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2024文旅短劇:爆發(fā)前夜,未必賺錢

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2024文旅短?。罕l(fā)前夜,未必賺錢

專業(yè)的文旅劇賽道還沒有完全打開,大部分人仍在觀望。

文|DataEye研究院

近期,文旅題材微短劇熱度飆升。

這個賽道目前的進(jìn)展如何? 哪些玩家已經(jīng)入局?入局者遇到了哪些困難?

近日,DataEye短劇觀察與十多家短劇承制方以及平臺方聊了聊文旅劇。

一、行業(yè)現(xiàn)狀:多數(shù)觀望,少數(shù)入局,傳統(tǒng)影視人熱情高漲

DataEye短劇觀察了解到,目前大多數(shù)短劇從業(yè)者對文旅劇仍處于觀望態(tài)度,只有少數(shù)公司已經(jīng)入局。

雖然已經(jīng)入局文旅劇,但武漢夢想島微短劇產(chǎn)業(yè)基地CEO、總監(jiān)制馮芒依然認(rèn)為,專業(yè)的文旅劇賽道還沒有完全打開,現(xiàn)在大部分人仍在觀望。

DataEye短劇觀察訪談了十多家短劇承制方,發(fā)現(xiàn)大部分承制方暫時仍以傳統(tǒng)短劇為主,少數(shù)承制方手頭有正在對接的文旅劇項目。

具體來看,目前短劇承制方對文旅劇的態(tài)度主要分為三類。

第一類:暫時不考慮文旅劇。

這些承制方暫時不考慮文旅劇的核心原因主要有兩點:劇本創(chuàng)作難度高,文旅劇的爆款率低且收益不及傳統(tǒng)短劇。

1、劇本創(chuàng)作難度高。

文旅劇,顧名思義,既要講好故事也要融合文旅元素,一部成功的微短劇往往融合了地域特色和精彩故事,才能給觀眾留下深刻的印象。

某短劇公司內(nèi)容負(fù)責(zé)人表示,文旅微短劇對劇本的要求很高,不是普通的男頻女頻就行。

“講好故事是基本,偶爾穿插文旅亮點才行,否則會拍成城市宣傳片、紀(jì)錄片?!?/p>

2、文旅劇出爆款的概率低,論收益比不過傳統(tǒng)短劇。

過去兩年,市場上不乏文旅題材的微短劇,但真正出圈的文旅劇少之有少。

今年春節(jié)檔,《去有風(fēng)的地方》衍生文旅劇《我的歸途有風(fēng)》抖音播放量超1.8億,乍一看成績還不錯,但橫向?qū)Ρ?,遠(yuǎn)不及同期都市題材短劇《大過年的》,后者抖音播放量接近10億。

從過往數(shù)據(jù)看,文旅劇的爆款率低于傳統(tǒng)短劇。企業(yè)是以盈利為目的,文旅劇的吸金能力不如傳統(tǒng)短劇,自然不是承制方的首選,尤其是爆款短劇承制方。

一位接連推出爆款的短劇公司負(fù)責(zé)人透露,公司近期上線的一部爆款短劇單月能從平臺分100萬左右?!罢椖磕阋仓赖?,拍出來其實大家是不愛看的,肯定沒啥分成?!?/p>

第二類:對文旅劇持觀望態(tài)度,有合適的項目會考慮。

多家承制方目前對短劇持觀望態(tài)度,公司不排斥文旅劇,如果有合適的項目也會考慮。

有承制方甚至開玩笑稱,“不排斥(文旅?。?,只要給的錢夠多?!?/p>

但所有接受采訪的承制方均表示不接受自己墊錢拍攝,只接受地方政府承擔(dān)全部制作費(fèi)用。

一位影視公司負(fù)責(zé)人告訴DataEye短劇觀察,文旅劇的宣傳屬性大于商業(yè)屬性,整體商業(yè)價值不高,不像現(xiàn)在的短劇,單靠充值就是個偽命題,所以這類項目只能由地方政府出資定制,因為后期的收益是沒有辦法預(yù)期的。

某短劇承制公司負(fù)責(zé)人明確表示,自己出制作費(fèi)的方式肯定不考慮,因為這類型劇商業(yè)回報很低,沒法當(dāng)成商業(yè)投資項目做。

