文｜毒眸
開(kāi)播前就聲勢(shì)浩大的《慶余年2》，終于與觀眾見(jiàn)面，首日更新4集，SVIP可以多看一集。
似乎是等待的時(shí)間太過(guò)漫長(zhǎng)，《慶余年2》開(kāi)播后，熱度就像坐火箭一般攀升，不到一小時(shí)，騰訊視頻站內(nèi)熱度就超過(guò)了3萬(wàn)——去年一整年，騰訊視頻熱度破三萬(wàn)的劇也只有4部。
騰訊視頻站內(nèi)熱度就超3萬(wàn)（圖源：微博）
微博討論度也高得夸張，#慶余年 劇王#的詞條直接登頂熱搜，后面還掛了“爆”字，熱度待遇堪比娛樂(lè)圈八卦，#慶余年2劇本寫了約3年##慶余年 袁泉#等多個(gè)相關(guān)詞條也一起上榜。
微博討論度
《慶余年2》書(shū)接上回，先需要揭開(kāi)第一季結(jié)尾范閑被言冰云刺殺的懸念。雖然主角肯定不會(huì)死，但還是花了兩集篇幅聊范閑的“假死之謎”。消息傳回宮中，逐一帶出慶帝、陳萍萍、范建、范若若等第一季的角色，隨后的“抱月樓風(fēng)波”，則上承滕梓荊未了之身后事，又引出了二皇子、范思轍和在第一季中未曾露面的三皇子等人。
前五集看畢，在導(dǎo)演、編劇和大部分主要演員都未曾更換的前提下，《慶余年2》大體上很難跑偏，整體風(fēng)格和質(zhì)量仍能保持。比如一看就制作成本不低的服化道和置景和一眾老戲骨的精湛演技。另外，由于目前出場(chǎng)的所有角色幾乎都是“舊相識(shí)”，不需給觀眾費(fèi)心厘清人物關(guān)系和描摹角色性格，理解成本也自然比第一季更低了。
首日更新后，爭(zhēng)議較大的地方落在了喜劇部分的處理上。正劇和喜劇氣質(zhì)的平衡正是《慶余年1》成功破圈、成為男頻IP改編范本的原因之一，而之后隨著《贅婿》的播出，輕喜劇更是成為了所謂男頻改編劇的成功密碼。
《慶余年2》同樣保持這種風(fēng)格，將喜劇看作是消解權(quán)謀部分的沉重感、照顧觀眾觀劇體驗(yàn)的方式。前三集承擔(dān)喜劇效果的還是王啟年，到第四集抱月樓的戲份時(shí)，故事收縮進(jìn)單一場(chǎng)景，范思轍開(kāi)始擔(dān)此大任。
即便在懸疑、權(quán)謀的高潮節(jié)點(diǎn)，同樣沒(méi)少了喜劇色彩。比如前五集中相對(duì)關(guān)鍵的重場(chǎng)戲抱月樓閣中，本是一招精彩的連環(huán)計(jì)，但揭曉時(shí)刻太子卻直言“范閑在哪，我看不見(jiàn)”，將前期鋪墊的壓抑情緒用荒誕幽默的方式得以最大程度抒發(fā)，勢(shì)必成為第二季重要的名場(chǎng)面之一。男頻網(wǎng)文最吃香的手法——扮豬吃虎和開(kāi)金手指，也都展現(xiàn)得淋漓盡致。
不過(guò)，或許是由于劇本寫作時(shí)間跨度確實(shí)較長(zhǎng)，喜劇本身的發(fā)展也是日新月異，像“五彩斑斕的黑”這種段子，現(xiàn)在再播出看起來(lái)不免有些落伍。這也是春晚小品最容易飽受詬病的地方，網(wǎng)絡(luò)流行詞的更新迭代速度比從前更快了，但凡在喜劇橋段中用到，觀眾看到時(shí)很可能已經(jīng)笑不出來(lái)了。
也有可能是觀眾需求變了，開(kāi)始追求更有邏輯、節(jié)奏更快、更具爽感的權(quán)謀故事，而非頻率過(guò)高的閑筆。再加上輕喜劇早已經(jīng)成為各類型劇集的必備因子，尤其是在古裝戲中出現(xiàn)的比例大大提升，和五年前相比并不新鮮了。體現(xiàn)在人設(shè)較為“瘋癲”的二皇子身上，在抱月樓突然加身的喜劇效果甚至產(chǎn)生了一定程度的間離感。
平心而論，正劇氛圍和原著內(nèi)核的嚴(yán)肅性，與娛樂(lè)產(chǎn)品所需求的喜劇風(fēng)格，二者在融合上本就很有難度。《慶余年》從原著到第一季，本質(zhì)都并非喜劇，穿越也不只是為了喜劇服務(wù)，而是體現(xiàn)范閑在現(xiàn)代社會(huì)與古代世界中不斷自我拉扯和向內(nèi)探尋的過(guò)程，就像編劇王倦說(shuō)的那樣，《慶余年》（指的是原著）是在搞笑中藏著悲劇內(nèi)核的作品。
當(dāng)然，在基本質(zhì)量保證且有原著和前作加持下，大部分觀眾還是愿意多給《慶余年2》一點(diǎn)耐心。前三集既要承接第一季，也要言明假死真相，在一定程度上影響向新劇情推進(jìn)的節(jié)奏，第四集開(kāi)始，二皇子、三皇子和太子接連登場(chǎng)后，觀眾期待的權(quán)謀線和懸疑情節(jié)可能會(huì)有更充足的展開(kāi)。
內(nèi)容之外，還可以淺聊一下《慶余年》的行業(yè)價(jià)值。2019年《慶余年1》播出時(shí)，劇集市場(chǎng)對(duì)它的關(guān)注，更多地建立在男頻IP能否擁有里程碑式的爆款上，因?yàn)樗砹艘粭l賽道的開(kāi)辟，一種方法論的建立，和對(duì)男性受眾的發(fā)掘。而《慶余年》來(lái)到第二季，更重要的價(jià)值則落在了如何讓一個(gè)時(shí)隔五年的劇集IP擁有“延續(xù)感”上。
2009年，陳丹青看完美劇《廣告狂人》后發(fā)出感慨：連續(xù)劇豈不就是21世紀(jì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。《廣告狂人》2007年首播，2015年完結(jié)，全劇共7季92集。大部分如今仍然被我們討論和回看的英美劇，都具備延續(xù)多年的生命力，從而為觀眾提供無(wú)可替代的陪伴感。
由于客觀上市場(chǎng)環(huán)境不同，國(guó)產(chǎn)劇的大部分項(xiàng)目都很難做到以年為單位生產(chǎn)季播劇，《慶余年2》光劇本就寫了三年，原班人馬出演也意味著檔期協(xié)調(diào)更加困難，這才讓觀眾苦等五年。
較長(zhǎng)的時(shí)間間隔，在拉高了期待的同時(shí)，也難免稀釋一部分情感。開(kāi)播前，有不少人表示“快忘了第一季劇情”，騰訊視頻特別上線了第一季特別版，B站也多出不少解說(shuō)第一季劇情的視頻。
既然承載了老觀眾的期待，就難免也要接受被對(duì)比的風(fēng)險(xiǎn)。從首日熱度看，《慶余年2》已經(jīng)算是國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域難得一見(jiàn)的“高開(kāi)”，至于后續(xù)能否穩(wěn)住口碑，實(shí)現(xiàn)“高走”，還得回到原點(diǎn)，好好講故事。