文 | 新聲Pro 霍四究
編輯 | 張一童
農(nóng)歷新年的第一個(gè)全民熱點(diǎn)，圍繞「春山學(xué)」不休不止的討論中，作為對(duì)其忠厚為人的一種認(rèn)可，魏大勛「姐姐嚴(yán)選」的稱號(hào)又被提及，與之關(guān)聯(lián)的是他此前與多位女明星的「姐弟戀」戀情傳聞。
根據(jù)谷雨數(shù)據(jù)2020年發(fā)布的報(bào)告，過去十年，愛情影視劇中「姐弟戀」題材的占比從16%上升到了28%。比影視劇具有更強(qiáng)的娛樂性和真實(shí)感，綜藝和明星戀愛中「姐弟戀」的出現(xiàn)則直接刺激著大眾神經(jīng)，金莎和小19歲男友孫丞瀟共上綜藝《愛的修學(xué)旅行》引發(fā)巨大討論。
在社交網(wǎng)絡(luò)，「姐弟戀」以一種更直白易懂的CP人設(shè)存在，指向成熟女性和熱情弟弟的組合，「姐狗」成為2023年最熱門的CP相處模式之一，爆款綜藝《花少5》中，粉絲產(chǎn)出了大量胡先煦和辛芷蕾、王安宇和秦海璐的二創(chuàng)視頻。
2015年，學(xué)者李銀河在采訪時(shí)提到，有次參加一個(gè)頒獎(jiǎng)晚會(huì)，其中有位女企業(yè)家告訴她，「說找不著男的，男的都不敢要?！姑鎸?duì)女企業(yè)家的擇偶困境，李銀河提出的解決方案是，
「可以適當(dāng)往下找找，比如說找那種能吃軟飯的男人，這男的漂亮，我就要他了，身材好，不也行嗎？我就不信找不著一個(gè)漂亮的、身材好的。」一年后，這位女企業(yè)家告訴李銀河，她的話已經(jīng)在女企業(yè)家圈子里傳瘋了，
「大家忽然明白，都是有錢有自由的女人，擇偶也要自由，可以選年輕但不如自己的?！?/p>
在兩性關(guān)系，特別是婚姻關(guān)系中，這種選擇是雙向的，并不僅由女性一方?jīng)Q定。「姐弟戀」的一面是女性自我需求的覺醒和社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位的提升，一面是男性對(duì)傳統(tǒng)婚姻關(guān)系和社會(huì)分工的重新審視和變相逃離。
女強(qiáng)男弱的姐弟戀持續(xù)走紅，是男女關(guān)系在經(jīng)過社會(huì)實(shí)踐后重新洗牌的結(jié)果。大眾對(duì)姐弟戀的復(fù)雜態(tài)度，也在一定程度上揭示出婚戀傳統(tǒng)與現(xiàn)代性之間的文化張力。
從一種類型到現(xiàn)實(shí)主義
在姐弟戀題材崛起之前，「霸道總裁愛上我」的劇情模式一度在國產(chǎn)劇中占據(jù)主流。
這類「灰姑娘」母題型的言情劇即使著重強(qiáng)化女性自身自強(qiáng)不息的一面，但在總體框架上依然沒有擺脫灰姑娘的劇情模式：當(dāng)女性處于生存困境時(shí)，憑自己的力量無法改變命運(yùn)，只有依靠愛情婚姻才能改變階級(jí)地位，同時(shí)獲得情感上的滿足。
2014年由閆妮和胡歌主演的《生活啟示錄》被視為當(dāng)代都市劇姐弟戀敘事的早期代表作。一個(gè)已婚的、有孩子的、遭遇丈夫出軌的單親媽媽，遇到了一個(gè)比自己小6歲的電腦維修工弟弟，兩人彼此扶助，最終成為情侶。在學(xué)者白惠元看來，「這個(gè)弟弟是假底層、真富二代，其實(shí)還是灰姑娘的故事?！?/p>
相比《生活啟示錄》，近幾年流行的姐弟戀題材都市劇慢慢擺脫了灰姑娘的劇情模式：女性從被動(dòng)的角色提升為主動(dòng)，不管在事業(yè)還是感情上，都不再是男性的附庸。對(duì)姐弟戀的敘事，也具備了更多的現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感。