第三類:已經(jīng)入局文旅劇。

原上慕光、西安卓淵影視、武漢夢想島微短劇產(chǎn)業(yè)基地等承制方已經(jīng)在著手參與文旅劇項目。

從入局時間來看,武漢夢想島微短劇產(chǎn)業(yè)基地入局時間最早。武漢夢想島微短劇產(chǎn)業(yè)基地CEO、總監(jiān)制馮芒透漏,公司去年10-11月就開始摸索“微短劇+文旅”的模式,12月申報了項目方案。

制片人盧廣仲表示,在廣電總局發(fā)布“跟著微短劇去旅行”計劃前1個月,公司就開始涉足文旅劇?!啊斗被ā返谋?,讓我們發(fā)現(xiàn)地方文旅與影視結(jié)合應(yīng)該有比較好的發(fā)展?!?/p>

西安卓淵影視于今年1月入局文旅劇,CEO劉平表示促成合作的契機(jī)是國家的政策扶持。

資金層面,絕大多數(shù)承制方參與的文旅劇由地方政府承擔(dān)全部的制作費(fèi)用,個別承制方也能接受自己也出一部分資金。

DataEye短劇觀察了解到,目前文旅劇主要還是由傳統(tǒng)影視人在推動,傳統(tǒng)微短劇賽道對文旅劇的熱情暫時一般。

一位業(yè)內(nèi)資深從業(yè)者指出,傳統(tǒng)微短劇是從下往上做,文旅劇需要從上往下,兩者截然不同。

該從業(yè)者表示,目前傳統(tǒng)影視賽道對文旅劇很感興趣,他們有地方政府資源、懂國家政策,但他們不懂微短劇,導(dǎo)致項目無法推動下去。

傳統(tǒng)影視行業(yè)出身、且做過微短劇的人,做文旅劇相對更有優(yōu)勢。

二、文旅短劇目標(biāo)多元,但未必很賺錢

文旅劇并不是一個新概念,過去很多電視劇、電影已經(jīng)滲入了文旅概念,但真正出圈的作品少之又少。

較難出圈的主要原因是,大部分文旅類微短劇做的不接地氣,故事性較弱,只是一味地宣傳本地特色旅游資源,這也導(dǎo)致這些短劇反響平平、難以出圈。

公開數(shù)據(jù)顯示,《臨平,向幸福出發(fā)!》快手播放量不到300萬,《帶你去個好地方》抖音播放量4600多萬,而像《逃出大英博物館》(抖音4.9億播放)、《我的歸途有風(fēng)》(抖音1.8億播放)、《亞特蘭蒂斯之戀》(抖音1.5億播放)等播放量過億的作品屈指可數(shù)。

目前文旅劇主要由政府主管部門出資,政府作為出資人,或多或少也會影響短劇創(chuàng)作。

那么,文旅劇在內(nèi)容創(chuàng)作、制作成本、拍攝周期等方面跟傳統(tǒng)短劇差別大嗎?

在內(nèi)容創(chuàng)作上,大部分承制方均表示文旅劇還是以內(nèi)容為主,文旅只是背景板。

原上慕光CCO石小琳認(rèn)為,“文旅劇有一定的創(chuàng)作難度,但對做內(nèi)容有優(yōu)勢的團(tuán)隊來說難度不大,并有很大發(fā)展空間,及核心競爭力。比如:我們會把硬植入變成軟植入,把文旅做成城市名片。目前,我們也在做品牌定制劇,品牌植入和政府植入有相通之處。”

馮芒表示,文旅劇有點像短劇中的文藝片,文旅劇要把主題、內(nèi)容、營銷有機(jī)融合在一起,最終要產(chǎn)生溫度?!坝^眾因為劇情喜歡這個地方,而不是圍繞這個地方唱多少贊歌?!?/p>

同時,馮芒指出,文旅劇在內(nèi)容上和小程序短劇不一樣。目前的小程序短劇主要靠強(qiáng)情節(jié)或強(qiáng)反轉(zhuǎn)吸引觀眾注意力,而文旅劇是靠正向、溫暖人心的故事來打動用戶,后者也是目前微短劇市場所缺乏的。

