文|文娛先聲 雨過炊煙
編輯|范志輝
“盡皆過火，盡是癲狂”。
上個(gè)世紀(jì)九十年代，來自美國的影迷大衛(wèi)·波德萊爾這樣評(píng)價(jià)香港電影。
時(shí)隔多年，當(dāng)一部部港片接連撲街，港片票房已經(jīng)創(chuàng)下十年新低記錄后，觀眾對(duì)于港片的記憶，似乎也永久定格在了那個(gè)風(fēng)云激蕩的時(shí)代。
盡管“港片已死”的論調(diào)被宣揚(yáng)了多年，但時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的幾部港片佳作，又被視為港片復(fù)活的信號(hào)。典型如今年上映的電影《白日之下》、《年少日記》，皆靠口碑為港片正名，可惜票房慘淡，分別斬獲了1213萬、1505.5萬票房，叫好不叫座。
今年五一檔期間，硬橋硬馬的港片《九龍城寨之圍城》也成為了豆瓣評(píng)分最高的華語電影，達(dá)到了7.5分，單日票房5500.4萬，并且打破了五一檔犯罪片單日票房記錄。截至5月7日，這部影片票房達(dá)到了3.61億，位列第三名，#九龍城寨之圍城港片未死#話題還沖上了熱搜。
不過，從內(nèi)容上看，《九龍城寨之圍城》更像是一場舊酒裝新壺的冒險(xiǎn)嘗試。
盡管影片借助九龍城寨搭建了一套全新的失序世界觀，為江湖廝殺提供了天然的場域，打戲也足夠精彩。但大體延續(xù)了港片過往的黑幫風(fēng)格，并在主演陣容上換了一套排列組合方式，滿屏的飛檐走壁、近身肉搏、江湖兄弟情等場面也令觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。
港片若想徹底復(fù)活，顯然不能只靠模板做題。
01 復(fù)活港片，扛不動(dòng)票房
近年來，港片題材正在嘗試多元化布局。
以今年口碑較高的《白日之下》、《年少日記》為例，這兩部電影皆定位于現(xiàn)實(shí)主義題材。
《白日之下》聚焦于老人在養(yǎng)老院生存現(xiàn)狀的議題，觀眾跟隨片中記者凌曉琪的深度調(diào)查，窺見了人性與約定俗成規(guī)則的博弈。巧合的是，戲里“新聞已死”的話題，恰好對(duì)應(yīng)了戲外“港片已死”的論調(diào)。片尾，院舍被關(guān)停，卻導(dǎo)致老人無房可住的場景，似乎也暗示著新聞與港片的高光時(shí)刻不過是曇花一現(xiàn)。
《年少日記》則對(duì)應(yīng)了時(shí)下炙手可熱的雞娃、校園暴力、親子關(guān)系等議題，年僅10歲的鄭有俊因不堪忍受家人的冷暴力，從天臺(tái)一躍而下的場面不僅賺足了觀眾的眼淚，也令觀眾開始反思教育方式、親密關(guān)系經(jīng)營等問題。
這兩部影片都在香港創(chuàng)下了可觀的票房記錄，《年少日記》在香港斬獲2624萬港元票房，《白日之下》斬獲2143萬票房。與此同時(shí)，影片在內(nèi)地也收獲了“簡直太敢拍”的呼聲，但港片僅靠敢拍，并不足以將內(nèi)地觀眾引入電影院。
自從抖音電影的概念出現(xiàn)后，內(nèi)地觀眾的觀影習(xí)慣逐漸改變，宣發(fā)這個(gè)環(huán)節(jié)起到的作用至關(guān)重要。很多電影往往在播出之前，就通過小規(guī)模點(diǎn)映制造話題，并釋放大量物料實(shí)現(xiàn)病毒式傳播。而《白日之下》和《年少日記》宣發(fā)薄弱，點(diǎn)映期間沒有出現(xiàn)吸睛話題，缺少流量，只依賴觀眾的自來水效應(yīng)又不足以帶動(dòng)票房。
除此之外，《白日之下》和《年少日記》作為現(xiàn)實(shí)主義的商業(yè)片，題材過于沉重，并不具備爽感，而且結(jié)局并非內(nèi)地觀眾喜聞樂見的大團(tuán)圓，這些都在削弱觀感，影響票房。反觀內(nèi)地的《我不是藥神》、《八角籠中》、《奇跡·笨小孩》等現(xiàn)實(shí)主義題材電影，皆以喜劇元素沖淡了題材本身的沉重屬性，契合了觀眾的觀演需求。
