文|娛樂獨角獸 Mia
編輯|赤木瓶子
當?shù)貢r間3月10日晚間，第96屆奧斯卡頒獎典禮在洛杉磯好萊塢杜比劇院揭曉獲獎名單。如提名時外界所料想的一樣，克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導，入圍13個獎項的《奧本海默》，拿到包括最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳配樂在內(nèi)的7個獎項，成為今年的最大贏家。該片也是有史以來奧斯卡提名第二多的影片。
另一大關注焦點則是“石頭姐”艾瑪·斯通，同樣也被提名了最佳影片和最佳導演獎的《可憐的東西》，共拿下4項獎項，最終連獲最佳化妝造型、最佳藝術指導、最佳服裝設計獎?！笆^姐”艾瑪·斯通也憑借該片奪得最佳女主角，繼《愛樂之城》后二封奧斯卡影后，她同時也是制片人之一。該片此前摘得第80屆威尼斯電影節(jié)金獅獎。
今年的日本電影在奧斯卡狠狠刷出了存在感。日本電影《哥斯拉-1.0》拿下最佳視覺效果獎。宮崎駿新作《你想活出怎樣的人生》拿下奧斯卡最佳動畫長片，今日官宣引進，即將登上內(nèi)地大銀幕。
一直將商業(yè)類型技巧運用純熟的諾蘭，并不是學院派所偏愛的導演，與此同時粉絲基礎相當廣闊扎實，每次新片上映都不缺“諾吹”。同小李子一樣，多次提名而不中，網(wǎng)上曾流傳著大量關于他的梗圖。這次諾蘭沖奧終圓夢，在國內(nèi)外引發(fā)了一波粉絲狂歡，也提升了奧斯卡的關注度。
沖奧多年終圓夢：商業(yè)or作者，奧斯卡需要諾蘭
電影行業(yè)大復蘇，從奧斯卡頒獎名單上也間接折射出來。
外界公認這是一個“奧斯卡大年”，不僅這十部影片截止提名公布一共累計了10.9億美元北美票房，成繼2009年奧斯卡最佳影片改成10部提名后，第5高的票房表現(xiàn)。同時類型更加多元化，從全球票房冠軍（《芭比》），到人物傳記片《奧本海默》，大導演馬丁-西科塞斯的新作（《花月殺手》）、戛納威尼斯文藝片（《墜落的審判》《利益區(qū)域》《可憐的東西》）、少數(shù)族裔話題之作（《美國小說》和《過往人生》），探討邊緣群體、記錄同性戀音樂家的好萊塢復古之作（《留校聯(lián)盟》和《音樂大師》），大都口碑可觀，不乏票房爆款，從藝術性商業(yè)性話題性以及政治正確多元化，都做到了全面開花。
去年楊紫瓊拿下影后，便是“去全白”努力多元化的表現(xiàn)。不過，這種多元化更多是表面化的。骨子里“學院派老白男評委”的喜好并無改變，橫掃七獎的《奧本海默》，正是白人男性的歷史人物傳記。而由于奧斯卡背后所承載的方方面面的意義，每一年針對奧斯卡頒獎傾向所帶來的討論，也遠遠不會止步于電影本身，而是會引發(fā)性別、少數(shù)群體等多個社會領域的探討。
獲獎名單可以說是毫無懸念。此前金球獎、評論家選擇獎和各大工會獎上，《奧本海默》基本都拿下了最佳影片、最佳導演、最佳男配角。頒獎季各種主流獎項累計贏了200多個，領先第二名100多個獎項。
同為女性主義題材，《可憐的東西》相比《芭比》選擇了不同的視角，也獲得了更多的重視，前者11項提名，后者只有8個提名。最終頒獎結(jié)果來看也是如此。
保守傾向同樣體現(xiàn)于《芭比》身上。面對《芭比》這部2023年全球票房第一、并點燃女性主義熱潮的電影，奧斯卡給出了最佳男配角等8項提名，卻沒有給出最佳導演、最佳女主角這最有意義的兩項獎項。高斯林當時發(fā)布長文，“沒有芭比就沒有肯”，力挺兩位女性主創(chuàng)。而最終，該片也只獲得了最佳原創(chuàng)歌曲這樣不太重要的獎項。
諾蘭無疑是商業(yè)性和作者性平衡得最好的一位大導演。此前從《記憶碎片》《盜夢空間》到《敦刻爾克》，他在“奧斯卡學院獎”和金球獎拿下諸多提名，但只得到過技術類獎項，也從未入圍過藝術性更強的歐洲三大電影節(jié)。影評人認為“諾蘭的電影只在大眾審美和好萊塢體系內(nèi)有所突破”，諾蘭曾針對國內(nèi)影迷對奧斯卡得獎的提問回答：“如果你關注我的職業(yè)生涯，就會知道我在這種事情上沒什么特別的成果。我為觀眾而拍電影?！?/p>