制片人盧廣仲表示,文旅劇跟傳統(tǒng)短劇差別不是很大,主要區(qū)別就是如何找好地方特色定位,找好景點定位?!笆紫任穆脛《ㄎ痪褪且徊慷虅。覀儠趫鼍昂蛢?nèi)容上,對文旅進(jìn)行軟植入,讓景點服務(wù)于劇情,以劇情為主?!?/p>

據(jù)了解,盧廣仲打算和偏遠(yuǎn)地區(qū)合作,創(chuàng)作方向是鄉(xiāng)村振興、傳統(tǒng)文化、戲曲等。

在制作成本和拍攝周期上,西安卓淵影視CEO劉平指出,文旅劇的制作成本和拍攝周期均高于傳統(tǒng)短劇。

目前傳統(tǒng)短劇的制作成本在45-70萬左右,文旅劇會更高一些,主要因為團(tuán)隊的外地拍攝成本增加,漲幅會因為地區(qū)的不同而有所差異。由于外出拍攝,文旅劇的拍攝周期也會相應(yīng)地拉長。

文旅劇由于內(nèi)容創(chuàng)作受限,論收益比不過傳統(tǒng)短劇。這個問題入局者如何解決?

某業(yè)內(nèi)資深人士告訴DataEye短劇觀察,目前入局微短劇+文旅市場的玩家主要分為兩類:一類做的是非市場化的文旅劇,實則是披著短劇外衣的“宣傳片、紀(jì)錄片”,收入主要靠補(bǔ)貼,還有一類做的是有故事有劇情的市場化文旅劇,收入以來主要來自用戶付費(fèi)。

第一類玩家對文旅劇的收益預(yù)期相對較低。

一位入局者透漏,文旅劇不以盈利為目的,主打宣傳功能,作為承制方主要任務(wù)是做好服務(wù)?!暗胤秸哪康暮苊鞔_,就是宣傳當(dāng)?shù)芈糜钨Y源,你怎么給我包裝、宣傳。”

還有一位入局者也表示,公司拍文旅劇就是走個流水,不尋求能掙多大利潤。

第二類玩家還是希望做出既滿足地方政府要求、又能獲得用戶認(rèn)可的付費(fèi)文旅劇。部分入局者還是對文旅劇的收益充滿信心。

石小琳指出文旅劇相較傳統(tǒng)小程序微短劇相當(dāng)有優(yōu)勢:第一,更規(guī)范。不會碰線、不會擦邊、更符合國家政策;第二,更穩(wěn)定,更長線。文旅類微短劇可以長期播出,并有一定社會影響力。

劉平表示,文旅劇收益比不過短劇是因為內(nèi)容和文旅產(chǎn)品沒有結(jié)合的那么完美,只要找到兩個產(chǎn)品屬性能夠優(yōu)勢融合的點,先把產(chǎn)品做好,相信利潤是會可觀的。

雖然大部分從業(yè)者仍在觀望,但個別從業(yè)者已經(jīng)開始押注這個賽道。

馮芒透漏,公司已與政府主管部門達(dá)成合作,計劃共同投資拍攝10部文旅劇。劉平也表示,公司今年計劃推出5部文旅劇測試一下效果。三、前景廣闊,但文旅劇難點有待探索、破局

1月12日,國家廣播電視總局印發(fā)《關(guān)于開展“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃的通知》,籌劃在2024年創(chuàng)作播出100部“跟著微短劇去旅行”主題優(yōu)秀微短劇。

截至目前,北京、浙江、黑龍江、湖北、河北、廣東、湖北等地已發(fā)布了文旅微短劇相關(guān)政策。

2024年,受益于政策扶持,文旅劇將迎來大爆發(fā)。

總體來看,目前文旅劇主要由傳統(tǒng)影視人在推動,傳統(tǒng)微短劇賽道對文旅劇的熱情一般。

大部分微短劇承制方以觀望為主,已經(jīng)入局的不多,承制方目前的精力依然放在高情緒的傳統(tǒng)類短劇。

平臺側(cè),目前已上線的文旅劇主要在抖快以及長視頻平臺播出,大部分小程序平臺暫時不收文旅劇。

從出資來看,由于文旅劇出爆款的概率較低,絕大多數(shù)的承制方傾向于地方政府出全資。有多家承制方明確表示,不接受自己墊錢拍攝,只有個別承制方能接受自己也出一部分資金。

內(nèi)容創(chuàng)作層面,大部分承制方均表示文旅劇還是以內(nèi)容為主,文旅只是背景板。

在創(chuàng)作方向上,廣電總局提出了文旅劇8大創(chuàng)作方向,目前入局方的創(chuàng)作方向包括鄉(xiāng)村振興、傳統(tǒng)文化、戲曲、自然景觀、歷史文化等。

在文旅劇的推進(jìn)過程中,目前的入局者遇到了哪些困難?

