊麟穿越到的朝代名為“丹朱”，其身份是一名窮秀才，家中僅剩一名異姓妹妹。
人剛穿越自然需要過度習(xí)慣一下，于是楊麟自小生活的村落便成了“新手村”。在與村民和妹妹的相處過程中，楊麟得以逐漸完善自己對這個(gè)時(shí)代的認(rèn)知，更體會(huì)到了掌握現(xiàn)代知識(shí)帶來的好處和便利。
先是秀了一手酒精揮發(fā)幫助人體散熱小妙招的楊麟，讓村民們看得一愣一愣的，直呼其為“神醫(yī)”。再是拿捏村里惡霸創(chuàng)口生膿的把柄，楊麟以酒精為籌碼奪回自家地契，還為家妹和村民們出了口惡氣。
教訓(xùn)完村中惡霸也意味著“新手村”結(jié)束，至此楊麟基本適應(yīng)了新環(huán)境和新身份，而觀眾們也借此認(rèn)識(shí)到看似吊兒郎當(dāng)?shù)臈铟雽?shí)則為人正派，心思活絡(luò)。
接下來主線任務(wù)“當(dāng)王爺”正式開啟。在動(dòng)畫第三集，楊麟攜妹妹韓幼娘遷居到城鎮(zhèn)，觸發(fā)引其步入仕途的重要事件：幫助馬家兄妹解決老賴碰瓷。而不出意外，楊麟憑借過人才智完美解決問題，自己還因此當(dāng)上了縣令師爺。
就目前《回銘》已經(jīng)更新的內(nèi)容來說，劇情推進(jìn)自然，敘事不拖沓，整體觀感舒適。相對有限的經(jīng)費(fèi)則被用于豐富角色進(jìn)行對話和心理活動(dòng)時(shí)的表情細(xì)節(jié)，搭建貼合故事背景的場景。動(dòng)畫出色的表現(xiàn)則體現(xiàn)了制作組出色的敘事水平和改編能力。
《回銘》動(dòng)畫原作《回到明朝當(dāng)王爺》是網(wǎng)文作者月關(guān)的早期代表作，主角楊凌憑借過人才智成為太子朱厚照的心腹，后又輔佐其坐穩(wěn)皇位，最終位極人臣。動(dòng)畫雖然模糊掉了角色名和時(shí)代背景，卻保留了小人物抵抗時(shí)代洪流逆襲成功的核心劇情。
《回到明朝當(dāng)王爺》原作里常有主角用現(xiàn)代事物和案例類比生僻歷史內(nèi)容的情節(jié)，用以幫助讀者更快理解文中所指，這一點(diǎn)也被動(dòng)畫制作組很好地沿用下來。在動(dòng)畫第三集里，楊麟以過往被惡霸欺負(fù)的經(jīng)歷向妹妹解釋何為“破窗效應(yīng)”，后續(xù)又將天下比喻為屋子，將冤案比喻為破窗，由此一舉拔高了楊麟為馬家兄妹洗清冤情的行為立意。
這段由制作組原創(chuàng)的情節(jié)，角色臺(tái)詞簡約又富有深意，可見其劇本設(shè)計(jì)功底。
原作者月關(guān)出眾的文筆和詼諧幽默的文風(fēng)本就是《回到明朝當(dāng)王爺》的一大特點(diǎn)，動(dòng)畫角色臺(tái)詞、內(nèi)心獨(dú)白等文本內(nèi)容設(shè)計(jì)講究，也是令眾多粉絲尤為滿意，越發(fā)期待動(dòng)畫后續(xù)表現(xiàn)。
《回到明朝當(dāng)王爺》曾用大量筆墨用于刻畫朝堂斗爭、各方博弈，動(dòng)畫劇情進(jìn)度還未到原作里最為精彩的智斗部分，如果能維持目前的制作水平，相信后續(xù)表現(xiàn)不會(huì)令觀眾失望。
動(dòng)畫為橋，走近歷史
盡管《回銘》動(dòng)畫故事發(fā)生在架空的古代背景下，其還是通過種種細(xì)節(jié)還原古代歷史常識(shí)和人文特征。