只能說，在內(nèi)容層面，現(xiàn)實(shí)主義題材的港片也與內(nèi)地觀眾存在一定距離。
作為對(duì)比，臺(tái)灣電影《周處除三害》在內(nèi)地?cái)孬@了6.65億元票房，這離不開宣發(fā)的作用。播出期間，《周處除三害》借助抖音、小紅書、微博等社交媒體營銷，并將影片內(nèi)容與社會(huì)熱點(diǎn)相結(jié)合，比如設(shè)置#現(xiàn)實(shí)版周處除三害邪教被曝光#、#人在什么情況下會(huì)吐黑水#等話題和話題挑戰(zhàn)，都為電影帶來了一定的關(guān)注度，而影片里邪教洗腦、陳桂林爆頭等視頻片段極具爽感，魔性歌曲《新造的人》也成功出圈，也助力了影片的后續(xù)出圈。
另外，《周處除三害》上映的時(shí)間是在春節(jié)檔之后，爆款影片稀缺，也算嘗到了檔期紅利。整體來看，《周處除三害》不僅精準(zhǔn)掌握了內(nèi)地影片的流量玩法，內(nèi)容上也更能符合觀眾喜好，而復(fù)活的幾部港片在宣發(fā)和內(nèi)容層面都有所欠缺。
但通過《白日之下》和《年少日記》這兩部電影，可以看出港片在內(nèi)容方向上有所突破，不再局限于警匪、槍戰(zhàn)、黑幫等元素，漸漸熟悉了內(nèi)地觀眾感興趣的話題。
接下來，港片要想在票房上取得突破，需要加大力度投入宣發(fā)，并根據(jù)內(nèi)地觀眾的觀影習(xí)慣調(diào)整敘事手法。
02 港片怎么就死了？
談及港片，你會(huì)想到哪些經(jīng)典片段？
是《無間道》里，劉建明和陳永仁在天臺(tái)對(duì)望，正邪交鋒的畫面驚心動(dòng)魄；《笑傲江湖》中，東方不敗紅衣翻飛，仰天飲酒時(shí)，瀟灑肆意；《胭脂扣》里，身穿古典旗袍的如花淚眼朦朧，與十二少的情欲糾纏令人扼腕嘆息……那是屬于港片的黃金時(shí)代。
上個(gè)世紀(jì)90年代，港片每年上映電影接近200部，各種類型題材的電影百花齊放，很多知名導(dǎo)演亦在這一階段搭建了獨(dú)樹一幟的電影美學(xué)。
以徐克為代表的武俠江湖汪洋恣意，以星爺為代表的小人物喜劇笑中帶淚，以吳宇森為代表的警匪黑幫豪氣干云，以王家衛(wèi)為代表的文藝片小眾清新……多部經(jīng)典影片層出不窮，票房亦與日俱增。1992年，香港地區(qū)票房高達(dá)12.4億港元，達(dá)到了峰值。
隨后，越來越多優(yōu)秀的電影人不斷開疆拓土，走向了國際舞臺(tái)，成龍靠著《紅番區(qū)》闖入北美，周潤發(fā)憑借《尖峰時(shí)刻》登上《時(shí)代》封面。進(jìn)入千禧年后，內(nèi)地電影也在摩拳擦掌，張藝謀就憑借《英雄》拉開了商業(yè)大片的帷幕，窺見商機(jī)的香港電影人漸漸萌生了出走的想法，這也為港片沒落埋下了伏筆。
其實(shí)，早在1993年，港片就有了衰落跡象。
彼時(shí)，香港引入了好萊塢大片《侏羅紀(jì)公園》，這部電影以6223萬港元的戰(zhàn)績斬獲當(dāng)年票房冠軍，工業(yè)化電影即將以碾壓之勢(shì)襲來。1997年上映的《泰坦尼克號(hào)》更是斬獲了1.15億港元的票房，相當(dāng)于香港本土前三部電影票房的總和。在好萊塢大片面前，90年代初期的港片稍顯遜色。
2003年，香港與內(nèi)地簽訂CEPA協(xié)議后，合拍電影漸漸成為主流趨勢(shì)，沒想到，港片卻開始了極速下墜。
除此之外，香港電影人紛紛出走，這也造成了資源流失，優(yōu)質(zhì)作品供給不足，香港電影市場日漸衰微。
不過，也是在那年，梁朝偉、劉德華主演的《無間道》以本土5500萬港幣的戰(zhàn)績成為年度票房冠軍，為香港電影市場重振了信心。觀眾本以為這是港片回暖的信號(hào)，卻不曾想，竟是屬于港片最后的榮耀。就像秋日的紅葉，燃盡半生鮮紅之后，逐漸露出了枯萎的真相。
自從合拍電影后，港片以每年50部左右的速度上新，但影片內(nèi)容卻愈發(fā)同質(zhì)化。以警匪片為例，《奪命金》、《怒火·重案》、《神探大戰(zhàn)》等電影漸漸將反派形象塑造得過于單一，正邪善惡分明。這些電影僅在視覺上滿足了觀眾的爽感，內(nèi)容卻不再具備《無間道》的解讀空間。
