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扮演別人丈夫,是男明星最好的醫(yī)美

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扮演別人丈夫,是男明星最好的醫(yī)美

“人夫”的流量玄學(xué)。

文|毒眸

誰也沒想到,春節(jié)期間最出彩的男性角色是養(yǎng)豬場老板。

微短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》一個寒假狂卷上億,也讓飾演男主周越深的蘇袀禾走紅,登上了微博熱搜前幾名。劇中他單身離異帶倆娃,但是有錢有顏守男德,內(nèi)藏八塊腹肌,外能應(yīng)對嘴碎親戚,多次在女主陷入危難時挺身而出,成為女觀眾的“新晉網(wǎng)絡(luò)丈夫”。

(《我在八零年代當(dāng)后媽》蘇袀禾飾演周越深)

而這些年的熒幕丈夫,連起來可以繞地球一個圈。去年《狂飆》飾演李響的42歲大叔李健,擊敗一眾小鮮肉,成為夢女心目中完美的“體制內(nèi)老公”?!度w》中張魯一飾演的物理學(xué)家汪淼,溫柔儒雅高智商,帶著知識分子的破碎感,被女觀眾稱為“我素未謀面的丈夫”。

(《狂飆》李健飾演李響(圖源:b站)

《年會不能?!分酗椦萁芸笋R的白客,更是這股風(fēng)潮吹到極致。平日憋屈窩囊,忍同事忍上級的杰克馬,算是職場受氣包的形象。但是女觀眾卻將他的忍,解讀為“可以為了家庭忍氣吞聲,不隨便跳槽的已婚好男人”。

這些走紅的男明星,都有一個共通的特質(zhì),叫“人夫感”。

人夫感,顧名思義,是一種好丈夫、好老公的感覺,人妻的性轉(zhuǎn)版。人夫感的核心是人畜無害,在妻子身邊充當(dāng)支持者的角色,外能職場打怪,內(nèi)能支撐家庭。

人夫感的走紅,一方面讓內(nèi)娛男明星們找到了新的“走紅密碼”,不需要在絕世帥哥的領(lǐng)域卷生卷死,而另一方面,人夫感可以被看作是女性婚姻幻想的終極形態(tài),現(xiàn)實中低迷的生育率和結(jié)婚率,也能看出當(dāng)代女性在如今無法被滿足的、對伴侶的各種幻想。

人夫感,男明星的攀云梯

不得不說,白客能從《萬萬沒想到》的屌絲王大錘翻身為內(nèi)娛第一Beta,靠的就是人夫感。

(《萬萬沒想到》白客飾演王大錘)

Beta源于歐美同人圈的ABO三大設(shè)定,A是領(lǐng)導(dǎo)者,霸道總裁就屬于這一類,O是指整體都很弱的人,而B則是指各方面都偏中性的一類人。

理性,克制,穩(wěn)定,是Beta的核心,也是人夫感的精髓。

具備人夫感的男人,不能中年發(fā)福,身材要好,不能丑但也不能太帥。白客和黃軒這類人夫感爆棚的男明星,恰恰滿足了這一特質(zhì),下垂的眼角,帶著些許無辜和勾引,給女性釋放充分的易得性,肌肉輪廓下為妻子做飯的身影,充斥滿滿的性張力。

很多東亞影視劇中,對于丈夫的詮釋更強調(diào)“父感”,唯獨性魅力是缺失的,甚至恥于表達(dá),人夫感的“家居型性感”恰恰填補了這一點。

《江照黎明》里,白客的人夫感就初見雛形,以“跟蹤者”的身份出現(xiàn),在女主陷入困境時伸出援手,亦正亦邪,扮相被喚為“中國版孔劉”。韓劇《黑暗榮耀》中最為出彩、被譽為“韓版梁朝偉”的角色,就是充滿家居型性感的河總,雖然他殺過人,但是頂級人夫感的扮相和身材仍然捕獲了很多女觀眾。

(《江照黎明》白客飾演王誠(圖源:微博)

人夫感的另一個特質(zhì),是無條件的滿足妻子的情緒需求,充當(dāng)家庭避風(fēng)港和支持者的角色。在妻子職場和生活遇到波折時,人夫一定是最好的兜底。

