文|犀牛娛樂(lè) 沈婉婷
編輯|樸芳
女性題材賽道又成為劇集市場(chǎng)的一大焦點(diǎn)。
從仍在熱播的《與鳳行》《歡樂(lè)頌5》到這幾日陸續(xù)官宣定檔或播出的《今天的她們》《惜花芷》《承歡記》，無(wú)一不是聚焦女性故事這一方向。
而從今年已經(jīng)播出的劇集以及各大央衛(wèi)視頻道、視頻平臺(tái)的待播片單來(lái)看，“她劇集”在2024年仍是市場(chǎng)開發(fā)熱點(diǎn)，一批新劇蓄勢(shì)待發(fā)，并將從不同維度拓寬此類題材的敘事邊界。
古有大女主，今有都市群像
首先來(lái)看看近期熱播或馬上要播出的幾部女性題材劇集。
一類是如《與鳳行》《惜花芷》這樣的古裝大女主劇。一個(gè)是“王爺+戰(zhàn)神”，身肩守護(hù)靈界安寧的重任；另一個(gè)則從世家千金蛻變成一代巾幗英雄，主打女主的事業(yè)成長(zhǎng)線。
此類劇集擔(dān)綱女主角的演員亦很重要，趙麗穎在《與鳳行》中的地位已不用贅述；而在4月2日登陸優(yōu)酷的《惜花芷》中挑起女主大梁的張婧儀則是第一次主演古裝劇。這位95后小花此前憑借青春都市劇《點(diǎn)燃我，溫暖你》獲得廣泛關(guān)注與討論，此次的古裝首秀也引發(fā)不少期待。
提到“大女主”，一度曾是劇集市場(chǎng)的流量密碼，《甄嬛傳》《楚喬傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等這些曾爆火甚至至今屢屢被提及的作品都是這類題材的經(jīng)典代表。近兩年也不乏表現(xiàn)優(yōu)異者，最出圈的當(dāng)屬去年暑期熱播的《長(zhǎng)相思》，一女三男的“雄競(jìng)”模式帶來(lái)了極高的話題討論度，后續(xù)播出的《為有暗香來(lái)》《寧安如夢(mèng)》也基本走的都是這個(gè)路線。
細(xì)究大女主劇的敘事內(nèi)核，一般來(lái)說(shuō)女主角在故事中占據(jù)核心位置，設(shè)定上則從早期的在事業(yè)、愛(ài)情各方面立于不敗之地逐漸往更扁平化的概念演變，既有事業(yè)型的女強(qiáng)人形象，也有重在自我成長(zhǎng)的養(yǎng)成系女主，這也恰恰反映了新時(shí)代下“大女劇”的共通內(nèi)核，即不用定義女性成功的標(biāo)準(zhǔn)，重要的是活成自己想要的樣子。
而《歡樂(lè)頌5》和《今天的她們》都屬于都市群像題材。
即將大結(jié)局的《歡樂(lè)頌5》作為國(guó)內(nèi)頭部女性群像IP，在2016年第一部問(wèn)世時(shí)通過(guò)打造五位性格迥異的女性角色吸引了各年齡段觀眾，且前兩部中探討的職場(chǎng)、家庭、情感等方面的社會(huì)話題也掀起熱議。不過(guò)隨著同類題材作品的大量涌現(xiàn)以及在“新五美”人物塑造上的爭(zhēng)議，《歡樂(lè)頌》系列的IP影響力已不能同日而語(yǔ)。
3月29日在騰訊視頻網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播的《今天的她們》聚焦的是由宋軼、佘詩(shī)曼、李純主演的三位都市女性的成長(zhǎng)故事，并融入了返鄉(xiāng)議題、成都美食文化等元素，兼具現(xiàn)實(shí)感和煙火氣。不過(guò)從目前的熱度和口碑來(lái)看，該劇仍處于中腰部梯隊(duì)，劇情節(jié)奏稍顯平淡。
