文|犀牛娛樂(lè) 沈婉婷
編輯|樸芳
歷史總是驚人的相似。
四年前，愛(ài)奇藝和優(yōu)酷不約而同地選擇懸疑賽道作為劇場(chǎng)化的發(fā)力點(diǎn)，分別推出了迷霧劇場(chǎng)和懸疑劇場(chǎng)。四年后，二者又幾乎同時(shí)向“劇場(chǎng)”發(fā)起攻勢(shì)，先是優(yōu)酷官宣懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為“白夜”劇場(chǎng)，緊接著愛(ài)奇藝上新“大家”和“微塵”兩大廠牌。
長(zhǎng)視頻平臺(tái)跑馬圈地的時(shí)代已然過(guò)去，劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)被視為下半場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)撬動(dòng)新增量的重要杠桿。而愛(ài)奇藝和優(yōu)酷作為兩大較早布局類型化賽道的平臺(tái)，此次的升級(jí)和推新意味著新一輪的劇場(chǎng)之爭(zhēng)正在打響。
懸疑賽道步入深水區(qū)
自劇場(chǎng)化的大風(fēng)在各大長(zhǎng)視頻平臺(tái)吹起以來(lái)，懸疑賽道一直都是各家的主攻類別，愛(ài)奇藝的迷霧劇場(chǎng)、優(yōu)酷的懸疑劇場(chǎng)，包括騰訊視頻的X劇場(chǎng)，都是對(duì)標(biāo)的懸疑題材。
經(jīng)過(guò)幾年的深耕，懸疑類網(wǎng)劇的開發(fā)趨于成熟而穩(wěn)定，但同時(shí)也面臨著劇場(chǎng)風(fēng)格區(qū)分度不高、題材同質(zhì)化等挑戰(zhàn)。在此背景下，各平臺(tái)開始在創(chuàng)新化、精品化的思路下在懸疑賽道拋下新的價(jià)值錨點(diǎn)。
以優(yōu)酷的白夜劇場(chǎng)為例，它由懸疑劇場(chǎng)升級(jí)而來(lái)，而“白夜”這個(gè)詞讓人不由得聯(lián)想到2017年優(yōu)酷的懸疑爆款《白夜追兇》，這部劇也在一段時(shí)間內(nèi)帶動(dòng)著國(guó)產(chǎn)懸疑劇的爆發(fā)式成長(zhǎng)。當(dāng)然，白夜劇場(chǎng)的來(lái)源不止于此，“長(zhǎng)夜必盡，真相大白”，這是優(yōu)酷賦予“白夜”的寓意，并由此提出了“社會(huì)化懸疑”這一新概念，即在懸疑的架構(gòu)中探討更深刻的社會(huì)議題、展現(xiàn)更深邃的人性關(guān)照。
也就是說(shuō)，白夜劇場(chǎng)將聚焦兩個(gè)關(guān)鍵詞：社會(huì)化議題和人性思考，這一點(diǎn)從其首發(fā)的8部新劇片單可窺見(jiàn)一二。
比如官宣定檔4月27日的《微暗之火》作為白夜劇場(chǎng)官宣的首部劇集，無(wú)疑將奠定該劇場(chǎng)未來(lái)的內(nèi)容基調(diào)。這部劇以女性情感視角展開敘事，承載著反家暴、正當(dāng)防衛(wèi)、女性覺(jué)醒、少年成長(zhǎng)等眾多社會(huì)議題，也刻畫了熟人社會(huì)里的善惡交織與人性角逐。同時(shí)，該劇的陣容配置也相當(dāng)吸睛，童瑤、張新成兩位主演的氣質(zhì)與劇中角色有著較高適配度，導(dǎo)演姚曉峰前不久憑借《追風(fēng)者》在觀眾心中留下了一波好印象，這次又帶來(lái)新作可謂“趁熱打鐵”。
除《微暗之火》外，其他七部作品也深度詮釋了社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題和真實(shí)人性的追問(wèn)，但在細(xì)分題材中都打出了差異化風(fēng)格。如生存冒險(xiǎn)題材的《邊水往事》以邊境小鎮(zhèn)的往事糾葛揭示特殊環(huán)境下的小人物命運(yùn)，充滿著異域風(fēng)情。懸疑短劇《新生》由一場(chǎng)困在孤島上的葬禮展開，將人性詐欺和陰謀陽(yáng)謀展現(xiàn)得淋漓盡致?！稌缫爸场穭t將主線放在了“電信詐騙”這一熱點(diǎn)社會(huì)話題上，兼具煙火氣與科技感。
