文|毒眸
電影《周處除三害》上映一周，取得超2.2億的票房、8.1分的豆瓣評(píng)分。風(fēng)頭強(qiáng)盛，將春節(jié)檔的余溫一掃而盡。
值得關(guān)注的是，影片罕見(jiàn)地打開(kāi)了男性觀影市場(chǎng)，貓眼口碑男性評(píng)分人數(shù)占比超過(guò)60%、虎撲打分9.6，均說(shuō)明了男性觀眾的狂熱喜愛(ài)。
（《周處除三害》（圖源：豆瓣）
伴隨著高熱，影片也受到了一些爭(zhēng)議，部分情節(jié)被認(rèn)為是“男凝”和“物化女性”，透著“直男電影”的弊病。
“直男電影”這詞并不新鮮，開(kāi)創(chuàng)“50億俱樂(lè)部”的《戰(zhàn)狼》系列就曾被冠以相同的名號(hào)，并且一樣收到了質(zhì)疑的聲音。
但在故事內(nèi)核足夠優(yōu)秀的前提下，此類(lèi)作品往往瑕不掩瑜，《戰(zhàn)狼》系列自不必言，而《周處除三害》亦然。
（《戰(zhàn)狼2》（圖源：豆瓣）
《周處除三害》中，“大尺度”和“強(qiáng)情節(jié)”只是敘事表達(dá)手法，真正的主題依然是成長(zhǎng)。
從渴望關(guān)注與認(rèn)可，到建立是非觀、由邪歸正，再到真正找到和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，主角陳桂林有一條完整的、積極的成長(zhǎng)線(xiàn)。這樣的一條成長(zhǎng)線(xiàn)，被套在了“殺人犯大開(kāi)殺戒”的極端設(shè)定中，形成了強(qiáng)烈對(duì)沖。
“直男”常有，但“周處”不常有。有人說(shuō)直男電影“味太沖”，但它的確帶動(dòng)更多男性觀眾走進(jìn)影院，也促進(jìn)了電影市場(chǎng)多元化發(fā)展。
“直男”的成長(zhǎng)
《周處除三害》的“對(duì)沖感”無(wú)疑是近幾年電影市場(chǎng)少見(jiàn)的亮點(diǎn)，也是其作為“直男電影”高熱的關(guān)鍵。
在近些年的語(yǔ)境里，直男除了代表取向，更多的是情商低、審美差、不夠成熟的代名詞?！爸蹦小钡氖褂谜Z(yǔ)境，也逐漸從玩笑發(fā)展成諷刺。
而被稱(chēng)為直男電影的，通常有以下特征：故事的主要視角和人物弧光均落在男性身上，展現(xiàn)男性在困境中的心理轉(zhuǎn)變；女性在其中起輔助作用，和男主有或多或少的情感聯(lián)結(jié)，但很少得到平視和尊重。
通過(guò)“對(duì)沖”，《周處除三害》精準(zhǔn)戳中了男性在成長(zhǎng)中的情緒情感訴求。
（《周處除三害》（圖源：微博）
首先是博關(guān)注。
影片里，陳桂林的家人只有奶奶，沒(méi)有提及他的父母。顯然，陳桂林在成長(zhǎng)初期，沒(méi)有獲得該有的關(guān)注與關(guān)愛(ài)。為了被關(guān)注和被看到，加上無(wú)人正確引導(dǎo)，他難免會(huì)誤進(jìn)歧途，踏入黑道，選擇用最原始的方式找存在感。
這種行為類(lèi)似于小男孩為了博眼球調(diào)皮搗蛋，只是放在電影的特殊語(yǔ)境中，會(huì)用極致的方式放大。
影片開(kāi)場(chǎng)，陳桂林的生理年齡到了成人階段，可心理年齡還停留在少年階段。不管是炸賭場(chǎng)、槍殺黑幫老大，還是后期狙擊榜一和榜二罪犯，本質(zhì)上都在獲取關(guān)注，黑醫(yī)貴卿的癌癥說(shuō)辭只是一個(gè)契機(jī)。
