界面新聞記者 | 尹清露

界面新聞編輯 | 黃月

關(guān)東大地震奪去了14萬人的生命，1923年9月6日，也就是地震發(fā)生五天后，另一場不為人知的悲劇發(fā)生了。然而，這一悲劇被掩埋了近百年之久。日前于北影節(jié)期間上映的電影《福田村事件》，記錄的正是該事件的來龍去脈：

在日本吞并了朝鮮、對朝鮮人抱有極大敵意的背景下，15名四國地區(qū)的商販來到關(guān)東福田村，他們說著本地方言，被懷疑是朝鮮人，最終被100多名全副武裝的村民集體獵巫，其中9人被殺害，包括3名幼兒和1名孕婦。巧合、焦慮和恐懼交織在一起，最終導致了這起湮滅于歷史長河的重大事件。

這部電影于2023年關(guān)東大地震一百周年時于日本上映，并廣受好評。導演森達也此前曾拍過追蹤奧姆真理教信徒日常生活的紀錄片《A》，《福田村事件》是他首次執(zhí)導故事長片——由于這一事件的資料只有簡短的事實、素材不足，森達也只得想象事情的經(jīng)過。

與《A》相似，電影大部分描寫的也是村民們的日常，既有加害者也有受害者：在戰(zhàn)爭中失去丈夫的女子和漁夫偷情；在朝鮮居住過的村民向妻子講起親眼目睹的大屠殺；駐東京的女記者希望報道在日朝鮮人的真實情況，卻被社長阻攔。同一時間，那群商販浩浩蕩蕩、有說有笑地來到村落，全然不知厄運正步步逼近。

森達也在NHK的一次采訪中提到，之所以要均衡地展現(xiàn)加害者和受害者的生活軌跡，是因為所有的屠殺和戰(zhàn)爭都是“普通人殺普通人”，他想創(chuàng)造一個敘事結(jié)構(gòu)，思考為何普通人會突然之間變成惡魔。他感慨道，戰(zhàn)后的日本一直有受害者情結(jié)，幾乎沒有商業(yè)電影描寫日本迫害別國的歷史，與此同時在歐洲，納粹和大屠殺主題的電影已經(jīng)成為一種類型片。

《福田村事件》在日本上映時被不少人稱為“反日電影”，也有大量日本民眾表示支持。森達也希望通過這部片子改變?nèi)毡倦娪敖绲姆諊骸敖陙恚藗兛傇噲D淡化日本的失敗過往，或者移開視線假裝不看。我想提起自己的問題意識，為了使社會環(huán)境更開放，我們應當認真審視自己的負面歷史?！?/p>

界面文化（ID: booksandfun）在北影節(jié)《福田村事件》映后采訪了導演森達也，與他討論了當下的新聞媒體、災難的責任者等問題。

界面文化：在映后環(huán)節(jié)，你提到本來想用紀錄片還原福田村事件，由于資料不足才拍成了有戲劇性的電影。那么，這部電影與事件本身的距離到底有多遠？

森達也：一定要說的話，這部電影是100%的虛構(gòu)。臺詞都是編造的，我也并不知道到底是誰說過哪些話，畢竟沒有留存下來詳細的資料，能夠確認的只有以下事實：15或16人的行商隊來到村子里，其中9人被殺害了，至于他們?nèi)绾伪粴t沒有記錄，所以只好去想象，而我認為這就是電影。

電影并不是為了“再現(xiàn)”的影像，我用電影傳達的只是我眼中的真實，而不是客觀真實——由于這起事件，我有了種種想法，然后把它說出來，將之變?yōu)檎鎸嵈嬖谥铩?/p>

界面文化：許多觀眾很好奇，為什么片子要用這么多篇幅來書寫與事件無關(guān)的、村落里的眾生相，直到最后才展現(xiàn)屠殺事件？除了增加故事張力方面的考慮，你是怎么思考影片結(jié)構(gòu)的呢？

森達也：我不想把加害者們看作是怪物。大多數(shù)同類型的電影都把重心放在受害者身上，所以施暴者就成了怪物，比如許多納粹德國主題的電影。但事實上，加害者們也是人，他們也愛著自己的孩子、父母和妻子。

