文|鏡象娛樂 栗子酒

“一口氣炫完四集，大喊一聲：深井冰?。。。?！”《大王別慌張》的評論區(qū)里，這樣的評論讓人深有共鳴。

作為土豆、呂嚴的最新合體之作，也是《一年一度喜劇大賽》喜劇人的團建之作，《大王別慌張》融合Sketch、漫才等多種新喜劇形式，在一出極其荒誕的妖界臥底故事中，找到現(xiàn)代職場的現(xiàn)實落點。豆瓣上，網(wǎng)友為該劇打出7.9的高分，站在重構的西游世界里，映射打工人日常的《大王別慌張》顯得頗具先鋒性。

在此之前，《少爺和我》《狗?？炫堋返韧瑯尤绱耍罢咄高^不同視角，詮釋現(xiàn)實議題，后者則打開歷史戰(zhàn)爭題材的新切面。而它們之間的共性在于，都屬于愛奇藝孵化的小逗劇場，劇中主演也多是“一喜”、“二喜”的喜劇人，劇場思維在喜劇賽道加速落地。

不只是愛奇藝的小逗劇場，騰訊視頻的板凳單元、及最新片單中獨立出來的“大笑專區(qū)”，也在深度聚焦喜劇內容，先后向市場輸出《鵲刀門傳奇》《蘭閨喜事》等高分喜劇，最新的動作是，由徐志勝擔當主演的《俠客行不通》官宣開機。某種程度上看，如果說懸疑賽道中的迷霧劇場、X劇場等，在各大平臺最先跑起來，那么就眼下的發(fā)展勢頭，喜劇賽道中的多個劇場更有可能成為下一個接棒手。

沿著IP，繼續(xù)荒誕

細算起來，從《狗剩快跑》開播，到《大王別慌張》上線，之間僅隔了一個月左右。在如此短的時間內，喜劇不斷檔的現(xiàn)象實不多見。尤其是在劇集市場，喜劇內容本就稀缺，在短時間內高密度產(chǎn)出，不只離不開平臺的布局，內容生態(tài)之間的碰撞也是重要的助推因素。

此前，愛奇藝在孵化《一年一度喜劇大賽》系列綜藝時，就有意為優(yōu)質的喜劇人提供更多接觸影視創(chuàng)作的機會，平臺自身也在積極推進劇綜聯(lián)動。此次小逗劇場接檔上線的三部作品中，《狗?？炫堋酚墒Y龍、史策主演，《少爺和我》《大王別慌張》則同屬于“一年一度喜樂會”系列，圍繞IP做延伸在不少作品中都有體現(xiàn)。

比如《大王別慌張》的臥底主線，很難不讓人聯(lián)想到土豆、呂嚴的《代號大本鐘》；《少爺和我》的劇中，雖然沒有沿用少爺與管家的設定，但在劇名上還是延續(xù)了張哲華、詹鑫的成名作；同系列的《千年又一回》也是相似的思路。劇綜聯(lián)動之下，被盤包漿的“一喜”、“二喜”，以及其中備受歡迎的熱門IP，為劇集創(chuàng)作提供影響力加成，劇集產(chǎn)生的熱度也將反哺綜藝和喜劇人生態(tài)。

在這個過程中，IP本身的喜感、荒誕背后的思考、對現(xiàn)實的投射等創(chuàng)作思路被延續(xù)下來。

《大王別慌張》中，熊貓小仙玲玲（呂嚴 飾）剛修道成仙，便被派至妖界臥底，幫助唐僧師徒順利取經(jīng)。但在陰差陽錯之下，臥底小妖搖身一變成了大王，與鼴師（土豆 飾）一起籌謀如何將妖寨做大做強。一時間，仙界底層與妖寨大王的身份形成錯位，劇情也開始巧妙地以現(xiàn)代職場重新解構西游世界，虛實轉換下，劇情荒誕又寫實。

《少爺和我》則不斷切換視角，每集都是一個新的故事，風格也不盡相同。一盤餃子諷刺過度包裝和饑餓營銷，盡顯黑色幽默；“藍色彗星”出其不意，懸疑、恐怖的風格切換，笑中帶淚……雖然龍傲天和劉波不斷地進入新的場景，但兩人反差的人設一以貫之，劇情荒誕的外殼始終包裹著現(xiàn)實主義內核，讓人洞見喜劇的另一個切面。喜劇的劇場化發(fā)展，也循著這些內容寫下新故事。

“小逗”、“板凳”，看向先鋒喜劇

如果從行業(yè)發(fā)展的層面來看，在各大視頻平臺的內容布局中，劇場化早已不是什么新鮮事，懸疑、戀愛等賽道都已邁出了這一步。而現(xiàn)在，視頻平臺把劇場化探索聚焦到喜劇領域，和其他賽道的差別在于，喜劇類劇集出現(xiàn)過斷層，即便市場曾產(chǎn)出過像《武林外傳》《家有兒女》這些評價不俗的作品，但喜劇并不是市場一直在做的內容，而喜劇劇場嘗試將這一賽道填補起來，這也意味著，聚焦喜劇垂類將面臨更大的風險。