石小琳指出文旅劇主要有三大難點:第一是內(nèi)容落地,如何設(shè)置付費(fèi)點、提高付費(fèi)率;第二是如何讓“帶著微短劇去旅行”真正落地。如:內(nèi)容設(shè)置的“爽點”可能與文旅劇矛盾;第三是流程可能相對復(fù)雜。

劉平告訴DataEye短劇觀察,目前遇到的困難是如何找到內(nèi)容和文旅二者能夠完美融合的點。文旅劇沒有辦法破圈,希望相關(guān)部門可以理解短劇產(chǎn)品的屬性,不是僅僅宣傳文旅體驗,更多的是在提供情緒價值的同時讓觀眾體驗到當(dāng)?shù)氐奈穆锰厣彤?dāng)?shù)匚幕?/p>

盧廣仲表示,難題主要有兩點:回款周期慢,以及地方政府對于短劇的認(rèn)知不夠?!靶姨澪覀冇凶约旱馁Y金儲備,回款慢一些也沒事,主要是說服相關(guān)部門同意并認(rèn)可我們的短劇內(nèi)容劇情,是比較難的,我們會慢慢的解釋。”

雖然文旅劇還處在起步階段,但大部分入局者仍比較樂觀。

對于2024年的文旅劇市場,石小琳表示,預(yù)計今年中旬就能看到文旅劇的成果,6月可能將上線一批文旅劇,期待出現(xiàn)一些爆款文旅劇。

盧廣仲稱,“未來不可知,政策引導(dǎo)很關(guān)鍵,如果有更好的政策,那會是很不錯的發(fā)展。”

劉平表示,2024年的文旅劇市場相信會是欣欣向榮的,不管是國家的政策扶持還是優(yōu)秀創(chuàng)作者的辛苦奮斗,相信市場會是一片大好的。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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2024文旅短?。罕l(fā)前夜,未必賺錢

專業(yè)的文旅劇賽道還沒有完全打開,大部分人仍在觀望。

文|DataEye研究院

近期,文旅題材微短劇熱度飆升。

這個賽道目前的進(jìn)展如何? 哪些玩家已經(jīng)入局?入局者遇到了哪些困難?

近日,DataEye短劇觀察與十多家短劇承制方以及平臺方聊了聊文旅劇。

一、行業(yè)現(xiàn)狀:多數(shù)觀望,少數(shù)入局,傳統(tǒng)影視人熱情高漲

DataEye短劇觀察了解到,目前大多數(shù)短劇從業(yè)者對文旅劇仍處于觀望態(tài)度,只有少數(shù)公司已經(jīng)入局。

雖然已經(jīng)入局文旅劇,但武漢夢想島微短劇產(chǎn)業(yè)基地CEO、總監(jiān)制馮芒依然認(rèn)為,專業(yè)的文旅劇賽道還沒有完全打開,現(xiàn)在大部分人仍在觀望。

DataEye短劇觀察訪談了十多家短劇承制方,發(fā)現(xiàn)大部分承制方暫時仍以傳統(tǒng)短劇為主,少數(shù)承制方手頭有正在對接的文旅劇項目。

具體來看,目前短劇承制方對文旅劇的態(tài)度主要分為三類。

第一類:暫時不考慮文旅劇。

這些承制方暫時不考慮文旅劇的核心原因主要有兩點:劇本創(chuàng)作難度高,文旅劇的爆款率低且收益不及傳統(tǒng)短劇。

1、劇本創(chuàng)作難度高。

文旅劇,顧名思義,既要講好故事也要融合文旅元素,一部成功的微短劇往往融合了地域特色和精彩故事,才能給觀眾留下深刻的印象。

某短劇公司內(nèi)容負(fù)責(zé)人表示,文旅微短劇對劇本的要求很高,不是普通的男頻女頻就行。

“講好故事是基本,偶爾穿插文旅亮點才行,否則會拍成城市宣傳片、紀(jì)錄片?!?/p>

2、文旅劇出爆款的概率低,論收益比不過傳統(tǒng)短劇。

過去兩年,市場上不乏文旅題材的微短劇,但真正出圈的文旅劇少之有少。

今年春節(jié)檔,《去有風(fēng)的地方》衍生文旅劇《我的歸途有風(fēng)》抖音播放量超1.8億,乍一看成績還不錯,但橫向?qū)Ρ?,遠(yuǎn)不及同期都市題材短劇《大過年的》,后者抖音播放量接近10億。

