文|毒眸
一份簡歷給短劇劇組,一份簡歷給長視頻平臺。這是現(xiàn)在大多數(shù)短劇演員的“基操”。
這些演員中有演過正劇的,有愛豆轉(zhuǎn)行的,有在文藝短片中積累經(jīng)驗的,有想圓上演員夢的?;蛑鲃踊虮粍樱麄兌季砣肓硕虅〉男袠I(yè)漩渦中。
(左《二十九》楊蓉 右《覺醒吧!戀愛腦》何藍逗)
短劇勢頭正猛已是行業(yè)共識,而演員作為行業(yè)上游的參與者,其整體形態(tài)的變化、流動以及與其他生產(chǎn)環(huán)節(jié)的聯(lián)系,更是在個體選擇之外,顯示著內(nèi)容行業(yè)的微觀變化。
在毒眸(ID:DomoreDumou)與《完蛋!我被美女包圍了》導(dǎo)演張洋;大夢傳媒創(chuàng)始人、制片人徐夢;《腹黑女傭》蕭姍扮演者郭亭亭等在內(nèi)的九位行業(yè)人士的深度對話中,我們發(fā)現(xiàn),演員涌入短劇的背后,是行業(yè)上游的供需關(guān)系變化,以及一個正在展開的新時代造夢故事。
演得好不好,其實不重要
“過去10個組訊里最多有兩三個短劇,現(xiàn)在是10個短劇組訊里夾著兩三個長片”。
演員何書琪2022年下旬第一次看到豎屏短劇的組訊,但她很快被土味題材勸退。沒有想到23年夏天,短劇組訊突然爆發(fā),令她應(yīng)接不暇。
有過央視年代戲和網(wǎng)大參演經(jīng)歷的女演員張若樸從對此感受更深。三年前,受疫情影響,線上投資料成了主流,面試機會少了很多。
“誰餓誰知道”,出身男團的演員徐晨皓這樣自我調(diào)侃。在沒戲拍的那段日子里,他成了一名網(wǎng)絡(luò)主播。
但現(xiàn)在“橫店幾乎變成了豎店”,每天幾乎都有幾十個劇組同時開工,90%都是短劇項目,曾經(jīng)留下“沒戲拍”陰影的演員們,現(xiàn)在幾乎都看向短劇。
現(xiàn)在的徐晨皓半年拍了16部短劇,每天睡不到6小時。“錢就在眼前,我不可能不賺?!?6歲的他這樣說道。
想在短劇市場分一杯羹的大有人在。過氣的偶像組合練習(xí)生、來自各個平臺的短視頻網(wǎng)紅、剛畢業(yè)的表演專業(yè)學(xué)生、在電視劇中臉熟卻叫不出名字的“老戲骨”、還有一些完全沒有演戲經(jīng)驗,只想分一杯羹的年輕人,一個角色來上個七八十人試戲司空見慣。
來錢多、來錢快是最直接的因素。爆款短劇演員片酬按小時計算,每天工作12-14小時,片酬在萬元左右,兩萬是行業(yè)天花板;第二梯隊的短劇演員一天也能拿到5000元左右;最低片酬現(xiàn)在也要1000元起,這和一位青年演員拍攝電影短片的日酬持平。
短劇拍攝周期也更短,平均一部短劇一周左右拍完,成熟的短劇演員一個月拍上一兩部不是問題。然而,另一個擺在短劇演員面前的問題是:掙得多、有戲拍,不代表演技會提升。
短劇講究短、平、快。要在規(guī)定的時間內(nèi)迅速給予觀眾沖擊,這就要求演員們一在形象上要有辨識度,二在表演上,最快給到觀眾反應(yīng)。
大夢傳媒創(chuàng)始人、制片人徐夢透露,業(yè)內(nèi)更傾向長相具有辨識度的短劇演員。比如短劇女主需要一眼看上去就清純?nèi)崛?,女二號就是艷麗腹黑;男主角則要帥氣深情,和女主要有強烈的CP感。
(《招惹》)
形象定好,演技其實沒那么重要,至少在現(xiàn)今階段沒那么重要。張若樸分享了自己過去的一段經(jīng)歷:自己覺得表現(xiàn)不太好,但導(dǎo)演卻說可以了,過了過了。
這一方面受短劇制作周期影響,在以天為計量單位的拍攝周期內(nèi),整個制作團隊都在拼命趕進度,演技的細微差別對于創(chuàng)作團隊來說沒那么重要。
另一個更為關(guān)鍵的因素是,觀眾也沒那么在意。作為極度to C的文娛產(chǎn)品,短劇非常依賴用戶喜好,某種程度上來說,是用戶需求決定了內(nèi)容產(chǎn)出。
多位行業(yè)人士都提到,現(xiàn)在觀眾最喜歡的橋段還是狗血的“互扇巴掌”,或者是低俗擦邊的“小媽文學(xué)”“強取豪奪”,這些內(nèi)容在情節(jié)上就具有高度的同質(zhì)化,進而也影響演員的表演。更重要的是,大多數(shù)用戶是在碎片時間觀看短劇,有時候就是聽個聲兒,演員演得好不好,其實不重要。
內(nèi)容與人的雙向互動與循環(huán)
當(dāng)一個演員不被重視演技,到底誰還在加入這個市場?