白客和萬茜搭檔的《女士的品格》中最出圈的橋段,是做著飯的白客,看到萬茜扮演的妻子回家,第一反應(yīng)是踢開板凳摘下圍裙,怕凳子絆倒妻子,油點沾到妻子,接著給她一個大大的擁抱;當(dāng)萬茜因為職場勞累,疲憊的倒在床上說“不想努力了”時,飾演丈夫的白客沒有責(zé)怪和鞭策,而是邊撫摸后背邊哄她:“不努力了,咱們不干了,老公養(yǎng)你”。

(《女士的品格》白客飾演程梁(圖源:微博)

霸道總裁也愛對女主說“我養(yǎng)你”,但與人夫感的區(qū)別是,后者建立在尊重女性獨立意識和主體性基礎(chǔ)上,不將女性當(dāng)做圈養(yǎng)的金絲雀,而是尊重她的職業(yè)和付出,溫柔地為女性保駕護(hù)航。

同時,人夫感還必須具備工作穩(wěn)定的特質(zhì)。就像《狂飆》中的李響,B站李響播放量最高的混剪視頻評論區(qū),諸多女性網(wǎng)友的幻想中,李響是“爸爸媽媽爺爺奶奶最喜歡的國字臉帥哥”,是“過年回家后備箱放著米面糧油,被親戚夸到爆的公務(wù)員老公”,是“將警服和軍裝焊在身上,完美體制內(nèi)丈夫”。在外部環(huán)境動蕩不安,考公熱再度席卷而來時,穩(wěn)定也成為了女性對于理性丈夫的加分項。

在“人夫感”的種種標(biāo)簽里,最神奇的是“窩囊廢”一詞,這種在傳統(tǒng)語境中男性失敗的象征,如今也成為了加分項。一旦男性表現(xiàn)的太強勢,就會變成《中餐廳》中黃曉明的名場面“我不要你知道,我要我知道”,或是包下整片魚塘的封騰。

而輕微的窩囊和委屈感,則是男明星的去油神器,最好的醫(yī)美。比如雷佳音,就被網(wǎng)友戲稱為“古希臘掌管窩囊的神”,《人世間》中雷佳音飾演的周秉昆,總是一副要哭未哭的樣子,可憐巴巴地拿捏著女觀眾的保護(hù)欲和占有欲。

(《人世間》雷佳音飾演周秉昆(圖源:微博)

《年會不能停》中白客飾演的杰克馬,也是被上司欺負(fù)之后會在廁所里,給自己打氣的樂觀社畜,越努力越辛酸的樣子,讓人看著心疼。

總結(jié)來看,人夫感既是“經(jīng)濟適用男”的加強plus版,也是霸道總裁的反面,他恰好處于婚戀市場里的中間位置。某種程度上,“人夫感”開始流行,是女性自我意識的外顯,人夫感的所有特質(zhì),幾乎都是發(fā)源自女性在一段親密關(guān)系里的需求。

這種背景下,白客的走紅不難解釋,人夫感并不全是白客本身的魅力,而是女觀眾對完美伴侶幻想的投射。

國產(chǎn)影視劇中的丈夫形象

其實,國產(chǎn)影視劇中的丈夫,一直承載著女性幻想的終極形態(tài),“人夫感”并不是影視劇塑造出來的,而是觀眾自己總結(jié)出來的。

過往國產(chǎn)劇中丈夫的打開方式,分為正面形象和負(fù)面形象兩種。

正面形象的代表,最早要追溯到90年代轟動全國的電視劇《渴望》。劇中宋大成對劉慧芳的一片真情,讓當(dāng)年大街小巷流傳著一句話:“娶妻當(dāng)娶劉慧芳,嫁夫當(dāng)嫁宋大成”。

李雪健飾演的宋大成,是中國傳統(tǒng)語境中典型的好男人。憨厚老實,勤勞本分,對劉慧芳一往情深,將其母視若己母,因冤入獄的挫折也沒能摧毀他,靠著自己的勤奮努力,成為了廠子的帶頭人。

(《渴望》李雪健飾演宋大成)

在60年代到70年代出生一代人的婚姻觀中,好丈夫的定義由高道德潔癖和高度責(zé)任感組成。謝晉導(dǎo)演的電影《牧馬人》的男主許靈均,雖然是包辦婚姻,卻對妻子尊重有加,更是為了家庭,放棄了去美國的機會。他的選擇,踐行的是那一代老公的價值觀:好的婚姻,是與你共養(yǎng)子女,相濡以沫。