從過往數(shù)據(jù)看,文旅劇的爆款率低于傳統(tǒng)短劇。企業(yè)是以盈利為目的,文旅劇的吸金能力不如傳統(tǒng)短劇,自然不是承制方的首選,尤其是爆款短劇承制方。

一位接連推出爆款的短劇公司負(fù)責(zé)人透露,公司近期上線的一部爆款短劇單月能從平臺分100萬左右。“政府項目你也知道的,拍出來其實大家是不愛看的,肯定沒啥分成。”

第二類:對文旅劇持觀望態(tài)度,有合適的項目會考慮。

多家承制方目前對短劇持觀望態(tài)度,公司不排斥文旅劇,如果有合適的項目也會考慮。

有承制方甚至開玩笑稱,“不排斥(文旅?。?,只要給的錢夠多?!?/p>

但所有接受采訪的承制方均表示不接受自己墊錢拍攝,只接受地方政府承擔(dān)全部制作費(fèi)用。

一位影視公司負(fù)責(zé)人告訴DataEye短劇觀察,文旅劇的宣傳屬性大于商業(yè)屬性,整體商業(yè)價值不高,不像現(xiàn)在的短劇,單靠充值就是個偽命題,所以這類項目只能由地方政府出資定制,因為后期的收益是沒有辦法預(yù)期的。

某短劇承制公司負(fù)責(zé)人明確表示,自己出制作費(fèi)的方式肯定不考慮,因為這類型劇商業(yè)回報很低,沒法當(dāng)成商業(yè)投資項目做。

第三類:已經(jīng)入局文旅劇。

原上慕光、西安卓淵影視、武漢夢想島微短劇產(chǎn)業(yè)基地等承制方已經(jīng)在著手參與文旅劇項目。

從入局時間來看,武漢夢想島微短劇產(chǎn)業(yè)基地入局時間最早。武漢夢想島微短劇產(chǎn)業(yè)基地CEO、總監(jiān)制馮芒透漏,公司去年10-11月就開始摸索“微短劇+文旅”的模式,12月申報了項目方案。

制片人盧廣仲表示,在廣電總局發(fā)布“跟著微短劇去旅行”計劃前1個月,公司就開始涉足文旅劇?!啊斗被ā返谋?,讓我們發(fā)現(xiàn)地方文旅與影視結(jié)合應(yīng)該有比較好的發(fā)展?!?/p>

西安卓淵影視于今年1月入局文旅劇,CEO劉平表示促成合作的契機(jī)是國家的政策扶持。

資金層面,絕大多數(shù)承制方參與的文旅劇由地方政府承擔(dān)全部的制作費(fèi)用,個別承制方也能接受自己也出一部分資金。

DataEye短劇觀察了解到,目前文旅劇主要還是由傳統(tǒng)影視人在推動,傳統(tǒng)微短劇賽道對文旅劇的熱情暫時一般。

一位業(yè)內(nèi)資深從業(yè)者指出,傳統(tǒng)微短劇是從下往上做,文旅劇需要從上往下,兩者截然不同。

該從業(yè)者表示,目前傳統(tǒng)影視賽道對文旅劇很感興趣,他們有地方政府資源、懂國家政策,但他們不懂微短劇,導(dǎo)致項目無法推動下去。

傳統(tǒng)影視行業(yè)出身、且做過微短劇的人,做文旅劇相對更有優(yōu)勢。

二、文旅短劇目標(biāo)多元,但未必很賺錢

文旅劇并不是一個新概念,過去很多電視劇、電影已經(jīng)滲入了文旅概念,但真正出圈的作品少之又少。

較難出圈的主要原因是,大部分文旅類微短劇做的不接地氣,故事性較弱,只是一味地宣傳本地特色旅游資源,這也導(dǎo)致這些短劇反響平平、難以出圈。

公開數(shù)據(jù)顯示,《臨平,向幸福出發(fā)!》快手播放量不到300萬,《帶你去個好地方》抖音播放量4600多萬,而像《逃出大英博物館》(抖音4.9億播放)、《我的歸途有風(fēng)》(抖音1.8億播放)、《亞特蘭蒂斯之戀》(抖音1.5億播放)等播放量過億的作品屈指可數(shù)。