2022年初，小逗劇場攜首部作品《瓦舍江湖》與觀眾見面，該劇導演綦小卉曾參與拍攝《武林外傳》《炊事班的故事》等劇，《瓦舍江湖》也是一部以茶樓經(jīng)營為主線的古裝情景喜劇。后來，韋正執(zhí)導的《破事精英》系列播出表現(xiàn)不俗，小逗劇場的聲量隨之提升。

透過這些內容可以看到，在這一階段，小逗劇場布局的內容大多與經(jīng)典、熱門IP相關。而進入2024年，小逗劇場抓住春節(jié)檔市場對喜劇的需求，在一個月內連續(xù)上線三部作品，且這些內容進一步貼近年輕市場，并在創(chuàng)作中大膽突破，融入漫才、Sketch的新的喜劇表達形式。換句話說，伴隨著對喜劇垂類的深耕，劇場化發(fā)展開始助推更多先鋒喜劇走向市場。

相似的，騰訊視頻著力打造板凳單元，在內容布局上也呈現(xiàn)出相似趨勢。一方面，板凳單元放棄了以往周播、晚間更新的排播模式，嘗試構建“午間板凳劇”的概念，滿足午間下飯場景下的內容消費需求。效果也的確立竿見影，《蘭閨喜事》播出后，評論區(qū)不少人都在肯定該劇“下飯神器”、“電子榨菜”的屬性。

另一方面，內容創(chuàng)新亦有體現(xiàn)。比如《鵲刀門傳奇》中就融入了不少小品的創(chuàng)作手法與結構，在“師父前女友”、“五毒教傳說”、“慶功宴風波”、“師父相親記”等篇章中的很多笑料，都借助“錯位”與“誤會”制造。喜劇的底層支撐下，武俠外殼意外抓人，小人物鋪陳的“東北土著另類武俠”，別有一番味道。

從這個角度來說，劇場化的發(fā)展加速了喜劇內容創(chuàng)新的過程。一如相對更成熟的迷霧劇場、X劇場，劇場品牌與劇集品質、熱度之間相互影響，這種連帶效應，讓平臺、創(chuàng)作者能夠更大膽地去嘗試一些新的東西。再加上劇場布局下的內容，單部體量相對更小，也更利于探索性、先鋒性的喜劇構思快速落地。

持續(xù)深耕，喜劇人逢春

從未來的內容儲備來看，各平臺的喜劇布局還在加碼。其中，愛奇藝小逗劇場的劇綜聯(lián)動思路走通之后，“一喜”、“二喜”中的熱門IP都可以在劇集市場有進一步的嘗試，此外還有古裝喜劇《我不是詩仙啊》、懸疑喜劇《消失的大象》等作品儲備。

騰訊視頻方面，除了板凳單元儲備的《萬春逗笑社》《請和搞笑的我談戀愛》之外，在平臺發(fā)布的最新片單中，還將喜劇內容劃分出“大笑專區(qū)”，其中，聚焦養(yǎng)老題材的《重返青春》、兒童科幻喜劇《42號旅舍》等作品同樣令人期待。

平臺深耕之下，喜劇內容加速涌現(xiàn)，喜劇人也隨之迎來春天。

直觀的表現(xiàn)是，無論是喜劇劇場，還是平臺儲備的其他喜劇作品，已經(jīng)幾乎涵蓋了本山傳媒、德云社、開心麻花、“一喜”、“二喜”、《脫口秀大會》等廠牌/綜藝輸出的喜劇人，那些活躍在綜藝、線下演出市場的喜劇人，開始有更多機會接觸影視內容創(chuàng)作。

比如，《鵲刀門傳奇》集結趙本山、宋小寶、宋曉峰、文松等一眾趙家班成員，甚至被網(wǎng)友戲稱為“鄉(xiāng)村愛情武俠篇之我要找老伴兒”；小逗劇場《一年一度喜樂會》系列的多部作品，已經(jīng)成為“一喜”、“二喜”喜劇人團建的代表作；德云社成員與愛奇藝合作《瓦舍江湖》之后，還將與騰訊視頻一同創(chuàng)作《萬春逗笑社》《多大點事兒》等；《脫口秀大會》中的徐志勝、楊磊（ROCK）等喜劇人，也將在《俠客行不通》《請和搞笑的我談戀愛》中擔當主演……

喜劇人集體“迎春”，也是喜劇市場火熱的表現(xiàn)之一，甚至借助與影視行業(yè)的深度接觸，不少喜劇人開始走向更大的舞臺。當下，越來越多影視作品中都開始出現(xiàn)新一代喜劇人的身影，很難說與此無關。而在這個過程中，從內容創(chuàng)作、制播模式創(chuàng)新，到喜劇人全面活躍，喜劇市場正在大步邁向一個更好的發(fā)展階段。未來，伴隨著更多作品落地，我們期待一個新的喜劇時代加速到來。