(《牧馬人》朱時茂飾演許靈均)

進(jìn)入千禧年,隨著家庭平均收入的提高、社會氛圍走向輕松,熒幕上開始流行逗樂型丈夫,較為典型的是《家有兒女》里的夏東海,和《貧嘴張大民的幸福生活》里的張大民。他們的共同的特點,就是貧嘴、幽默、心胸開朗,是孩子們眼中的“白臉”父親,調(diào)節(jié)家庭氣氛的開心果,但夫感不足,更多是好爸爸的形象。

(《家有兒女》高亞麟飾演夏東海(圖源:微博)

這些在家庭生活中扮演“白臉”父親的丈夫,某種程度上也是“紅臉”母親的對照組。這種家庭關(guān)系直到現(xiàn)在還頻繁地出現(xiàn)在國產(chǎn)劇中,其背后所體現(xiàn)的,實則是女性作為家庭成員,在影視劇中的潛在的、偏負(fù)面的形象。與如今走紅的“人夫感”不同,當(dāng)時的丈夫形象,并未考慮過女性的需求和期待。

而后,隨著階級分化,“小三”“二奶”等社會問題的暴露,探索中國式婚姻關(guān)系的倫理劇開始出現(xiàn)。夫妻關(guān)系成為了社會問題的縮影,熒幕上出現(xiàn)了很多“渣男型”丈夫,以及潑婦型妻子。比如《中國式離婚》陳道明飾演的宋建平,為嘲諷找朋友勾引妻子;《蝸居》的宋思明,不肯為正妻花錢卻為小三海藻一擲千金。

(《蝸居》張嘉譯飾演宋思明(圖源:微博)

同時,聚焦婆媳矛盾的“八點檔”劇集成為收視密碼,家庭關(guān)系成為外部壓力的放大場。《雙面膠》中的李亞平、《裸婚時代》的劉易陽,都是過于軟弱的媽寶男形象。李亞平作為上門女婿,一開始對妻子麗鵑百依百順,但隨著父母的到來,他的愚孝封建和大男子主義面目逐漸凸顯,城市獨生女和農(nóng)村鳳凰男的組合,是很長一段時間內(nèi)國產(chǎn)劇鐘愛的沖突配置。

而像《金太郎的幸福生活》《小別離》等劇中,熒幕女強人妻子登場,讓對應(yīng)的“家庭煮夫”這類丈夫出現(xiàn),“爹系老公”黃磊正是其中代表。嘴碎、愛做飯,喜歡照顧家庭,但摯愛爹味說教,性縮力十足。爹系丈夫看似和逗樂型丈夫很相似,但是更具爹味,他必須做一家之主,隱形控制家庭成員,爹系老公的登場,體現(xiàn)出傳統(tǒng)家庭關(guān)系的升級。

(《小別離》黃磊飾演方圓(圖源:微博)

過去影視劇的丈夫形象,離不開探討“男主外女主內(nèi)”的傳統(tǒng)婚姻模式,丈夫在男子漢大丈夫頂天立地,和窩囊小男人“受氣包”之間兩級橫跳,更多是體現(xiàn)婆媳關(guān)系的工具人。而女性作為妻子的形象,則是滿足丈夫欲望或者育兒母職的客體,并非是有自主表達(dá)性的人。

符合女性口味的丈夫,出現(xiàn)在網(wǎng)劇崛起之后,女性觀眾成為網(wǎng)劇的主力受眾。像《知否》的顧廷燁,實力強大忠貞不二,與女主明蘭強強聯(lián)合,一度成為很多女性的熒幕理想老公。

不難看出,當(dāng)國產(chǎn)電視劇中的丈夫形象,從許靈均、夏東海演進(jìn)到杰克馬,“人夫感”已經(jīng)拋棄了影視作品中過往丈夫的所有缺點,保留下所有優(yōu)點。但與此同時,也誕生了一種“不真實男性”。

下一個影視劇完美丈夫是誰?

