采寫 | 胡毓婧
最近的熱播劇《與鳳行》里，演員曾黎飾演女主沈璃的師父、靈尊沈木月，一個殺伐果斷的事業(yè)狂，戲份不算吃重，但班底和演員都是曾黎沒合作過的，這讓她從中感到些許新鮮感。
這三年，曾黎的名字出現(xiàn)在8部影視作品的演員名單中，雖然大多是配角，但她打造了不少令人印象深刻的角色。比如去年古裝懸疑劇《繁城之下》中的林四娘，是這部“男人戲”中少有的有情有義、柔情似水的女性角色；《星漢燦爛》里的蕭元漪，一心希望女兒按她設定的模式生活，嚴厲的批評式教育有著中國傳統(tǒng)父母的縮影，蕭元漪一度成為了這部劇爭議最大的角色。
戲外的曾黎，生活更多元。2021年綜藝《乘風破浪的姐姐2》后，曾黎似乎切換了人生模式，忙碌于演話劇、出書、上綜藝、影視劇之間。學了7年京劇但闊別梨園近20年的她，又再貼片子、上行頭，在蔡康永導演的短片里以青衣扮相出演。短視頻更新頻率幾近日更，熱梗段子模仿秀來者不拒。她在微博里總結說，自己忙得“似乎跑了一場全年的馬拉松”。
借《與鳳行》開播的機會，界面文娛與曾黎有了一次采訪，她談到了自己對拍戲的態(tài)度，以及更重要的，她對女性選擇和生活的思考。
在她看來，如果人活80年，每20年都是一段新的人生，要打破舒適圈樂于改變，“很多人都有天賦，但他/她可能沒有信任自己的天賦，而是墨守成規(guī)過一輩子，那就會后悔?！?/p>
曾黎尤其鼓勵女性打開自己的人生，不要受限于年齡。她在微博中說，“很多人會給女性貼標簽說：女人時間很寶貴，女人的青春很短暫。但恰恰很多答案其實都藏在時間里，并不在當下。”她自己也希望出演一些有爭議、不完美的女性角色，而不是被“美女”標簽定型。
女性角色更果敢更知性，不再是那些固有標簽
界面文娛：你在《與鳳行》中飾演的沈木月是一個什么樣的角色？
曾黎：沈木月是一個殺伐果決、能犧牲自我的角色，她放棄紅妝披上戎裝，為了靈界舍棄了一生的幸福。按現(xiàn)在的話來說，她是一個事業(yè)狂，一心想著靈界眾生百姓的安危，確保大家的幸福指數都很高，看似很嚴厲，實際上刀子嘴、豆腐心。
這個角色在整部戲中的戲份不算重，但我覺得她能傳遞比較現(xiàn)代的女性視角給觀眾，再加上鄧科導演、趙麗穎和林更新的整個創(chuàng)作班底都比較成熟，我也能和不同的演員合作，讓自己找到一些新鮮感。畢竟拍戲這么多年，有時候會有點疲勞，或者覺得有些程式化，與不同的團隊和演員合作，我能吸收一些靈感，找到不同的創(chuàng)作點。
界面文娛：沈木月和沈璃（趙麗穎 飾）都是女戰(zhàn)士的形象，她們之間是什么樣的關系？
曾黎：沈璃算是托孤給沈木月的，沈木月對沈璃來說亦師亦母，是傳幫帶的關系。當沈木月慢慢退居二線，沈璃既要對靈界負責，也要化解內心的沖突，沈木月得手把手教她，在自己身上汲取能量，讓她慢慢感悟、開智慧，這種責任心也是一種女性的大愛。
界面文娛：最近幾年你的作品很多，但不少都是女主角的母親或者上司，你會擔心角色同質化嗎？
曾黎：演員職業(yè)就是這樣，幸運的是可以體驗不同的人生，但的確有時也會有相似的地方，我盡己所能在相似的角色中找到突破口。其實我還是挺想演一些有爭議的女性角色，性格和人設能相對更加復雜。不管是戲劇舞臺上還是影視劇當中，女性的形象早就不再是大家心中固有的標簽，隨著時代發(fā)展，這些故事和角色更果敢、更知性，也更有褪去主角之后的“不完美”。也許有的角色有爭議，但我們需要用更廣的眼界和胸懷去接納和包容這些角色的故事，而不僅僅是花瓶面相。
界面文娛：你在抖音、微博都很活躍，拍戲的同時，還寫書、發(fā)歌，還會推廣傳統(tǒng)文化和家鄉(xiāng)文旅，你是怎么分配自己的精力的？
曾黎：喜好源于自身，我輸出的時候不會覺得累，如果對方能感受到被點撥，我會感受到對方傳達的喜悅，反而能從中受益。比如京劇，我從小學京劇，后來大學學表演，老師授課講的是西方戲劇。傳統(tǒng)國粹藝術在國內家喻戶曉，但海外對此并不熟知。我前不久去米蘭拍雜志，將一整套京劇的行頭帶了過去，希望他們能感受到中國傳統(tǒng)戲劇戲曲的魅力。他們感受之后都很贊嘆，作為中國人我也非常自豪。