無(wú)獨(dú)有偶，去年年末回歸的新一季愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)也呈現(xiàn)出與以往不同的特質(zhì)，其中一個(gè)明顯的變化是更關(guān)注現(xiàn)實(shí)議題和個(gè)體命運(yùn)，如首發(fā)選手《三大隊(duì)》以人物命運(yùn)為懸疑線，敘事節(jié)奏和影像風(fēng)格平實(shí)而生活化，更具有普世價(jià)值，這與優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)的“社會(huì)派懸疑”頗有異曲同工之妙。
此外，在前兩天的2024愛(ài)奇藝世界·大會(huì)上，迷霧劇場(chǎng)又重點(diǎn)發(fā)布了6部新劇，在題材類型上加重了犯罪刑偵的比例，具有更明顯的硬核底色，包括孫儷、羅晉、李小冉等主演的《烏云之上》，歐豪、李一桐、楊玏等主演的《不可告人》等。
新廠牌的風(fēng)格化
如果說(shuō)優(yōu)酷懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為白夜劇場(chǎng)是類型化賽道的升維進(jìn)階，那么愛(ài)奇藝推出的兩大全新廠牌則是在嘗試開拓新的國(guó)劇審美風(fēng)格。據(jù)悉，這兩個(gè)新劇場(chǎng)品牌的共同特點(diǎn)在于表達(dá)普通人擺脫生存困境、追求幸福生活的關(guān)照。
具體來(lái)看，微塵劇場(chǎng)聚焦的是普通人的故事，并通過(guò)精品短劇集的形式和極致的影像探索來(lái)展現(xiàn)，目前已公布的兩部劇分別是《我的阿勒泰》和《在人間》。
其中，改編自新疆作家李娟同名散文集的《我的阿勒泰》已未播先火，由馬伊琍、周依然、于適領(lǐng)銜主演，不久前入圍了戛納國(guó)際電視劇節(jié)最佳長(zhǎng)劇集競(jìng)賽單元，并于4月25日在北影節(jié)舉行了亞洲首映。同時(shí)，愛(ài)奇藝還就該劇與當(dāng)?shù)匚穆脝挝弧⒊霭嫔绻餐瞥隽恕拔穆煤献餍律鷳B(tài)”。對(duì)于這樣一部劇來(lái)說(shuō)，我們很難將它歸于現(xiàn)有類型中的任何賽道，但也正是這樣一份獨(dú)特的風(fēng)格才讓該劇名聲在外。
大家劇場(chǎng)的“大家”則有兩層含義，除了與微塵劇場(chǎng)一樣有普羅大眾之意，還有就是旨在將大文學(xué)家的作品影視化，包括賈平凹的《高興》、梁曉聲的《中文桃李》、馬伯庸的《大醫(yī)》《兩京十五日》、劉震云的《一日三秋》《吃瓜時(shí)代的兒女們》等，可見(jiàn)這一劇場(chǎng)的內(nèi)容體量之重。
不難看出，與迷霧劇場(chǎng)、小逗劇場(chǎng)等過(guò)往類型化廠牌不同，愛(ài)奇藝這次在劇場(chǎng)化做出的新探索弱化了劇集類型的標(biāo)簽，更注重內(nèi)容風(fēng)格化的統(tǒng)一。
例如《高興》講述的是陜西農(nóng)民劉高興來(lái)到西安城收破爛的故事，《大醫(yī)》以1910年的上海為背景、聚焦中國(guó)第一代公共慈善醫(yī)生，《父父子子》則以四個(gè)家族四代人的命運(yùn)為線索串聯(lián)起20世紀(jì)30至80年代的宏闊時(shí)空。這些劇集故事雖然發(fā)生在不同時(shí)代，但都深刻反映了大眾的真實(shí)境遇和煙火生活，也呼應(yīng)了愛(ài)奇藝在本次大會(huì)上提出的“向下共情”的理念。
其實(shí)，在騰訊視頻去年推出X劇場(chǎng)、螢火單元等廠牌時(shí)，劇場(chǎng)的“去類型化”跡象就已初步顯現(xiàn)。從X劇場(chǎng)打出“一劇一格”的旗號(hào)，到螢火單元以輕議題內(nèi)容作為劃分方式，都呈現(xiàn)出劇場(chǎng)類型泛化的特點(diǎn)；而此次愛(ài)奇藝開啟的兩大新劇場(chǎng)又一次拓寬了劇場(chǎng)的邊界。
類型化也好，風(fēng)格化也好，這背后都包含著長(zhǎng)視頻平臺(tái)對(duì)于劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的審慎思考?？梢钥隙ǖ氖?，平臺(tái)間的劇場(chǎng)化競(jìng)爭(zhēng)已邁入了新的階段，如何讓劇集聚合的生態(tài)朝向更長(zhǎng)遠(yuǎn)的方向發(fā)展，是當(dāng)下最應(yīng)該思考的命題。
無(wú)論如何，保持生命力的核心依然是作品。