文|吳懟懟 夏天
監(jiān)制|懟懟
時(shí)光游戲里總是充滿了很多奇妙的“巧合”。
1787年，莫扎特發(fā)明了一個(gè)音樂骰子游戲。游戲道具是176條小步舞曲小節(jié)，96條三重奏小節(jié)，兩張寫滿數(shù)字的規(guī)則表，兩顆骰子。游戲規(guī)則是將兩顆骰子隨機(jī)投擲16次，根據(jù)投擲數(shù)字，選擇規(guī)則表中對(duì)應(yīng)的音樂片段，組成一支隨機(jī)的小步舞曲。
將樂曲的最終排列方式交給某種規(guī)則，莫扎特此舉或許只是出于好奇和娛樂，而這場(chǎng)娛樂和好奇無意中觸及的“機(jī)器選擇”卻將在237年后帶領(lǐng)音樂走向截然不同的新國(guó)度。
現(xiàn)在，Suno拿到了開啟大門的鑰匙。
01、AI改造音樂，從2.0到3.0
AI改造音樂，似乎是這兩年才火起來的風(fēng)口。但它的技術(shù)沉淀，已經(jīng)有一段時(shí)間了。
1957年，Lejaren Hiller和Leonard Issacson兩位教授認(rèn)為，音樂作品的美，是因?yàn)樗鼈兎夏撤N規(guī)則，而計(jì)算機(jī)如果能學(xué)會(huì)這種規(guī)則，那么它也能創(chuàng)作出優(yōu)美的音樂。
抱著這樣的想法，他們用諸如“范圍不能超過一個(gè)八度、必須從C音開始和結(jié)束”之類的程序設(shè)置，創(chuàng)作了弦樂四重奏《伊利亞克組曲》，完成了人類歷史上第一首完全由計(jì)算機(jī)“作曲”的音樂作品。
無論你是否同意這組計(jì)算機(jī)創(chuàng)作的音樂具有藝術(shù)性，但它至少可以算是完整的習(xí)作。“音樂是情感還是規(guī)則的表達(dá)？計(jì)算機(jī)生成的音樂能稱之為音樂嗎？……”等圍繞人工智能與音樂之間的討論紛至沓來，人們預(yù)見了人工智能可能帶來的威脅，但極力否認(rèn)這種威脅的存在。
這之后，AI音樂迅速發(fā)展。
1986年，AI作曲教父的大衛(wèi)·柯普創(chuàng)作出音樂軟件EMI。1997年，一位講授在斯坦福大學(xué)的講座上向聽眾彈了三首鋼琴曲，一首巴赫的作品，一首是EMI模仿巴赫風(fēng)格創(chuàng)作的作品，一首教授丈夫的作品，讓觀眾們猜一下這三首曲子分別是誰的。人們大都把教授丈夫的作品當(dāng)做計(jì)算機(jī)作品，而把EMI的作品當(dāng)做巴赫的作品。
當(dāng)然，這或許是因?yàn)榻淌谡煞虻淖髑夹g(shù)還不夠嫻熟，又或者是普通聽眾對(duì)音樂的敏銳度不高。
2016年，一位法國(guó)計(jì)算機(jī)科學(xué)家看了科幻電影《她》（Her）后決定創(chuàng)作一個(gè)音樂人工智能模型，Aiva便誕生了。通過對(duì)莫扎特、巴赫、貝多芬等名家的15000首曲子進(jìn)行深度學(xué)習(xí)， Aiva開始創(chuàng)建自己的音樂作品。
當(dāng)團(tuán)隊(duì)將 Aiva的作品與作曲家的作品混在一起時(shí)，受邀請(qǐng)的音樂家?guī)缀趼牨娌怀鏊鼈兊膮^(qū)別。后來，Aiva成為“法國(guó)及盧森堡作曲家協(xié)會(huì)”（SACEM）的首個(gè)非人類會(huì)員，并擁有自己的作品署名權(quán)。
之前，人們還在爭(zhēng)論機(jī)器創(chuàng)作的音樂能不能稱為音樂?，F(xiàn)在，人們嘗試與它和平共處，并考慮用它賺錢了。
Aiva主要面向游戲、廣告、電影等對(duì)古典音樂需求量大的行業(yè)，它曾經(jīng)參與到盧森堡國(guó)慶日開幕式、英偉達(dá)GTC 2020大會(huì)等重要活動(dòng)的背景音樂創(chuàng)作。
同時(shí)Aiva也向個(gè)人提供定制化的歌曲服務(wù)，比如輔助流行歌手Taryn Southern完成《Love Sick》的創(chuàng)作。
與Aiva類似，后續(xù)AI音樂模型的商業(yè)化主要也是圍繞視頻配樂和輔助歌手創(chuàng)作這兩個(gè)方向進(jìn)行。