2020年的《下一站是幸福》可以視為姐弟戀題材都市劇的一次成功試水。女主賀繁星是32歲的裝修設(shè)計(jì)公司行政主管；小賀繁星10歲的男主元宋作為賀繁星公司里新來的設(shè)計(jì)實(shí)習(xí)生，卻還是個(gè)職場新人。劇中通過賀繁星的臺(tái)詞凸顯出姐姐的「優(yōu)勢(shì)」。
《下一站幸?！?/em>
「二十二歲的女性沒有獨(dú)立生活的能力，但是三十二歲有啊，至少我不用在愛情和面包之間做選擇。」
不需要在面包與愛情之間做選擇，意味著姐姐們擁有更高的擇偶自由，體現(xiàn)在劇中，就是賀繁星的「不將就」：32歲的女人，還想要談一場純粹的戀愛。
比國產(chǎn)劇更早涉獵姐弟戀題材的日劇《今天不上班》在這方面有非常直接的展示：30歲的女主青石花笑作為正式職員收入穩(wěn)定，小她9歲的男主，大學(xué)生田之倉悠斗尚沒有養(yǎng)家糊口的資本，對(duì)此花笑自信地跟田之倉的母親承諾「我來養(yǎng)活他」。
事業(yè)獨(dú)立自強(qiáng)，行事穩(wěn)妥周到，也是姐姐吸引弟弟的關(guān)鍵要素。以《愛情而已》為例，劇中梁友安出場時(shí)的職業(yè)是總裁特助，「這決定了她是一個(gè)非常周到的人，讓人感覺沒有攻擊性，很好接觸，能在職場里很好地運(yùn)轉(zhuǎn)，可以和所有部門的人很好連結(jié)起來」。在編劇張英姬看來，「她有高于普通女性的強(qiáng)大，不需要尋找依靠和治愈?！?/p>
《愛情而已》
而男主宋三川作為事業(yè)進(jìn)入瓶頸期的羽毛球運(yùn)動(dòng)員，正是在網(wǎng)球俱樂部負(fù)責(zé)人梁友安的鼓勵(lì)跟支持下成功轉(zhuǎn)型為網(wǎng)球選手。編劇張英姬利用人物的性別置換，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)意義上觀眾對(duì)于性別的認(rèn)知和預(yù)期。女性在事業(yè)上不再是需要幫扶的對(duì)象，轉(zhuǎn)而承擔(dān)指引男性成長的角色。
劇中編劇就借梁友安的臺(tái)詞表達(dá)出事業(yè)女性之于年下弟弟的吸引力，「你現(xiàn)在20歲，我現(xiàn)在30歲，我的成熟、理智都吸引著你。」
被姐姐吸引的年下弟弟則以忠誠陽光體貼小奶狗的形象滿足了姐姐們對(duì)「純粹戀愛」的向往。賀繁星想看自己的手機(jī)，元宋就把對(duì)方的指紋設(shè)為解鎖密碼；梁友安和宋三川第一次吃餛飩，宋三川發(fā)現(xiàn)梁友安不吃香菜，第二次宋三川就主動(dòng)替梁友安把香菜挑了出來。
一方面經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立讓賀繁星們有了更高的擇偶自由，另一方面，年齡焦慮、世俗偏見也讓她們?cè)谝婚_始躊躇不前，這時(shí)候年下弟弟往往主動(dòng)出擊，小奶狗變身充滿性張力的小狼狗。
賀繁星雖然喜歡自己卻因害怕周圍人眼光而遲遲不給自己答復(fù)，元宋直接把她堵到公司倉庫，「周日傍晚，那個(gè)時(shí)候給我答復(fù)」；梁友安被爹味男嘲諷是上了年紀(jì)的女人，宋三川上前回懟后又以一句「姐姐可以請(qǐng)杯咖啡嗎」替梁友安解圍。
這種設(shè)置讓劇集有了更多現(xiàn)實(shí)感跟落地感的同時(shí)，也讓可奶可狼的年下弟弟在人設(shè)上不同于以往強(qiáng)取豪奪的霸總，展現(xiàn)出對(duì)女性發(fā)自內(nèi)心的欣賞與尊重。這也是近年來姐狗CP在影視劇中流行的原因：社會(huì)層面女性意識(shí)覺醒要求創(chuàng)作者給予回應(yīng)，而姐弟戀題材都市劇中的女性友好傾向正貼合了觀眾的審美需求。