曾在西安、鄭州、橫店、上海做過行業(yè)調(diào)研的徐夢給出了自己的理解,她認為目前加入短劇市場的演員主要分為四類。
居于主力軍的還是想賺錢的中腰部演員,雖然純粹來短劇市場掙錢,但他們的錢賺得并不寒磣。即便輪到自己的角色可能只是跑龍?zhí)?,但他們也會保質(zhì)保量完成。但在這一群體中,也有一小撮人渾水摸魚,這些人現(xiàn)在就很容易被換掉。
還有一類就是網(wǎng)紅轉(zhuǎn)型做短劇演員。比如簽約銀色大地,出演一系列爆款短劇的網(wǎng)紅姜十七。這些網(wǎng)紅大多都是劇情號達人出身,轉(zhuǎn)行短劇難度并不大,也可以說是老本行。她們加入短劇市場后,自身影響力以及商業(yè)價值都會進一步擴大。
(姜十七《不熟戀人》)
另外兩類占比更少,對主創(chuàng)團隊來說也更難得。一類是專業(yè)演員,比如《無雙》的男主繳沛凱,這位話劇出身的男演員在短劇中展現(xiàn)出了極高的專業(yè)素養(yǎng),不會因為內(nèi)容品類之分自我降級演技。徐夢表示,這種“不混”的演員,正是短劇所需要的。
另一類則是專業(yè)院校畢業(yè)的00后新生代演員。他們不僅有理論基礎(chǔ)、表演基礎(chǔ),出生于網(wǎng)絡(luò)時代的他們也更能接受短劇這一新型業(yè)務(wù)模式,不會覺得短劇就是俗,就是土。
而伴隨著短劇精品化、多元化的發(fā)展趨勢,這些演員加入市場后,也與內(nèi)容產(chǎn)品形成了精準適配。
曾因出演爆款短劇《腹黑女傭》女二蕭姍走紅的演員郭亭亭這樣分析《腹黑女傭》,“這部劇的劇本和現(xiàn)在大部短平快,以無腦爽點刺激觀眾的短劇不一樣,它有更濃的情感深度和更深刻的人物塑造,更像是一個電影劇本。”
這種在內(nèi)容端發(fā)生的正向改變也會吸引更大的平臺、更多的投入以及更知名的演員加入。
比如短劇《二十九》制作費用達到百萬級,上線平臺是抖音,兩位主演是知名演員楊蓉、王一菲。
這種互動模式不僅是有了平臺有了錢才有演員,伴隨著短劇的快速迭代,模式也可以反著來,從短劇出來的演員,也會有平臺、有資源。
最典型的例子是短劇《虛顏》的男主角丞磊?!短擃仭防塾嫴シ帕砍?億,在貓眼專業(yè)版短劇熱度榜上連續(xù)31天獲得日冠,讓當(dāng)時還是新面孔的丞磊狠狠收獲大批觀眾。轉(zhuǎn)年,丞磊與郭敬明展開合作,主演劇集《云之羽》。
(丞磊 左《虛顏》右《云之羽》)
是金子總會發(fā)光
“如果不是窮到吃不起飯,我還是不會拍短劇?!?/p>
在毒眸(ID:DomoreDumou)與演員們的對話中,這句話也曾反復(fù)出現(xiàn)。即便現(xiàn)在有知名演員拍攝短劇,也有曾經(jīng)的新人演員憑借短劇火速出圈,但在一部分演員心中,短劇還是有點“l(fā)ow”。
這種想法不無道理。有演員透露,有些制片人還是瞧不起拍過短劇的演員;選角導(dǎo)演也會直接在消息中備注“不要短劇演員”。
諸多原因造成這一局面。短劇野蠻生長時期造成的內(nèi)容狗血、低俗刻板印象;演員們夸張、大開大合的表演方式都或多或少讓現(xiàn)在的影視行業(yè)從業(yè)者感到隱憂。
但隨著短劇精品化的推進,當(dāng)下行業(yè)者需要改變對短劇的刻板印象,短劇也可以有好內(nèi)容、好表演;演員們有時候則需要脫下“孔乙己的長衫”,以及提高自己對內(nèi)容的認知力。
徐夢這樣看待短劇的內(nèi)容趨勢:“內(nèi)容永不過時,只是會隨著時代的變遷而不斷變換其表現(xiàn)形式”,演員們需要做的,就是在發(fā)展迅速、也許可以說“魚龍混雜”的當(dāng)下短劇市場辨別真正的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,做到這一點對演員們來說也并非易事。
《完蛋!我被美女包圍了》導(dǎo)演張洋則認為,問題的關(guān)鍵在于,演戲歸根到底還是一份工作,中腰部和尾部演員不要被名利場的紙醉金迷所吸引,被迷惑,那的確是演員的生活,但也只是一面。
短劇演員,或者說有興趣加入這個行業(yè)的人,更應(yīng)該擺正心態(tài),抓住機會,盡可能地在每一場演出中鍛煉自己的演技。
《腹黑女傭》之后,郭亭亭迎來了更多的工作機會,這些項目大多還是短劇,郭亭亭依舊認真演著,希望有一天能被更多人看到自己的演技;徐晨皓雖然在低片酬的電視劇和高片酬的短劇間選擇了前者,但仍在抓住現(xiàn)在每一個表演機會;何書琪現(xiàn)在大多數(shù)的時間還在跑組、等待,短劇項目也在積極接觸,認真挑選。
當(dāng)一批人涌入一個新的行業(yè),雖然看似是全新的內(nèi)容邏輯,但本質(zhì)仍然不變:這個時代從不缺屏幕,是金子總會發(fā)光。