此時(shí)AI已經(jīng)能夠創(chuàng)作出完整的音樂，但完全交由它創(chuàng)作的音樂卻過于模式化，要讓音樂富有藝術(shù)性還是需要人類進(jìn)行篩選調(diào)教。AI更多是作為輔助人類進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的工具而存在。
人們驚嘆于AI在音樂處理上的規(guī)整，慶幸于它在“理解”音樂藝術(shù)性上的遲鈍。
02、音樂行業(yè)的ChatGPT時(shí)刻
當(dāng)Suno出現(xiàn)，一切又不一樣了。
近日，AI音樂生成軟件Suno發(fā)布V3版本，僅需要簡(jiǎn)單的描述，就可以生成時(shí)長(zhǎng)2分鐘左右、包含歌詞、前奏、間奏、副歌在內(nèi)，廣播質(zhì)量級(jí)別的音樂。
此外，Suno還支持鼓、鋼琴、小提琴、大提琴四種樂器；放松、迷幻、氛圍感等29種音樂風(fēng)格；民謠、放克、重金屬等71種音樂流派的音樂生成，范圍基本覆蓋了主流的音樂審美。
Suno的強(qiáng)項(xiàng)是音頻生產(chǎn)，文本方面可以調(diào)用ChatGPT生成歌詞和標(biāo)題。在Suno官網(wǎng)的AI音樂排行榜上，多首歌曲播放量已過萬。我們也嘗試Suno進(jìn)行了音樂創(chuàng)作。
能否拿獎(jiǎng)不好說，替代流行的網(wǎng)絡(luò)神曲是綽綽有余了。如果我們認(rèn)同口水歌具有廣義的藝術(shù)性，那么我們就得承認(rèn)AI能夠“復(fù)刻”藝術(shù)。
與Suno類似的還有網(wǎng)易云音樂在2022年4月上線的 AI 音樂創(chuàng)作平臺(tái)網(wǎng)易天音。網(wǎng)易天音分為AI寫歌和AI編曲兩個(gè)模式，AI寫歌似于Suno的普通模式面向沒有樂理知識(shí)的純小白類，AI編曲類似于Suno的自定義模式則面向具備一定音樂基礎(chǔ)的創(chuàng)作者。
小白模式下，兩者的操作方式都非常簡(jiǎn)單，網(wǎng)易天音甚至能提供人聲、伴奏選擇等更為個(gè)性化的服務(wù)，但從生成結(jié)果來看，Suno生成的音樂人工痕跡更弱。
去年三月，人們已經(jīng)通過ChatGPT預(yù)見了人工智能對(duì)音樂行業(yè)的改造潛力。但彼時(shí)各方對(duì)AI的研究還停留在通用大模型，音樂行業(yè)的眾人樂觀的估計(jì)，AI對(duì)音樂的行業(yè)改造還得等幾年。然后僅僅過去了一年，倒計(jì)時(shí)便開始了。
顯然，比起AI音樂本身，更讓人擔(dān)心的是AI音樂的發(fā)展速度。
目前的Suno經(jīng)過幾個(gè)小時(shí)調(diào)教后就能夠生成較為優(yōu)質(zhì)的口水歌，將這些歌與神曲制作公司花費(fèi)幾天制作的口水歌一起投放到短視頻平臺(tái)，很難說它們誰會(huì)更火。
Suno商用版每月的套餐只需24美元（年付），折合人民幣不到200元，而一名員工每月的工資支出以千起步，音樂公司依舊需要人對(duì)AI生產(chǎn)的音樂進(jìn)行調(diào)教，但不需要那么多的人做同一工作。
被踢出局的人要么轉(zhuǎn)行，要么從事對(duì)藝術(shù)性要求更高的音樂創(chuàng)作。
與ChatGPT一樣，Suno也擺脫不了數(shù)據(jù)掣肘，但它面臨的數(shù)據(jù)壓力，要比ChatGPT大得多。
音樂的元數(shù)據(jù)比圖像和文本更為復(fù)雜，音樂制作過程中保留的包含大部分創(chuàng)作細(xì)節(jié)的MIDI數(shù)據(jù)歸屬于版權(quán)方，科技公司無法從互聯(lián)網(wǎng)得到，而缺乏原始數(shù)據(jù)，訓(xùn)練效果會(huì)大打折扣。
有數(shù)據(jù)有資金的三大唱片，一邊罵著短視頻平臺(tái)和音樂平臺(tái)鼓勵(lì)A(yù)I音樂發(fā)展，侵犯了音樂人權(quán)益，一邊加緊對(duì)AI音樂的研究和投資。背靠索尼的索尼音樂成立了SonyAI，華納收購 ASodatone、投資LifeScore，環(huán)球投資了Soundful。