需要強(qiáng)調(diào)的是，姐狗CP成立的前提，是姐姐在經(jīng)濟(jì)跟人格上的獨(dú)立。以梁友安為代表的職業(yè)女性，其經(jīng)濟(jì)地位的提高和自立能力增強(qiáng)，給她們?cè)趽衽挤矫鎺砹饲八从械闹鲃?dòng)權(quán)和支配能力，換句話說，使得她們有實(shí)力和魄力選擇自己喜歡的戀愛方式、戀愛對(duì)象。
從這點(diǎn)上說，近年來國產(chǎn)姐弟戀題材劇中對(duì)女性角色的重構(gòu)，打破了國產(chǎn)劇的懸浮魔咒，從人設(shè)到劇情上都讓姐弟戀敘事更為真實(shí)可信。
審美的變化
學(xué)者程巍在《文學(xué)的政治底稿》一書中認(rèn)為，簡·奧斯汀與夏洛特·倫勃朗兩位女作家以小說的方式再現(xiàn)了她們各自時(shí)代對(duì)男性的審美要求，從這一點(diǎn)說，她們暗中分享了男性社會(huì)的意識(shí)形態(tài)，并以文學(xué)形象強(qiáng)化了它，
「她們小說中的理想男性都可以在現(xiàn)實(shí)中找到原型：《傲慢與偏見》中的達(dá)西是攝政時(shí)代的倫敦紈绔子；《簡愛》中的羅切斯特則是維多利亞時(shí)代孔武有力的男子漢。從1813年到1847年，英國中產(chǎn)階級(jí)婦女對(duì)男性的欲望幻想發(fā)生了巨大變化：她們最初欣賞倫敦蝴蝶，后來開始欣賞帝國鷹。」
同理，近幾年逐漸興起的姐弟戀題材劇也不是單個(gè)作品「所固有的抽象物，在其現(xiàn)實(shí)性上，它是一切社會(huì)關(guān)系的總和」。如同達(dá)西跟羅切斯特，姐弟戀題材劇中的年下男友，也反映了時(shí)代對(duì)男性審美要求的轉(zhuǎn)向。
2020年，蕭亞軒跟男友黃浩擔(dān)任《女兒們的戀愛》第三季常駐嘉賓，雙方年齡差16歲。前不久金莎跟男友孫丞瀟擔(dān)任《愛的修學(xué)旅行》常駐嘉賓，雙方年齡差19歲。
金莎和孫丞瀟
日劇《今天不上班》中，男主田之倉悠斗主動(dòng)做早餐、整理家務(wù)。而綜藝節(jié)目中兩位年下男友的「人設(shè)」也與之相似：貼心、溫柔小奶狗。孫丞瀟「天天給金莎做飯，53天菜色基本不重樣，做了超100道菜」；黃浩則是「親手給蕭亞軒做瘦肉湯」。
節(jié)目外，蕭亞軒在采訪中夸男友貼心，「知道女生每個(gè)月生理期來會(huì)不舒服，立刻詢問他的母親有什么方法可以紓緩我的身體狀況，于是黃皓跟他母親通完電話后，偷偷跑去中藥行等店家準(zhǔn)備食材，幫我燉煮了一碗當(dāng)歸紅棗雞蛋紅糖水，當(dāng)下真的很感動(dòng)」。
金莎曾在多個(gè)節(jié)目里提到自己的理想男友：陽光、笑起來好看、有一點(diǎn)才華、說話有趣；高一點(diǎn)，要在一米八以上、眼睛大、喜歡運(yùn)動(dòng)、劍眉星目、幽默不油膩、干干凈凈，「我想找比我小的，不太喜歡比我大的」；「80后我不考慮的，有代溝」。在這些擇偶標(biāo)準(zhǔn)里，年齡小、顏值高、有幽默感是硬性標(biāo)準(zhǔn)，唯獨(dú)沒有對(duì)經(jīng)濟(jì)能力的要求。
對(duì)情緒價(jià)值和顏值的要求，折射出的是女性在親密關(guān)系中對(duì)悅己體驗(yàn)的追求，顯然傳統(tǒng)的男強(qiáng)女弱關(guān)系很難滿足女性的這一需求。伊能靜對(duì)上一段婚姻的描寫非常具有代表性，「你不讀我的字，不看我的表演，不在乎我的榮耀，你只是愛我，不理會(huì)我靈魂的出口?！?/p>