回到現(xiàn)實中,人夫感和夢女文學(xué)的流行,無法掩蓋生育率和結(jié)婚率已經(jīng)跌破歷史新低的現(xiàn)狀。育齡女性大幅下降,近幾年育齡女性數(shù)量平均每年減少近500萬人, 22年結(jié)婚率只有4.8%,創(chuàng)下二十年以來的最低紀(jì)錄,甚至看齊韓國和日本。

從理想與現(xiàn)實的殘酷對比中不難看出,“白客”們并非是一個存在于現(xiàn)實生活中的、真實的男性,而是更多女性開始對現(xiàn)實世界的男性失望后,轉(zhuǎn)移到影視劇中尋找情感寄托,并從精神層面集體塑造的“完美結(jié)婚對象”。

為什么“人夫白客”在現(xiàn)實中并不存在?因為人夫感這個標(biāo)簽如今的盛行,主要來自于女性觀眾對于原始劇作的想象和再創(chuàng)作。

就像《年會不能?!分邪卓惋椦莸慕芸笋R,根本沒有感情線,也沒有交代婚戀情況,女性觀眾卻自己腦補出了“人夫感”。新晉“人夫”男星魏大勛,也是脫離婚戀關(guān)系而誕生的“理想人夫”,被稱為大氣端莊,“更適合中國寶寶體質(zhì)”的霸道總裁。

(《我的人間煙火》魏大勛飾演孟宴臣(圖源:微博)

其實,在劇集創(chuàng)作者越來越關(guān)注女性觀眾的聲音后,現(xiàn)在的影視劇中流行什么樣的理想丈夫,主要還是取決于女性對于親密關(guān)系懷著哪種渴望。影視作品作為藝術(shù)化創(chuàng)作后理想的生活,彌補的正是女性情感需求與現(xiàn)實生活中的差距裂痕。

而和伴侶相比,丈夫無疑是更特殊、更難滿足女性期待的角色,男朋友在熒幕上,很多時候只負(fù)責(zé)談一場轟轟烈烈的浪漫戀愛,但丈夫則意味著要兼顧浪漫與現(xiàn)實。

如果將國產(chǎn)劇比喻為童話故事,那么在王子和公主過上幸福生活之后,怎么當(dāng)一個“好丈夫”,才是對王子的真正考驗。這也是為什么我們?nèi)缃褚呀?jīng)在熒幕上見到了各種各樣的“完美男友”,《何以笙簫默》中苦等女主七年的何以琛,或是《微微一笑很傾城》里護(hù)妻狂魔肖奈,但卻鮮見“完美丈夫”。

(《何以笙簫默》鐘漢良飾演何以?。▓D源:微博)

說到這里,也不難理解“人夫感”為何如此吸引人。借著這陣東風(fēng),人夫感更是成為了男明星走紅的攀云梯。全網(wǎng)關(guān)于白客“人夫感”的討論一浪高過一浪,相關(guān)熱搜詞條“白客人夫感”“白客內(nèi)娛第一beta”曝光量破億,小紅書和B站上關(guān)于人夫感的二創(chuàng)作品也不少,最高播放量達(dá)到268萬,讓白客和李健直接引起了破圈層討論。

短視頻場域中,關(guān)于理想丈夫的扮演更是成為了網(wǎng)紅的流量密碼,“干部風(fēng)”“好嫁風(fēng)”“賢夫風(fēng)”都成為了男網(wǎng)紅的“恰飯秘籍”,河南up主高藝辰就是典型代表。開頭三秒,羞澀的面龐和身姿,一手好廚藝被粉絲稱為“媳婦哥”。

如果說過去影視劇里的“人夫感”,是網(wǎng)友們自發(fā)打造的標(biāo)簽,那么在“人夫感”迅速走紅后,拍攝周期更短、對社會情緒更敏銳的短劇,顯然已經(jīng)成為了第一批吃到紅利的創(chuàng)作者。

比如短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》背后操盤的公司,咪蒙主導(dǎo)的MCN機構(gòu)聽花島,就在霸總類內(nèi)容還充斥短劇女頻向時,更加敏銳地捕捉到了女性觀眾的需求變化,塑造出了完美老公周越深的形象。該短劇上映單日充值就超過2000萬,僅憑一個春節(jié),咪蒙的短劇收益就破億。

這也讓人不禁好奇,等到更多創(chuàng)作者反應(yīng)過來,人夫感開始充斥影視劇市場時,下一個完美丈夫,又會是誰?