主角楊麟穿越之后智斗同村甲長兒子的情節(jié)便體現(xiàn)了何為“山高皇帝遠(yuǎn)“；
后續(xù)為馬家兄妹作為證人參與衙門庭審，面見縣令不必行禮甚至可以就坐則是其秀才身份帶來的特權(quán)；
縣令面對商戶相關(guān)案件感到苦惱時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白，道出了商戶在“重農(nóng)輕商”社會(huì)集體抱團(tuán)。
從部分角色臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白也能看出古現(xiàn)代社會(huì)思想的異同，以及創(chuàng)作者本身對歷史事件和人物的理解看法。比如主角楊麟沒少吐槽十四五歲的妹妹幼娘身上體現(xiàn)的根深蒂固“男尊女卑”思想。
在內(nèi)容創(chuàng)作市場，不乏大量借用真實(shí)歷史事件、特定歷史人物創(chuàng)作架空世界并在其中講述角色故事經(jīng)歷的作品，而這些作品通常會(huì)被文娛市場貼上“歷史”的標(biāo)簽。即便是在留有創(chuàng)作空間的情況下，歷史題材仍有較高創(chuàng)作門檻，不僅對創(chuàng)作者本身知識(shí)儲(chǔ)備有極高要求，如何鮮活有趣呈現(xiàn)歷史同時(shí)維持故事深度，也對創(chuàng)作者能力提出挑戰(zhàn)。
在中國動(dòng)畫市場中，除了《那年那兔那些事兒》這樣擁有官方背書，去盡力還原歷史進(jìn)行高度還原的人文歷史科普類作品，大部分歷史題材作品都選擇聚焦于身處特定歷史背景下的角色，以其人生經(jīng)歷反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)特征或時(shí)代動(dòng)蕩。觀眾從《三十六騎》里能了解到班超投筆從戎的堅(jiān)決，也能從《火鳳燎原》則能看到三國時(shí)期群雄逐鹿的殘酷。
動(dòng)畫這一載體能夠承載創(chuàng)作者更天馬行空的想法構(gòu)思，觀眾也對其多樣化的表達(dá)方式有較高包容度，正如大家看《那年那兔那些事兒》時(shí)不會(huì)因?yàn)榻巧际峭米佣械狡婀郑嵏泊蟊娬J(rèn)知里三國人物形象的《火鳳燎原》仍能取得豆瓣8.7的高分。這些作品正是用現(xiàn)代年輕人喜歡的動(dòng)畫這種內(nèi)容載體，以易于理解的敘事方式，對中國歷史事件和人物進(jìn)行再梳理再呈現(xiàn)，從而使年輕人對真實(shí)歷史產(chǎn)生興趣。
固然《回銘》故事的本質(zhì)是爽文，核心劇情便是主角楊麟開篇道出的“穿越逆襲”，但因?yàn)椤皻v史”前來的觀眾可不只是想“爽”就完事了。動(dòng)畫之所以能夠得到觀眾的認(rèn)可，離不開其對主角所處時(shí)代進(jìn)行的一番切實(shí)寫照。
在《回銘》動(dòng)畫每集片尾，制作組都會(huì)引經(jīng)據(jù)典對本集出現(xiàn)的歷史常識(shí)進(jìn)行介紹，引得眾多歷史愛好者在評論區(qū)里展開討論交流，同時(shí)這些知識(shí)點(diǎn)也以輕松有趣的方式溜進(jìn)了原本對歷史不甚了解的觀眾腦中。借由動(dòng)畫這一載體，觀眾得以跨過時(shí)間長河走近原本距離遙遠(yuǎn)的過去，而這正是“歷史”題材作品被賦予的意義。