當(dāng)Aiva的創(chuàng)始人被問及為什么選擇專注于古典音樂時(shí)，他表示用來訓(xùn)練Aiva的古典音樂數(shù)據(jù)庫不涉及版權(quán)問題，版權(quán)都過期了?，F(xiàn)在看來，他頗有先見之明。
03、音樂人，能否從藝術(shù)向音樂中找到出路？
三大唱片對(duì)唱片數(shù)據(jù)的掌控會(huì)延緩平臺(tái)及科技公司AI音樂模型的發(fā)展，為音樂人爭(zhēng)取到更多的時(shí)間；但數(shù)據(jù)的缺少也可能倒逼平臺(tái)及科技公司對(duì)自身的模型不斷優(yōu)化，使得奇點(diǎn)時(shí)刻提前到來，加快音樂人的失業(yè)。
無論怎樣，這場(chǎng)場(chǎng)巨大的失業(yè)危機(jī)都無法避免。所幸，AI的主戰(zhàn)場(chǎng)在視頻配樂、廣告音樂等功能向音樂，在藝術(shù)向音樂，音樂人還能得到一絲喘息的機(jī)會(huì)。
普通的廣告配樂、短視頻配樂交由AI完成即可，而專業(yè)的電影游戲配樂或許交由專業(yè)人士更為妥當(dāng)，一是這類客戶對(duì)音樂的藝術(shù)性要求更高，合格水平的配樂并不能滿足其需求，他們需要的是創(chuàng)造驚喜。
二是在客戶對(duì)于某小節(jié)音樂中配器種類，音符時(shí)值等細(xì)節(jié)性的要求上，直接交由人類修改更為便捷。
電影《西蒙妮》中，一個(gè)虛擬程序經(jīng)過精心的營(yíng)銷包裝，成為了萬眾追捧的影視新星。雖然這可能有經(jīng)紀(jì)人隱瞞西蒙妮是虛擬程序的功勞。但在AI音樂時(shí)代，人們即使知道西蒙妮的真實(shí)身份，也未必不會(huì)愛它。
同樣的，誰知道音樂界會(huì)不會(huì)誕生自己的西蒙妮呢，畢竟虛擬歌姬初音未來的演唱會(huì)號(hào)召力可是不輸真人。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)不斷發(fā)展，VR眼鏡價(jià)格下降是早晚的事，賽博音樂節(jié)或許成為新的時(shí)尚。
很多聽眾被AI創(chuàng)作的音樂折服時(shí)，往往會(huì)加上一句“AI音樂始終少了點(diǎn)情感”。人們聽音樂雖然是聽音樂本身，但音樂背后的故事能給予聽眾更多的情感遐想空間。只要蛋好吃又何必在乎下蛋的雞？
在AI音樂的時(shí)代，雞蛋和下蛋的雞將變得同樣重要。音樂作品之外，加大音樂人的個(gè)人曝光以及營(yíng)銷，增添音樂之外的故事（這些故事通常本身就存在，只是沒有被發(fā)掘）。
千萬不要有道德負(fù)罪感，認(rèn)為自己在利用音樂“夾帶私貨”，在大眾對(duì)“AI究竟是創(chuàng)作還是模仿藝術(shù)”尚無定論的時(shí)代，通過“夾帶私貨”為人類創(chuàng)作的音樂招攬更多的聽眾并不是什么十惡不赦的事。
當(dāng)然，你也可以繼續(xù)做一位音樂原教旨主義者，只談音樂，不論其它。在人人為AI所動(dòng)的年代，你的堅(jiān)持和存在，本身就是一種力量。
比起這些，我們更擔(dān)心的或許是人類失去文化領(lǐng)域的主導(dǎo)權(quán)。
現(xiàn)在，AI已經(jīng)能夠模擬出音樂作品中低層次的審美情感表達(dá)，假以時(shí)日，AI或許能夠模擬出音樂作品中更為深層次復(fù)雜的審美情感表達(dá)，創(chuàng)作出媲美莫扎特音樂作品的莫扎特1號(hào)、莫扎特2號(hào)……
雖然從“人的本質(zhì)力量對(duì)象化”的角度講，這些莫扎特1號(hào)、莫扎特2號(hào)永遠(yuǎn)不能被稱為藝術(shù)品，但它們足夠和莫扎特的作品一起，滿足人類的審美需要了。
今天，音樂人是被涅槃、被竇唯、被萬青所打動(dòng)，沿著他們的精神方向進(jìn)行音樂創(chuàng)作。
明天，音樂人被AI創(chuàng)作的涅槃1號(hào)、竇唯1號(hào)、萬青1號(hào)打動(dòng)，沿著AI音樂人理解的人類精神信仰進(jìn)行創(chuàng)作。
N年后，莫扎特1000000號(hào)消失了，取而代之的是人工智能1號(hào)。