界面文娛：你是怎么發(fā)現(xiàn)自己的這些興趣的？
曾黎：很多都是在不經意間碰撞而來的，我沒有刻意做規(guī)劃和培訓，而是經歷了很多坎坷后，慢慢地積累到現(xiàn)在的年齡階段，也就磨煉了自己的十八般武藝。從事演員這個工種，我能接觸得更廣泛，也能隨之把聽到看到的變成文字和視頻，變成一種橋梁，傳達給外界。
這個世界的假象很真實，我借假修真
界面文娛：婦女節(jié)的時候，你在微博提及了傳統(tǒng)戲曲中的一些女性角色的力量。
曾黎：對，在中國戲曲的舞臺上有特別多熠熠生輝的女性形象，也有代代相傳的旦角名伶，她們都是五千年民族文化的象征。比如楊家女將中的佘太君、穆桂英，《牡丹亭》里的杜麗娘、《西廂記》里的崔鶯鶯等，她們經歷命途顛簸，去實現(xiàn)女性的覺醒，很多女性真的是會被這些角色所鼓舞，我也是其中之一。希望我也可以給更多人帶來思考與覺醒。
界面文娛：你經常在微博上分享自己的生活理念。
曾黎：我也就最近兩年才開始活躍，人生并不是一種狀態(tài)，人活80年，每20年都不一樣，4個20年等于活了4次，能分階段去經歷，而不是永遠在一個節(jié)奏上。我會打破舒適圈，就像以前我拍戲很少會短視頻互動，現(xiàn)在有了新的團隊，他們幫我開拓了另外一條人生道路，我也樂于改變自己。
很多人都有天賦，但他/她可能沒有信任自己的天賦，而是墨守成規(guī)過一輩子，那就會后悔。我選擇多去嘗試，柳暗花明又一村，工作現(xiàn)在也成了享受。如果只是為了一日三餐賺錢，可能人就是活得很單一，而恰恰是過程才能讓生命更有厚度。
界面文娛：你覺得現(xiàn)在的自己和20年前的自己有什么不同？
曾黎：我現(xiàn)在的狀態(tài)是在世卻不屬世，知道來此一生是為了體驗不同階段的自己，然后回望覺得不虛此行、不枉此生。
現(xiàn)代社會大部分人走的是同一條路，結婚生子，升官發(fā)財，似乎沒有別的選擇。我養(yǎng)生、喝茶，很多人會覺得這種生活方式很單一，但這是我工作以外的生活態(tài)度，我不在意別人的眼光。這才是真正屬于內在的我，而不是看得見摸得著的自己。
我也不害怕失敗，其實過去的20年里，有很多觀眾以我的外表來定型，覺得我一定是那種不太會過日子的媳婦，也演不了農村在家里干活的婦女，在家里也十指不沾陽春水的那種，但其實我10歲就開始獨立生活了，從畢業(yè)到工作基本也沒有讓家里人操過心，一路也是苦過來的，所以我經常告訴我團隊里的孩子們，一定要節(jié)儉，養(yǎng)成不要浪費的好習慣。有時候外在的評價對于我自己來說，能幫到我進步的，我也都會虛心接受。
界面文娛：年輕女性應該怎么打開人生，你有什么建議嗎？
曾黎：最重要的是內在的覺醒，聽和做是不同的層級，如何能邁出行動那一步，才是最重要的。有的時候承諾了卻沒有做到，說不熬夜，可還是每天很晚才睡，不光損害健康，而且還會產生“我本來也做不到”的自我懷疑，這是給人生減分。
界面文娛：你內心有一套篤定的生活理念，是因為從小離家學戲，習慣了獨立嗎？
曾黎：可能確實是那個時候鍛煉出來的，出門在外沒有依靠。但其實人生在世本就沒有依靠，赤條條來去罷了。平時大家都會問上什么大學、做什么工作，但對于真正重要的生死，卻很少有人深思。人生到最后，權力、金錢、名利都不屬于自己，只有內在是任何人拿不走，也無法用物質交換的。
界面文娛：你從什么時候開始思考這些問題？
曾黎：大約不到30歲，從我喝茶食養(yǎng)開始，學會了借假修真，這個世界的假象很真實，因為它有溫度、視覺，我們很容易被迷惑，以為假就是真。
界面文娛：你以后還有什么想嘗試的方向嗎？
曾黎：還沒有想好，我有時候想法也是突然會變化的，也可能今年出本食譜，和大家分享一下我的順時而食的飲食觀念，有時候大自然的能量真的會改變一個人。
界面文娛：這會不會因為你比較早就發(fā)掘了自己的天賦。
曾黎：你是指外在條件，老天爺賞飯吃嗎？
界面文娛：也是，但你很早就找到了天賦，所以更早思考這些事情。
曾黎：其實是有人給你點撥的，就看你信不信，有時候相信的力量很強大，還是我一直說的四個字：順風而生。該你走的路，時間就會給你答案。