其次是征服欲和競(jìng)爭(zhēng)欲。
少年也是一個(gè)男人荷爾蒙爆發(fā)的時(shí)期，無(wú)處安放的攻擊性會(huì)外化為征服欲和競(jìng)爭(zhēng)欲，生猛無(wú)比。向善，可擒惡龍、斬兇虎；向惡，亦會(huì)化為惡龍、變身兇虎。
影片前段的陳桂林自然是后者，而進(jìn)入中后段，他逐漸變成了前者。過(guò)程里，黑醫(yī)貴卿、陳灰、小美均對(duì)其有重要影響。
對(duì)比黑醫(yī)貴卿和小美，陳灰是作為“競(jìng)爭(zhēng)者”存在的。在長(zhǎng)時(shí)間的你追我逃里，陳灰的行為也會(huì)潛移默化地影響陳桂林。一方面是不顧生命的追緝，讓“少年”陳桂林感受到正義的強(qiáng)大驅(qū)動(dòng)力；另一方面是以善為先，就算再想抓到陳桂林，陳灰也會(huì)先確認(rèn)同伴的安全。
影片結(jié)尾，兩個(gè)人惺惺相惜，陳桂林主動(dòng)找陳灰自首，陳灰在行刑前“照顧”陳桂林，都是相互影響的結(jié)果。
（《周處除三害》（圖源：微博）
第三是被回應(yīng)、被依賴(lài)，這在電影中和小美息息相關(guān)。
成長(zhǎng)階段中，主觀行為有回應(yīng)和反饋才能繼續(xù)。陳桂林救下小美后，意識(shí)到行善有回應(yīng)，并且被真正看到其價(jià)值，展現(xiàn)出可以被依賴(lài)、被依靠的部分。兩個(gè)人有了情感聯(lián)結(jié)，這份情感可以是愛(ài)情，也可以是友情。
有網(wǎng)友說(shuō)，小美的角色換成一個(gè)男孩也可以，不過(guò)若是這樣，浪漫的氛圍會(huì)弱很多，影片的豐富性也會(huì)降低。畢竟，學(xué)會(huì)與女性相處，是男性成長(zhǎng)的必備課題。
某種程度上，陳桂林和小美存在相同困境，都在渴望自由。對(duì)于陳桂林來(lái)說(shuō)，從黑道獲得了關(guān)注，亦給自己制造了桎梏，始終處在斗爭(zhēng)和被追緝中。而小美長(zhǎng)期生活在“香港仔”的掌控下，同樣受到禁錮。陳桂林沒(méi)有讓小美重復(fù)母親的命運(yùn)，給了她自由，也是想讓自己自由。
（《周處除三害》（圖源：微博）
最后是懲惡揚(yáng)善的英雄情結(jié)。
陳桂林殺香港仔還只是為自己，殺林祿和則在此之外，還有為他人“除害”的成分，殺未覺(jué)醒的信徒可以解讀成純粹的“利他”行為。
至此，從純粹為自己到純粹為他人，陳桂林徹底完成了從少年到成人的成長(zhǎng)，同時(shí)在另一個(gè)層面上實(shí)現(xiàn)了男性的英雄情結(jié)。
而這其中，在意識(shí)到行善的美好之外，還有一個(gè)相當(dāng)重要的節(jié)點(diǎn)，即能夠分辨出偽善和真惡。
情感是生命最美好的體驗(yàn)，真正的善意能產(chǎn)生正向情感聯(lián)結(jié)。林祿和引導(dǎo)陳桂林舍棄奶奶給的手表，這種讓人割舍寶貴情感的行為，一定是偽善，甚至是窮兇極惡。陳桂林看到了這點(diǎn)、看到對(duì)方輕視“小男孩”的生命，才有了后面的“高光”時(shí)刻。
（《周處除三害》（圖源：豆瓣）
在片中，陳桂林介紹了自己三次，每次都在故事的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。第一次，我不是小嘍啰；第二次，你不認(rèn)識(shí)我？第三次，我就是我。這最后一次，最有底氣，也最有人物魅力。