目前文旅劇主要由政府主管部門出資,政府作為出資人,或多或少也會影響短劇創(chuàng)作。

那么,文旅劇在內(nèi)容創(chuàng)作、制作成本、拍攝周期等方面跟傳統(tǒng)短劇差別大嗎?

在內(nèi)容創(chuàng)作上,大部分承制方均表示文旅劇還是以內(nèi)容為主,文旅只是背景板。

原上慕光CCO石小琳認(rèn)為,“文旅劇有一定的創(chuàng)作難度,但對做內(nèi)容有優(yōu)勢的團(tuán)隊來說難度不大,并有很大發(fā)展空間,及核心競爭力。比如:我們會把硬植入變成軟植入,把文旅做成城市名片。目前,我們也在做品牌定制劇,品牌植入和政府植入有相通之處。”

馮芒表示,文旅劇有點像短劇中的文藝片,文旅劇要把主題、內(nèi)容、營銷有機(jī)融合在一起,最終要產(chǎn)生溫度?!坝^眾因為劇情喜歡這個地方,而不是圍繞這個地方唱多少贊歌?!?/p>

同時,馮芒指出,文旅劇在內(nèi)容上和小程序短劇不一樣。目前的小程序短劇主要靠強(qiáng)情節(jié)或強(qiáng)反轉(zhuǎn)吸引觀眾注意力,而文旅劇是靠正向、溫暖人心的故事來打動用戶,后者也是目前微短劇市場所缺乏的。

制片人盧廣仲表示,文旅劇跟傳統(tǒng)短劇差別不是很大,主要區(qū)別就是如何找好地方特色定位,找好景點定位?!笆紫任穆脛《ㄎ痪褪且徊慷虅。覀儠趫鼍昂蛢?nèi)容上,對文旅進(jìn)行軟植入,讓景點服務(wù)于劇情,以劇情為主。”

據(jù)了解,盧廣仲打算和偏遠(yuǎn)地區(qū)合作,創(chuàng)作方向是鄉(xiāng)村振興、傳統(tǒng)文化、戲曲等。

在制作成本和拍攝周期上,西安卓淵影視CEO劉平指出,文旅劇的制作成本和拍攝周期均高于傳統(tǒng)短劇。

目前傳統(tǒng)短劇的制作成本在45-70萬左右,文旅劇會更高一些,主要因為團(tuán)隊的外地拍攝成本增加,漲幅會因為地區(qū)的不同而有所差異。由于外出拍攝,文旅劇的拍攝周期也會相應(yīng)地拉長。

文旅劇由于內(nèi)容創(chuàng)作受限,論收益比不過傳統(tǒng)短劇。這個問題入局者如何解決?

某業(yè)內(nèi)資深人士告訴DataEye短劇觀察,目前入局微短劇+文旅市場的玩家主要分為兩類:一類做的是非市場化的文旅劇,實則是披著短劇外衣的“宣傳片、紀(jì)錄片”,收入主要靠補(bǔ)貼,還有一類做的是有故事有劇情的市場化文旅劇,收入以來主要來自用戶付費(fèi)。

第一類玩家對文旅劇的收益預(yù)期相對較低。

一位入局者透漏,文旅劇不以盈利為目的,主打宣傳功能,作為承制方主要任務(wù)是做好服務(wù)。“地方政府的目的很明確,就是宣傳當(dāng)?shù)芈糜钨Y源,你怎么給我包裝、宣傳?!?/p>

還有一位入局者也表示,公司拍文旅劇就是走個流水,不尋求能掙多大利潤。

第二類玩家還是希望做出既滿足地方政府要求、又能獲得用戶認(rèn)可的付費(fèi)文旅劇。部分入局者還是對文旅劇的收益充滿信心。

石小琳指出文旅劇相較傳統(tǒng)小程序微短劇相當(dāng)有優(yōu)勢:第一,更規(guī)范。不會碰線、不會擦邊、更符合國家政策;第二,更穩(wěn)定,更長線。文旅類微短劇可以長期播出,并有一定社會影響力。