某種程度上，這兩部劇也反映了都市女性群像劇近年來(lái)所面臨的破圈難題，由于此賽道同質(zhì)化內(nèi)容越來(lái)越多，盡管在人設(shè)及視角等方面偶有創(chuàng)新，但反復(fù)上演的相似話題難免引起審美疲勞，而如《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》這樣品質(zhì)較高的內(nèi)容反而在垂類圈層更受歡迎。
2024，“她劇集”還有哪些新視角？
放眼于2024年的女性題材劇集，我們還是看到了一些不同于以往的新氣質(zhì)。
一是將目光投向了多代際的女性群體，以營(yíng)造傳統(tǒng)女性與新時(shí)代女性在認(rèn)知上的沖突。今年年初播出的《如果奔跑是我的人生》《煙火人家》以及定檔4月9日在央視八套和騰訊視頻同步播出的《承歡記》等，幾乎都或多或少地都涉及到了不同時(shí)代女性之間的代際溝通、母女關(guān)系。
《如果奔跑是我的人生》講述的是兩對(duì)母女因一場(chǎng)突如其來(lái)的車禍陷入逆境后分別重啟人生的過(guò)程；《煙火人家》輻射的群體則更廣，全景式展現(xiàn)一家三代人的不同生活處境，進(jìn)而觸及到教育、婚戀、職業(yè)發(fā)展、自我價(jià)值等各方面的理念探討。而待播的《承歡記》更多的是聚焦楊紫與何賽飛飾演的這對(duì)母女之間的磨合與相互治愈，并傳達(dá)當(dāng)代女性獨(dú)立奮斗的態(tài)度。
二是關(guān)注不同年代、不同領(lǐng)域的女性力量。例如《六姊妹》和《好團(tuán)圓》均是以家庭視角切入展現(xiàn)不同女性的形象，不同的是前者的故事背景從20世紀(jì)50年代跨越到21世紀(jì)初，更能凸顯出時(shí)代變遷下六個(gè)姊妹經(jīng)歷的成長(zhǎng)變化；而后者彰顯的是生長(zhǎng)在中國(guó)式家庭中的當(dāng)代都市女性面對(duì)生活風(fēng)云的抉擇。
再如改編自張桂梅校長(zhǎng)真實(shí)事跡的《大山里的女?！烦摿思彝?、職場(chǎng)等常規(guī)女性敘事，將視角放在了貧困山區(qū)女孩的教育問(wèn)題，以更接地氣的現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感提供不一樣的新意。還有都市職場(chǎng)劇《橙色光芒》圍繞一位女投資人的事業(yè)、情感故事而展開，深入探討“中女”在職場(chǎng)中的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。
三是挖掘當(dāng)下流行的新元素迎合年輕受眾的審美。比如這兩年一直很火的國(guó)潮風(fēng)被運(yùn)用在《國(guó)色芳華》《蜀錦人家》《珠簾玉幕》等古裝大女主劇中，涉及牡丹、蜀錦、珠寶等極具傳統(tǒng)文化韻味的中國(guó)元素，將呈現(xiàn)更多元的古代經(jīng)商女性形象。又如都市情感劇《玫瑰故事》中由劉亦菲塑造的女主在情感中具備獨(dú)立個(gè)性，打破了以往從一而終的感情觀念，更強(qiáng)調(diào)女性在愛(ài)情中的精神空間。
除此之外，今年待播的“她劇集”還將關(guān)照更廣泛的女性群體，拓寬選題的時(shí)間、空間視角，在敘事方式上著力突破。而隨著女性自我意識(shí)的覺(jué)醒和上升，女性題材作品也必將迎來(lái)更多的創(chuàng)新迭代，從而展現(xiàn)當(dāng)下女性最真實(shí)的人生態(tài)度。
期待2024的女性題材賽道綻放出更加明媚的色彩。