“直男”的爭(zhēng)議
值得一提的是，從各大平臺(tái)的反饋看，《周處除三害》不僅大受男性觀眾歡迎，女性觀眾亦給了很高的評(píng)價(jià)。這再次論證了一點(diǎn)，優(yōu)秀的“直男電影”男女通吃。
按照主角人設(shè)和故事語(yǔ)境劃分，“直男電影”大體可分為兩類(lèi)，一類(lèi)是動(dòng)作類(lèi)、戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)和黑幫題材的作品，側(cè)重荷爾蒙的外化。通常優(yōu)秀的“直男電影”誕生于此。
為了呈現(xiàn)荷爾蒙的流動(dòng)與張力，此類(lèi)電影會(huì)設(shè)計(jì)極具沖突感的強(qiáng)情節(jié)。以拳拳到肉的生死搏擊、你死我活的智慧交鋒，將富有生命力的攻擊性得以具象化體現(xiàn)。
在荷爾蒙之外，此類(lèi)電影的情感“純度”亦很動(dòng)人。因?yàn)樵诜巧此赖恼Z(yǔ)境里，不管是兄弟情、戰(zhàn)友情、還是愛(ài)情，全然拋卻了利益等身外因素，突顯一個(gè)赤誠(chéng)火熱的“義”字，讓情義無(wú)價(jià)四個(gè)字更顯珍貴。
國(guó)外的《敢死隊(duì)》系列、《速度與激情》系列，國(guó)內(nèi)從早年的《英雄本色》和《古惑仔》系列、到如今的《戰(zhàn)狼》系列、《周處除三害》等電影，都是此類(lèi)電影的成功之作。無(wú)一不是票房與口碑雙豐收。
（《古惑仔》（圖源：豆瓣）
另外一類(lèi)是都市情感作品，側(cè)重荷爾蒙的內(nèi)化反應(yīng)。區(qū)別于荷爾蒙外化型的電影，這類(lèi)作品更會(huì)展示男性的“弱”或者“力不從心”之處，以更豐富的視角刻畫(huà)男性。
并且，主角的年齡范圍，也將中老年男性的精神世界搬上了舞臺(tái)，以及用他們的經(jīng)歷作為縮影，描摹社會(huì)橫截面。
比如《非誠(chéng)勿擾》系列，通過(guò)“中年海歸男”秦奮的視角，用輕松幽默的言語(yǔ)，反應(yīng)了中年男人對(duì)于愛(ài)情和欲望的追求，折射了當(dāng)代人對(duì)于人性和愛(ài)情的思考。
而在《老炮兒》里，影片用一個(gè)倔強(qiáng)、頑固、堅(jiān)守傳統(tǒng)道義的“老江湖”，呈現(xiàn)了新舊兩代人的觀念碰撞，以及時(shí)下沖擊下，“老江湖”仍要挺直腰板、不斷探索生命價(jià)值的強(qiáng)悍形象。
（《老炮兒》（圖源：豆瓣）
只不過(guò)，中年男性的價(jià)值觀和幽默，往往也會(huì)坐實(shí)直男的標(biāo)簽。而“直男電影”大多主要刻畫(huà)男性訴求，那么在內(nèi)容和鏡頭表達(dá)上，難免受到不同程度的爭(zhēng)議，并且多為女性角色表達(dá)。
《周處除三害》中，小美裸身和戴手銬的鏡頭被認(rèn)為是“男性凝視”，有貶低女性的意味，而相關(guān)情節(jié)亦被看作是“救風(fēng)塵”，以滿(mǎn)足男性對(duì)于女性的掌控欲；《老炮兒》里，馮小剛與許晴的“震顫”鏡頭，以及許晴不求名分的態(tài)度，被看作是老男人在秀優(yōu)越感，油膩且不尊重女性；《飛馳人生2》則直接因?yàn)槿瑳](méi)有一個(gè)女性角色被批評(píng)。
（《飛馳人生2》（圖源：微博）