小伊能靜十歲的秦昊則在采訪中表達(dá)了他對(duì)伊能靜的欣賞，「她做到了我這輩子沒做到的事情，她從十六歲出道就開始養(yǎng)家了，讓我特別崇拜，我是到了30歲的時(shí)候才不花父母的錢?！钩龅涝缙诰统蔀楹钚①t電影女主的伊能靜是秦昊「兒時(shí)的偶像」。
有趣的是，大眾對(duì)姐弟戀題材劇跟女明星的姐弟戀戀情，呈現(xiàn)出了截然不同的態(tài)度。
《下一站是幸?！烦蔀?020年首個(gè)雙網(wǎng)三域收視率破2的電視??；《愛情而已》更是近兩年口碑最好的國產(chǎn)愛情劇，豆瓣評(píng)分8.2。近幾年層出不窮的姐弟戀都市劇也充分說明這一題材的受歡迎程度。但姐弟戀CP一旦突破次元壁，大眾卻往往「磕不動(dòng)」。
《愛的修學(xué)旅行》播出之初，金莎這對(duì)姐弟戀CP就不被觀眾看好，對(duì)孫丞瀟最多的質(zhì)疑，是認(rèn)為他「吃軟飯」。面對(duì)存在的「吃軟飯」嫌疑，孫丞瀟不得不做出回應(yīng)：節(jié)目中他同意金莎做婚前財(cái)產(chǎn)公證的原因是「大家都覺得我沖著你的錢來，公證之后世界就不會(huì)戳我脊梁骨」。
傳統(tǒng)性別觀念認(rèn)為兩性間存在固化的性別氣質(zhì)與社會(huì)分工：男性的性別氣質(zhì)為堅(jiān)強(qiáng)、有責(zé)任感，并與女性溫柔、有依賴性的性別氣質(zhì)對(duì)立。體現(xiàn)在社會(huì)分工上，就是「男主外，女主內(nèi)」。
為一個(gè)男性尋找「男性氣質(zhì)」幾乎成為一種群體性的下意識(shí)。短視頻紅人「東北雨姐」的視頻里，塑造了女強(qiáng)男弱的夫妻形象，但很快便有網(wǎng)友提出丈夫是編劇，以此證明他對(duì)家庭有著更大的貢獻(xiàn)。
但問題是，女強(qiáng)男弱的姐弟戀之所以成立，正是傳統(tǒng)性別分工被打破，性別觀念變遷的結(jié)果。社會(huì)實(shí)踐對(duì)性別觀念的重塑，不僅體現(xiàn)在追求悅己的女性身上，也體現(xiàn)在那些選擇姐弟戀的男性身上。
重構(gòu)性別觀
演員陶虹曾在采訪中表示，少女文化的盛行，只能說明男性的不成熟和幼稚，「因?yàn)槿绻悴荒苄蕾p一個(gè)成熟女性，或者說跟你一樣聰明、跟你一樣有品位、一樣學(xué)識(shí)的女性的時(shí)候，那說明什么呢？說明是一種男性的不自信嘛?！?/p>
與其說選擇姐弟戀的男性更自信，不如說是社會(huì)實(shí)踐重塑了一部分男性的性別觀念，女強(qiáng)男弱的姐弟戀不再被傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)所捆綁。
以日本為例，20世紀(jì)90年代以來，日本泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰，隨著越來越多女性進(jìn)入公共領(lǐng)域，「男主外，女主內(nèi)」的傳統(tǒng)家庭角色分工受到?jīng)_擊，取而代之的是夫妻共同承擔(dān)家務(wù)和育兒任務(wù)的「男女協(xié)作」模式。
傳統(tǒng)性別分工被打破后，性別觀念也發(fā)生著變遷。2015年社保所的調(diào)查顯示，只有10％的未婚男性希望婚后妻子成為專職主婦，多達(dá)33.9％的男性希望妻子繼續(xù)工作，創(chuàng)歷史新高。在家務(wù)承擔(dān)方面，有90％以上的男性表示愿意協(xié)助，尤其是16～29歲的年輕男性中，甚至過半數(shù)者對(duì)當(dāng)「家庭主夫」沒有抵觸心理。