劉平表示,文旅劇收益比不過短劇是因為內(nèi)容和文旅產(chǎn)品沒有結(jié)合的那么完美,只要找到兩個產(chǎn)品屬性能夠優(yōu)勢融合的點,先把產(chǎn)品做好,相信利潤是會可觀的。

雖然大部分從業(yè)者仍在觀望,但個別從業(yè)者已經(jīng)開始押注這個賽道。

馮芒透漏,公司已與政府主管部門達(dá)成合作,計劃共同投資拍攝10部文旅劇。劉平也表示,公司今年計劃推出5部文旅劇測試一下效果。三、前景廣闊,但文旅劇難點有待探索、破局

1月12日,國家廣播電視總局印發(fā)《關(guān)于開展“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃的通知》,籌劃在2024年創(chuàng)作播出100部“跟著微短劇去旅行”主題優(yōu)秀微短劇。

截至目前,北京、浙江、黑龍江、湖北、河北、廣東、湖北等地已發(fā)布了文旅微短劇相關(guān)政策。

2024年,受益于政策扶持,文旅劇將迎來大爆發(fā)。

總體來看,目前文旅劇主要由傳統(tǒng)影視人在推動,傳統(tǒng)微短劇賽道對文旅劇的熱情一般。

大部分微短劇承制方以觀望為主,已經(jīng)入局的不多,承制方目前的精力依然放在高情緒的傳統(tǒng)類短劇。

平臺側(cè),目前已上線的文旅劇主要在抖快以及長視頻平臺播出,大部分小程序平臺暫時不收文旅劇。

從出資來看,由于文旅劇出爆款的概率較低,絕大多數(shù)的承制方傾向于地方政府出全資。有多家承制方明確表示,不接受自己墊錢拍攝,只有個別承制方能接受自己也出一部分資金。

內(nèi)容創(chuàng)作層面,大部分承制方均表示文旅劇還是以內(nèi)容為主,文旅只是背景板。

在創(chuàng)作方向上,廣電總局提出了文旅劇8大創(chuàng)作方向,目前入局方的創(chuàng)作方向包括鄉(xiāng)村振興、傳統(tǒng)文化、戲曲、自然景觀、歷史文化等。

在文旅劇的推進(jìn)過程中,目前的入局者遇到了哪些困難?

石小琳指出文旅劇主要有三大難點:第一是內(nèi)容落地,如何設(shè)置付費(fèi)點、提高付費(fèi)率;第二是如何讓“帶著微短劇去旅行”真正落地。如:內(nèi)容設(shè)置的“爽點”可能與文旅劇矛盾;第三是流程可能相對復(fù)雜。

劉平告訴DataEye短劇觀察,目前遇到的困難是如何找到內(nèi)容和文旅二者能夠完美融合的點。文旅劇沒有辦法破圈,希望相關(guān)部門可以理解短劇產(chǎn)品的屬性,不是僅僅宣傳文旅體驗,更多的是在提供情緒價值的同時讓觀眾體驗到當(dāng)?shù)氐奈穆锰厣彤?dāng)?shù)匚幕?/p>

盧廣仲表示,難題主要有兩點:回款周期慢,以及地方政府對于短劇的認(rèn)知不夠。“幸虧我們有自己的資金儲備,回款慢一些也沒事,主要是說服相關(guān)部門同意并認(rèn)可我們的短劇內(nèi)容劇情,是比較難的,我們會慢慢的解釋?!?/p>

雖然文旅劇還處在起步階段,但大部分入局者仍比較樂觀。

對于2024年的文旅劇市場,石小琳表示,預(yù)計今年中旬就能看到文旅劇的成果,6月可能將上線一批文旅劇,期待出現(xiàn)一些爆款文旅劇。

盧廣仲稱,“未來不可知,政策引導(dǎo)很關(guān)鍵,如果有更好的政策,那會是很不錯的發(fā)展。”

劉平表示,2024年的文旅劇市場相信會是欣欣向榮的,不管是國家的政策扶持還是優(yōu)秀創(chuàng)作者的辛苦奮斗,相信市場會是一片大好的。

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