近幾年內(nèi)，“直男電影”也有飽受好評(píng)的女性表達(dá)，《戰(zhàn)狼》系列的兩位女主角都是強(qiáng)大堅(jiān)韌且極具女性魅力的角色，在劇情線(xiàn)和感情線(xiàn)上，都有起到重要作用。而像《飛馳人生2》這樣，如果導(dǎo)演不會(huì)拍女性，全員男性反而可能也是好的選擇。
對(duì)于“直男電影”來(lái)說(shuō)，有爭(zhēng)議其實(shí)是好事。而在在表達(dá)男性的情愛(ài)、欲望情節(jié)上，創(chuàng)作者們還需要多多思考。
市場(chǎng)需要“直男電影”
觀察近十年的電影市場(chǎng)，很容易看到一個(gè)現(xiàn)象，即女性成為了電影市場(chǎng)的主流消費(fèi)群體。而本著用戶(hù)的訴求，市場(chǎng)上的女性電影并不少見(jiàn)，反過(guò)來(lái)，男性觀眾推崇的“直男電影”相對(duì)較少，除了港產(chǎn)警匪片、全民向的大制作、偏現(xiàn)實(shí)題材作品和好萊塢電影，真正能引發(fā)男性群體性共鳴的電影很少。
在這種情況下，市場(chǎng)上一旦出現(xiàn)符合男性觀眾期待的“直男電影”，他們會(huì)出現(xiàn)集中性觀影的行為，迅速拔高當(dāng)期電影市場(chǎng)的營(yíng)收數(shù)據(jù)?？墒钱?dāng)影片下映，這批觀眾就會(huì)迅速“四散而去”，不會(huì)在下一次走進(jìn)影院。
就此，如果市場(chǎng)上能夠持續(xù)不斷地出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)電影，將男性觀眾粘在影院，那么電影市場(chǎng)的整體發(fā)展也會(huì)再上一個(gè)大臺(tái)階。鑒于海外作品數(shù)量有限，“直男電影”必然是國(guó)產(chǎn)電影的一大細(xì)分“藍(lán)?！薄?/p>
（《周處除三害》（圖源：微博）
從制作端口看，“直男電影”偏愛(ài)的強(qiáng)情節(jié)，亦可以側(cè)面助力國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化，以及類(lèi)型作品創(chuàng)新化。
之于前者，體現(xiàn)在視聽(tīng)聲效、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、后期特效等硬件。之于后者，《周處除三害》取材自《世說(shuō)新語(yǔ)·自新》，這為內(nèi)容創(chuàng)作提供了新靈感，能夠讓創(chuàng)作者思考，如何用經(jīng)典古籍的故事基地，套上類(lèi)型片的外殼，打造兼具人文底蘊(yùn)和情節(jié)看點(diǎn)和作品。
世界上只有男女兩種性別，當(dāng)關(guān)注女性訴求的時(shí)候，男性的成長(zhǎng)和精神訴求也需要被關(guān)注，需要被電影這種影像媒介去呈現(xiàn)。經(jīng)典的“直男電影”，足以成為一個(gè)時(shí)代里直男的行為的鏡像和導(dǎo)向。而在新時(shí)代，也需要新的“直男電影”。
三月伊始，《周處除三害》為電影市場(chǎng)打下了不錯(cuò)的新起點(diǎn)，也為“直男電影”立下了新口碑。期待在這部影片的影響下，有更多同類(lèi)型的相關(guān)優(yōu)秀作品出現(xiàn)，亦如少年成長(zhǎng)時(shí)。