從戰(zhàn)爭反思立意，現(xiàn)實映照，視聽語言技術執(zhí)行，觀眾口碑等各方面來看，《奧本海默》儼然為沖奧而生，各方面都是完美答卷，也終于幫助諾蘭登頂。北美公映一個月后，《奧本海默》的IMDb評分高達8.6、票房超7.7億美元，是諾蘭口碑票房表現(xiàn)最好的作品之一。他對膠片拍攝，實拍，以及影院放映的固執(zhí)，在某種程度上，使他成為遭受流媒體和短視頻沖擊的電影行業(yè)的守護者，或是一面旗幟。論商業(yè)成績地位資歷，論影迷影響力，獎項也該輪到諾蘭了。
換個角度來看，可能奧斯卡也需要諾蘭。去年，奧斯卡的觀眾達到1870萬，相比前年的1662萬，增長了12%，電視轉(zhuǎn)播收視率升至4.0(去年為3.76)，是奧斯卡歷史上收視率最低的幾次頒獎典禮之一。大家都念念不忘第94屆奧斯卡頒獎典禮上，威爾·史密斯一巴掌將收視率扇高翻倍的名場面。即便沒有黑馬爆冷和抓馬場面，今年熱門電影、熱門導演的加持，也能夠為將近百年的奧斯卡注入活力。
《奧本海默》2023全球票房top3，國內(nèi)依然“小眾”
從上映期間的“芭本海默”聯(lián)動惡搞，到此次諾蘭橫掃獎項的影迷狂歡，《奧本海默》在國內(nèi)依然是小眾圈層向的。
比起曲高和寡的藝術家，諾蘭是“大眾向”的，同時也是為數(shù)不多在國內(nèi)有票房號召力受到廣大影迷喜愛的國外導演。其多部作品均入選豆瓣電影top250，以及《星際穿越》國內(nèi)重映票房依然破億，便證明了這一點?！吨Z蘭變奏曲》中寫道，諾蘭認為自己更像一個“匠人”（craftsman）而不是藝術家，“也許這兩者的區(qū)別就在于，你是運用電影來表達純粹個人的、發(fā)自肺腑的、不吐不快的東西；還是說，你是在努力和觀眾對話、交流，連通他們的期待和經(jīng)驗”。
但這種票房號召力又是垂直圈層向的，《奧本海默》全球近10億美元，國內(nèi)收獲4.52億元票房，與前作《敦刻爾克》持平。國外大爆而國內(nèi)聲量較小，并不僅僅發(fā)生在《奧本海默》一部影片身上。原因在于海內(nèi)外市場結(jié)構，觀眾喜好等均有著較大差異，國內(nèi)市場相對來說更加“下沉”，相應地這些進口片也因此顯得更加“小眾”，外語對白便是一道門檻，主題表達、創(chuàng)作手法等又是一重門檻。
放眼多部現(xiàn)象級爆款均是如此。《芭比》全球票房14億美元，是2023年的全球電影票房冠軍。國內(nèi)收獲2.52億人民幣，位列2023年國內(nèi)票房榜的第46位。《超級馬力歐兄弟大電影》全球票房13.59億美元，是2023年的全球電影票房亞軍。國內(nèi)僅有1.71億人民幣，位列2023年國內(nèi)票房榜的第59位。而這些重磅進口片的主力市場大多為一二線城市影迷，這部分人群習慣于海外文化消費，對于更先鋒的內(nèi)容有著更高的接受度。
疫情三年，國內(nèi)外影片票房在總票房中的占比發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，外片衰落勢頭越發(fā)顯著。越來越多的進口片在主創(chuàng)來華、首映禮舉辦等宣發(fā)動作方面，顯得較為弱勢，不過這種現(xiàn)象也在逐漸逆轉(zhuǎn)和恢復，去年諾蘭親自來到中國參加首映禮，以及《芭比》與品牌多達一百多款的聯(lián)名，都彰顯出片方對于中國市場的重視，也在一定程度上提升了關注度。
未來，隨著國內(nèi)外行業(yè)的普遍復蘇，觀眾觀影意愿的恢復，宣發(fā)的加速，或許會有更多熱門進口片出現(xiàn)，填補冷門檔期，也能夠與國產(chǎn)片互相啟示。