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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扮演別人丈夫,是男明星最好的醫(yī)美

“人夫”的流量玄學(xué)。

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誰也沒想到,春節(jié)期間最出彩的男性角色是養(yǎng)豬場老板。

微短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》一個寒假狂卷上億,也讓飾演男主周越深的蘇袀禾走紅,登上了微博熱搜前幾名。劇中他單身離異帶倆娃,但是有錢有顏守男德,內(nèi)藏八塊腹肌,外能應(yīng)對嘴碎親戚,多次在女主陷入危難時挺身而出,成為女觀眾的“新晉網(wǎng)絡(luò)丈夫”。

(《我在八零年代當(dāng)后媽》蘇袀禾飾演周越深)

而這些年的熒幕丈夫,連起來可以繞地球一個圈。去年《狂飆》飾演李響的42歲大叔李健,擊敗一眾小鮮肉,成為夢女心目中完美的“體制內(nèi)老公”?!度w》中張魯一飾演的物理學(xué)家汪淼,溫柔儒雅高智商,帶著知識分子的破碎感,被女觀眾稱為“我素未謀面的丈夫”。

(《狂飆》李健飾演李響(圖源:b站)

《年會不能?!分酗椦萁芸笋R的白客,更是這股風(fēng)潮吹到極致。平日憋屈窩囊,忍同事忍上級的杰克馬,算是職場受氣包的形象。但是女觀眾卻將他的忍,解讀為“可以為了家庭忍氣吞聲,不隨便跳槽的已婚好男人”。

這些走紅的男明星,都有一個共通的特質(zhì),叫“人夫感”。

人夫感,顧名思義,是一種好丈夫、好老公的感覺,人妻的性轉(zhuǎn)版。人夫感的核心是人畜無害,在妻子身邊充當(dāng)支持者的角色,外能職場打怪,內(nèi)能支撐家庭。

人夫感的走紅,一方面讓內(nèi)娛男明星們找到了新的“走紅密碼”,不需要在絕世帥哥的領(lǐng)域卷生卷死,而另一方面,人夫感可以被看作是女性婚姻幻想的終極形態(tài),現(xiàn)實中低迷的生育率和結(jié)婚率,也能看出當(dāng)代女性在如今無法被滿足的、對伴侶的各種幻想。

人夫感,男明星的攀云梯

不得不說,白客能從《萬萬沒想到》的屌絲王大錘翻身為內(nèi)娛第一Beta,靠的就是人夫感。

(《萬萬沒想到》白客飾演王大錘)

Beta源于歐美同人圈的ABO三大設(shè)定,A是領(lǐng)導(dǎo)者,霸道總裁就屬于這一類,O是指整體都很弱的人,而B則是指各方面都偏中性的一類人。

理性,克制,穩(wěn)定,是Beta的核心,也是人夫感的精髓。

具備人夫感的男人,不能中年發(fā)福,身材要好,不能丑但也不能太帥。白客和黃軒這類人夫感爆棚的男明星,恰恰滿足了這一特質(zhì),下垂的眼角,帶著些許無辜和勾引,給女性釋放充分的易得性,肌肉輪廓下為妻子做飯的身影,充斥滿滿的性張力。

很多東亞影視劇中,對于丈夫的詮釋更強調(diào)“父感”,唯獨性魅力是缺失的,甚至恥于表達(dá),人夫感的“家居型性感”恰恰填補了這一點。

《江照黎明》里,白客的人夫感就初見雛形,以“跟蹤者”的身份出現(xiàn),在女主陷入困境時伸出援手,亦正亦邪,扮相被喚為“中國版孔劉”。韓劇《黑暗榮耀》中最為出彩、被譽為“韓版梁朝偉”的角色,就是充滿家居型性感的河總,雖然他殺過人,但是頂級人夫感的扮相和身材仍然捕獲了很多女觀眾。

(《江照黎明》白客飾演王誠(圖源:微博)

人夫感的另一個特質(zhì),是無條件的滿足妻子的情緒需求,充當(dāng)家庭避風(fēng)港和支持者的角色。在妻子職場和生活遇到波折時,人夫一定是最好的兜底。