此外，新生代演員斷層的問題，也在很大程度上影響了港片質(zhì)量。導(dǎo)演鄭保瑞曾在采訪中提到，“港片面臨的青黃不接問題，很大程度上源于電影產(chǎn)量下降，導(dǎo)致年輕演員缺乏足夠的成長空間?！睆挠捌F(xiàn)狀來看，老牌港星霸屏就是佐證。
港片被詬病最多的地方莫過于題材陳舊，陣容單一，而且愛打情懷牌。
縱觀近年來的香港動(dòng)作片可以看出，劉青云、古天樂、張家輝、吳鎮(zhèn)宇等老牌港星成為了常駐嘉賓。豆瓣數(shù)據(jù)顯示，古天樂和劉青云合作17次，古天樂和張家輝合作8次，吳鎮(zhèn)宇和劉青云合作7次。在販賣情懷方面，劉德華、梁朝偉合作《金手指》，梁朝偉、郭富城合作《風(fēng)再起時(shí)》……但這些影片的口碑、票房也不盡如人意。
再來就是下締造經(jīng)典作品的知名導(dǎo)演，以徐克、林超賢為代表的香港知名導(dǎo)演漸漸在主旋律商業(yè)片的道路上一去不復(fù)返，《智取虎威山》、《紅海行動(dòng)》、《長津湖》等電影接連刷新影史票房記錄，他們卻不再把港片作為執(zhí)念。
縱觀時(shí)下的電影市場，屬于港片的市場份額正在被各種類型的影片瓜分。即便是每年最熱門的港片，電影票房也在逐年縮水，比如劉德華、梁朝偉時(shí)隔20年再度合作《金手指》，這部電影票房僅有5.7億，豆瓣6.1分，剛剛及格。
一句話，港片崛起之路依然任重道遠(yuǎn)。
03 港片復(fù)活，還有多遠(yuǎn)？
浪潮之下，有人出走，亦有人選擇堅(jiān)守。
近年來，純正港味的港片依然會(huì)不定期出現(xiàn)在觀眾面前?！稓q月神偷》兼具溫情與殘忍，《踏雪尋梅》以殘酷的手法揭示了人性的陰暗面；《無雙》既燒腦，又層層反轉(zhuǎn)；《正義回廊》則以庭審的場景，演繹著陪審團(tuán)所謂的正義……這些優(yōu)質(zhì)電影的出現(xiàn)，似乎在宣告著港片未死。
但如前所述，從港片票房的表現(xiàn)來看，我們又很難說港片復(fù)活了。
從創(chuàng)作層面來看，港片曾經(jīng)有著對(duì)標(biāo)好萊塢系列IP的野心，比如《英雄本色》、《逃學(xué)威龍》、《無間道》系列等港片經(jīng)典IP成為了一代人的回憶。
然而，港片沒落后，新的港片IP似乎過度按照模板做題，漸漸陷入了失靈境地，同質(zhì)化現(xiàn)象越來越嚴(yán)重。
《掃毒》系列豆瓣評(píng)分從7.6分下跌到5.5分，票房也從13.12億跌到了2.84億；《反貪風(fēng)暴》系列從2014年走到2021年，情懷早已透支殆盡，三四五部電影豆瓣評(píng)分都在及格線下；《還是覺得你最好》今年推出第二部后，也被噴狗尾續(xù)貂，票房僅有1786.4萬。當(dāng)觀眾對(duì)新事物的渴望程度越來越高后，好萊塢系列IP大片近年來都頻頻失手，更何況在制作層面遠(yuǎn)不如前者的港片系列。
當(dāng)好萊塢IP頻頻啞火后，DCEU宇宙都在嘗試更新主角班底，或許，港片IP也該破釜沉舟了。畢竟，經(jīng)常出現(xiàn)在銀幕上的老面孔來來回回的排列組合，毫無新鮮感可言。
為了振興港片，今年3月11日，優(yōu)酷在香港舉行了國際影視展，并宣布推進(jìn)“港藝振興計(jì)劃”，將在劇集、電影、演出、青年人才培養(yǎng)四項(xiàng)領(lǐng)域投入50億港元。
不過，對(duì)于新銳電影人而言，在降本增效的情況下，他們想要獲得資金投入也并非易事。無論是商業(yè)片還是文藝片，都需要把內(nèi)容做到最好，這樣才能吸引到有限的資金，只有資方通過這些電影獲得了商業(yè)或者藝術(shù)的回報(bào)，才會(huì)愿意投入更多資金，最終形成良性循環(huán)。
電影《喋血雙雄》中有這樣一句臺(tái)詞：“或許我們都太念舊了，我們不再適應(yīng)這個(gè)江湖”。想來，這句話也是港片最真實(shí)的寫照。