為什么最終會變成這樣呢？因為在某一個瞬間他們變成了怪物，而我想仔細打磨和提煉這個瞬間。因此，從影片的前半部分到中間部分，我都在試圖仔細描繪村里的生活。雖然這些與虐殺本身無關(guān)，但我想要強調(diào)的正是這一部分。

界面文化：那么對你來說，需要為這起事件負責任的到底是誰？我印象很深刻的是，片中的一位軍官主導了整個殺人事件，但最后發(fā)現(xiàn)對方并非朝鮮人，懊悔地喊著“這是國家的要求，不是我的責任”之類的話。

森達也：首先我要強調(diào)的是，這些穿軍服的人雖然自稱“在鄉(xiāng)軍人會”，卻都是軍隊的退休人員。但是即使退休，只要穿上軍服，人們就難免產(chǎn)生這種意識：“好，我要保家衛(wèi)國了！”

至于誰應對事件負責，當時的內(nèi)務省——也就是日本擁有最高治安權(quán)力的人們——應當負責，（誣陷朝鮮人的）報社高層人員也負有責任。除了高層，我認為其實每個人都有責任——戰(zhàn)爭就是如此，不管軍方多想打仗，如果人民不支持，就打不起來。日本之所以在那時爆發(fā)戰(zhàn)爭，也是因為人民的熱情支持，現(xiàn)在的俄烏沖突、以色列和巴勒斯坦的戰(zhàn)爭也是同樣。當然，我覺得巴勒斯坦有點太可憐了，受到的損失也很大，但我真心覺得其中的每個人都有一點責任。

界面文化：影片中有一個女記者的角色，她有很強的正義感，試圖在一線保護在日朝鮮人，報社要求她寫“揭露朝鮮人丑惡嘴臉”的虛假新聞時，她說出了“新聞的作用難道不是揭露真相嗎？”這樣的臺詞。你是怎樣設置這個角色的？想表達的是對日本新聞界的批評嗎？

森達也：這名女記者有一個上司，也就是新聞社的部長，（雖然在影片里，上司一直要求她奉命行事，但是）部長本人也是自由主義者，他也很想揭露權(quán)力的丑惡。但如果這樣做，報紙的發(fā)行量會越來越少，或者受到當局和政府的打壓，員工們就都吃不上飯了。所以當女記者質(zhì)問為什么不寫出真相，部長也只好沉默。

現(xiàn)在的日本新聞界也是如此，批評現(xiàn)政府的話，發(fā)行量會迅速下降。這位女記者總是很直率地判斷什么該寫、什么不該寫，用日語來說就是“青臭い”（中文可譯作“乳臭未干”），但是我還是希望這樣“不太成熟”的記者能更多一些，希望他們能夠不忘初心。

界面文化：觀影時除了感到歷史事件的沉重以外，我也覺得這是一部很有當下性的電影，因為流言蜚語和不實報道而去殺人，和今天的網(wǎng)絡暴力有相似之處。

森達也：我基本同意你的看法。只不過，那個時代唯一的媒體是報紙，但是在那之后，廣播、電視和互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展得很快。如果說在那個時代，僅靠報紙就有如此大的影響力，能讓人輕易地攻擊朝鮮人，那么今天這個時代更加可怕。人們無法分辨是真實的新聞還是AI生成，可以隨心所欲地撒謊，受到其影響的人與日俱增。所以，雖然這部電影是根據(jù)一百年前的事實改編的，但也與我們現(xiàn)在需要思考的問題有關(guān)。

界面文化：電影在日本上映后，你都收到過什么有趣或意外的觀眾反饋？

森達也：我們以眾籌方式募集到了第一筆拍攝資金，大概有三千幾百萬日元，捐款者希望幫助我們拍這部電影。很多人還留下了紙條，寫著“我從爺爺那里聽說，他以前也殺害過朝鮮人”這樣的話。我覺得很驚訝，原來在這種私密的范疇里，相關(guān)的故事還是有被好好傳承下來。

此外，影片中的演員有很多大牌明星（記者注：演員永山瑛太、東出昌大，以及著名音樂人KOM I均有出演），但是他們的片酬都非常低。他們跟我說，只要能出演就值得了，即使這部電影被其他人看作是“反日電影”也沒關(guān)系。原來演員們也覺得這部電影應該被拍出來啊，我也驚訝于有這么多人來觀影、有這么多媒體前來報道，還是有很多日本人抱有這種（和我類似的）想法的嘛。