白客和萬茜搭檔的《女士的品格》中最出圈的橋段,是做著飯的白客,看到萬茜扮演的妻子回家,第一反應(yīng)是踢開板凳摘下圍裙,怕凳子絆倒妻子,油點沾到妻子,接著給她一個大大的擁抱;當(dāng)萬茜因為職場勞累,疲憊的倒在床上說“不想努力了”時,飾演丈夫的白客沒有責(zé)怪和鞭策,而是邊撫摸后背邊哄她:“不努力了,咱們不干了,老公養(yǎng)你”。

(《女士的品格》白客飾演程梁(圖源:微博)

霸道總裁也愛對女主說“我養(yǎng)你”,但與人夫感的區(qū)別是,后者建立在尊重女性獨立意識和主體性基礎(chǔ)上,不將女性當(dāng)做圈養(yǎng)的金絲雀,而是尊重她的職業(yè)和付出,溫柔地為女性保駕護(hù)航。

同時,人夫感還必須具備工作穩(wěn)定的特質(zhì)。就像《狂飆》中的李響,B站李響播放量最高的混剪視頻評論區(qū),諸多女性網(wǎng)友的幻想中,李響是“爸爸媽媽爺爺奶奶最喜歡的國字臉帥哥”,是“過年回家后備箱放著米面糧油,被親戚夸到爆的公務(wù)員老公”,是“將警服和軍裝焊在身上,完美體制內(nèi)丈夫”。在外部環(huán)境動蕩不安,考公熱再度席卷而來時,穩(wěn)定也成為了女性對于理性丈夫的加分項。

在“人夫感”的種種標(biāo)簽里,最神奇的是“窩囊廢”一詞,這種在傳統(tǒng)語境中男性失敗的象征,如今也成為了加分項。一旦男性表現(xiàn)的太強勢,就會變成《中餐廳》中黃曉明的名場面“我不要你知道,我要我知道”,或是包下整片魚塘的封騰。

而輕微的窩囊和委屈感,則是男明星的去油神器,最好的醫(yī)美。比如雷佳音,就被網(wǎng)友戲稱為“古希臘掌管窩囊的神”,《人世間》中雷佳音飾演的周秉昆,總是一副要哭未哭的樣子,可憐巴巴地拿捏著女觀眾的保護(hù)欲和占有欲。

(《人世間》雷佳音飾演周秉昆(圖源:微博)

《年會不能?!分邪卓惋椦莸慕芸笋R,也是被上司欺負(fù)之后會在廁所里,給自己打氣的樂觀社畜,越努力越辛酸的樣子,讓人看著心疼。

總結(jié)來看,人夫感既是“經(jīng)濟適用男”的加強plus版,也是霸道總裁的反面,他恰好處于婚戀市場里的中間位置。某種程度上,“人夫感”開始流行,是女性自我意識的外顯,人夫感的所有特質(zhì),幾乎都是發(fā)源自女性在一段親密關(guān)系里的需求。

這種背景下,白客的走紅不難解釋,人夫感并不全是白客本身的魅力,而是女觀眾對完美伴侶幻想的投射。

國產(chǎn)影視劇中的丈夫形象

其實,國產(chǎn)影視劇中的丈夫,一直承載著女性幻想的終極形態(tài),“人夫感”并不是影視劇塑造出來的,而是觀眾自己總結(jié)出來的。

過往國產(chǎn)劇中丈夫的打開方式,分為正面形象和負(fù)面形象兩種。

正面形象的代表,最早要追溯到90年代轟動全國的電視劇《渴望》。劇中宋大成對劉慧芳的一片真情,讓當(dāng)年大街小巷流傳著一句話:“娶妻當(dāng)娶劉慧芳,嫁夫當(dāng)嫁宋大成”。

李雪健飾演的宋大成,是中國傳統(tǒng)語境中典型的好男人。憨厚老實,勤勞本分,對劉慧芳一往情深,將其母視若己母,因冤入獄的挫折也沒能摧毀他,靠著自己的勤奮努力,成為了廠子的帶頭人。

(《渴望》李雪健飾演宋大成)

在60年代到70年代出生一代人的婚姻觀中,好丈夫的定義由高道德潔癖和高度責(zé)任感組成。謝晉導(dǎo)演的電影《牧馬人》的男主許靈均,雖然是包辦婚姻,卻對妻子尊重有加,更是為了家庭,放棄了去美國的機會。他的選擇,踐行的是那一代老公的價值觀:好的婚姻,是與你共養(yǎng)子女,相濡以沫。

(《牧馬人》朱時茂飾演許靈均)

進(jìn)入千禧年,隨著家庭平均收入的提高、社會氛圍走向輕松,熒幕上開始流行逗樂型丈夫,較為典型的是《家有兒女》里的夏東海,和《貧嘴張大民的幸福生活》里的張大民。他們的共同的特點,就是貧嘴、幽默、心胸開朗,是孩子們眼中的“白臉”父親,調(diào)節(jié)家庭氣氛的開心果,但夫感不足,更多是好爸爸的形象。

(《家有兒女》高亞麟飾演夏東海(圖源:微博)

這些在家庭生活中扮演“白臉”父親的丈夫,某種程度上也是“紅臉”母親的對照組。這種家庭關(guān)系直到現(xiàn)在還頻繁地出現(xiàn)在國產(chǎn)劇中,其背后所體現(xiàn)的,實則是女性作為家庭成員,在影視劇中的潛在的、偏負(fù)面的形象。與如今走紅的“人夫感”不同,當(dāng)時的丈夫形象,并未考慮過女性的需求和期待。

而后,隨著階級分化,“小三”“二奶”等社會問題的暴露,探索中國式婚姻關(guān)系的倫理劇開始出現(xiàn)。夫妻關(guān)系成為了社會問題的縮影,熒幕上出現(xiàn)了很多“渣男型”丈夫,以及潑婦型妻子。比如《中國式離婚》陳道明飾演的宋建平,為嘲諷找朋友勾引妻子;《蝸居》的宋思明,不肯為正妻花錢卻為小三海藻一擲千金。

(《蝸居》張嘉譯飾演宋思明(圖源:微博)

同時,聚焦婆媳矛盾的“八點檔”劇集成為收視密碼,家庭關(guān)系成為外部壓力的放大場?!峨p面膠》中的李亞平、《裸婚時代》的劉易陽,都是過于軟弱的媽寶男形象。李亞平作為上門女婿,一開始對妻子麗鵑百依百順,但隨著父母的到來,他的愚孝封建和大男子主義面目逐漸凸顯,城市獨生女和農(nóng)村鳳凰男的組合,是很長一段時間內(nèi)國產(chǎn)劇鐘愛的沖突配置。

而像《金太郎的幸福生活》《小別離》等劇中,熒幕女強人妻子登場,讓對應(yīng)的“家庭煮夫”這類丈夫出現(xiàn),“爹系老公”黃磊正是其中代表。嘴碎、愛做飯,喜歡照顧家庭,但摯愛爹味說教,性縮力十足。爹系丈夫看似和逗樂型丈夫很相似,但是更具爹味,他必須做一家之主,隱形控制家庭成員,爹系老公的登場,體現(xiàn)出傳統(tǒng)家庭關(guān)系的升級。

(《小別離》黃磊飾演方圓(圖源:微博)

過去影視劇的丈夫形象,離不開探討“男主外女主內(nèi)”的傳統(tǒng)婚姻模式,丈夫在男子漢大丈夫頂天立地,和窩囊小男人“受氣包”之間兩級橫跳,更多是體現(xiàn)婆媳關(guān)系的工具人。而女性作為妻子的形象,則是滿足丈夫欲望或者育兒母職的客體,并非是有自主表達(dá)性的人。

符合女性口味的丈夫,出現(xiàn)在網(wǎng)劇崛起之后,女性觀眾成為網(wǎng)劇的主力受眾。像《知否》的顧廷燁,實力強大忠貞不二,與女主明蘭強強聯(lián)合,一度成為很多女性的熒幕理想老公。

不難看出,當(dāng)國產(chǎn)電視劇中的丈夫形象,從許靈均、夏東海演進(jìn)到杰克馬,“人夫感”已經(jīng)拋棄了影視作品中過往丈夫的所有缺點,保留下所有優(yōu)點。但與此同時,也誕生了一種“不真實男性”。

下一個影視劇完美丈夫是誰?

回到現(xiàn)實中,人夫感和夢女文學(xué)的流行,無法掩蓋生育率和結(jié)婚率已經(jīng)跌破歷史新低的現(xiàn)狀。育齡女性大幅下降,近幾年育齡女性數(shù)量平均每年減少近500萬人, 22年結(jié)婚率只有4.8%,創(chuàng)下二十年以來的最低紀(jì)錄,甚至看齊韓國和日本。

從理想與現(xiàn)實的殘酷對比中不難看出,“白客”們并非是一個存在于現(xiàn)實生活中的、真實的男性,而是更多女性開始對現(xiàn)實世界的男性失望后,轉(zhuǎn)移到影視劇中尋找情感寄托,并從精神層面集體塑造的“完美結(jié)婚對象”。

為什么“人夫白客”在現(xiàn)實中并不存在?因為人夫感這個標(biāo)簽如今的盛行,主要來自于女性觀眾對于原始劇作的想象和再創(chuàng)作。

就像《年會不能?!分邪卓惋椦莸慕芸笋R,根本沒有感情線,也沒有交代婚戀情況,女性觀眾卻自己腦補出了“人夫感”。新晉“人夫”男星魏大勛,也是脫離婚戀關(guān)系而誕生的“理想人夫”,被稱為大氣端莊,“更適合中國寶寶體質(zhì)”的霸道總裁。

(《我的人間煙火》魏大勛飾演孟宴臣(圖源:微博)

其實,在劇集創(chuàng)作者越來越關(guān)注女性觀眾的聲音后,現(xiàn)在的影視劇中流行什么樣的理想丈夫,主要還是取決于女性對于親密關(guān)系懷著哪種渴望。影視作品作為藝術(shù)化創(chuàng)作后理想的生活,彌補的正是女性情感需求與現(xiàn)實生活中的差距裂痕。

而和伴侶相比,丈夫無疑是更特殊、更難滿足女性期待的角色,男朋友在熒幕上,很多時候只負(fù)責(zé)談一場轟轟烈烈的浪漫戀愛,但丈夫則意味著要兼顧浪漫與現(xiàn)實。

如果將國產(chǎn)劇比喻為童話故事,那么在王子和公主過上幸福生活之后,怎么當(dāng)一個“好丈夫”,才是對王子的真正考驗。這也是為什么我們?nèi)缃褚呀?jīng)在熒幕上見到了各種各樣的“完美男友”,《何以笙簫默》中苦等女主七年的何以琛,或是《微微一笑很傾城》里護(hù)妻狂魔肖奈,但卻鮮見“完美丈夫”。

(《何以笙簫默》鐘漢良飾演何以?。▓D源:微博)

說到這里,也不難理解“人夫感”為何如此吸引人。借著這陣東風(fēng),人夫感更是成為了男明星走紅的攀云梯。全網(wǎng)關(guān)于白客“人夫感”的討論一浪高過一浪,相關(guān)熱搜詞條“白客人夫感”“白客內(nèi)娛第一beta”曝光量破億,小紅書和B站上關(guān)于人夫感的二創(chuàng)作品也不少,最高播放量達(dá)到268萬,讓白客和李健直接引起了破圈層討論。

短視頻場域中,關(guān)于理想丈夫的扮演更是成為了網(wǎng)紅的流量密碼,“干部風(fēng)”“好嫁風(fēng)”“賢夫風(fēng)”都成為了男網(wǎng)紅的“恰飯秘籍”,河南up主高藝辰就是典型代表。開頭三秒,羞澀的面龐和身姿,一手好廚藝被粉絲稱為“媳婦哥”。

如果說過去影視劇里的“人夫感”,是網(wǎng)友們自發(fā)打造的標(biāo)簽,那么在“人夫感”迅速走紅后,拍攝周期更短、對社會情緒更敏銳的短劇,顯然已經(jīng)成為了第一批吃到紅利的創(chuàng)作者。

比如短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》背后操盤的公司,咪蒙主導(dǎo)的MCN機構(gòu)聽花島,就在霸總類內(nèi)容還充斥短劇女頻向時,更加敏銳地捕捉到了女性觀眾的需求變化,塑造出了完美老公周越深的形象。該短劇上映單日充值就超過2000萬,僅憑一個春節(jié),咪蒙的短劇收益就破億。

這也讓人不禁好奇,等到更多創(chuàng)作者反應(yīng)過來,人夫感開始充斥影視劇市場時,下一個完美丈夫,又會是誰?

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