已在職場中闖出一片天地的成熟女性希望婚后能夠一直工作下去，符合年輕男性的擇偶標(biāo)準(zhǔn)；而年輕男性更樂于承擔(dān)家務(wù)，也滿足了成熟女性對(duì)理想丈夫的要求，這種互補(bǔ)為「姐弟戀」掃清了障礙。除了觀念變遷外，男性選擇姐弟戀，往往有著更現(xiàn)實(shí)的利益考量。
社會(huì)學(xué)家蔡玉萍、彭銦旎在《男性妥協(xié)》一書中提出，城鄉(xiāng)遷移改變了中國家庭系統(tǒng)的性別和權(quán)力機(jī)制，從而挑戰(zhàn)男性在家庭里的支配地位。一些收入不如妻子的男性農(nóng)民工讓渡了許多選擇權(quán)給他們的配偶，其中有些人還承擔(dān)了大量的家務(wù)勞動(dòng)，這被稱為男性氣質(zhì)的妥協(xié)。
就像男性農(nóng)民工選擇自愿承擔(dān)家務(wù)一樣，男性選擇姐弟戀，并在姐弟戀中付出情緒價(jià)值，也是其面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的理性選擇。所謂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，既有因?yàn)樾詣e比失衡造成的絕對(duì)婚姻擠壓，也包括男性面對(duì)的婚姻支付壓力。
以「拿16.8萬彩禮去旅行」事件為例，當(dāng)事人朱河「跟發(fā)小借了2萬元湊齊18.8萬元彩禮，臨近婚期，女友聽了閨蜜的勸說，表示要追加3萬元的五金錢。」朱河拿不出錢，覺得負(fù)債壓力過大，對(duì)不起掏空家底的父母，選擇退婚拿著彩禮錢去旅行。
這件事火上熱搜，反映出彩禮已經(jīng)成為當(dāng)下社會(huì)一個(gè)復(fù)雜而深遠(yuǎn)的社會(huì)問題。朱河認(rèn)為，「我們從小就被安排，讓周圍的人告訴你，你必須結(jié)婚，必須努力工作，必須買房，必須遵守給彩禮上交收入這些無形的規(guī)則，已經(jīng)在思想里把我們都戴上了無形的鐐銬。」
在學(xué)者趙曉光看來，「選擇姐弟戀的男性越來越多，也在某種程度上反映出男性無力獨(dú)立承擔(dān)沉重的婚姻支付的現(xiàn)實(shí)壓力，透露出的是現(xiàn)代社會(huì)男性群體的社會(huì)角色式微的信息?！?/p>
朱河曾在采訪中表示，「為什么只有男性需要給女性彩禮，女性卻不給男性彩禮呢？」反對(duì)朱河的人認(rèn)為，「你以后都是男性生孩子，男性做家務(wù)」。女強(qiáng)男弱的姐弟戀讓一部分男性得以擺脫沉重的婚姻支付壓力，這也是另一種形式的男性妥協(xié)。
姐弟戀現(xiàn)象及實(shí)踐，既是性別觀念變遷的結(jié)果，也在一定程度上促進(jìn)了更為平等的性別觀念的產(chǎn)生。
Nicholas Townsend在研究中發(fā)現(xiàn)，在家庭經(jīng)濟(jì)方面，妻子的貢獻(xiàn)越大，就越可能承擔(dān)非傳統(tǒng)的工作角色，并越可能具有平等的性別觀念。如果丈夫收入較少，則會(huì)弱化其傳統(tǒng)的養(yǎng)家糊口作用；丈夫也越可能贊賞妻子為家庭所做的貢獻(xiàn)及持有更為平等的性別觀念。從平等的性別觀念中受益的，不僅有女性，也包括男性：現(xiàn)代化的性別觀念讓更多男性不必迎合社會(huì)期望去做一個(gè)「真正的男人」。
美國社會(huì)學(xué)家杰西·伯納德指出：未來社會(huì)婚姻的最大特點(diǎn)，正是讓那些對(duì)婚姻關(guān)系具有不同要求的人作出各自的選擇。
從1996年的《悠長假期》開始，日劇中源源不斷的姐弟戀敘事與日本演藝圈層出不窮的姐弟戀現(xiàn)象，一方面讓具有集團(tuán)意識(shí)的日本人紛紛效仿，另一方面也讓姐弟戀及多元化的婚戀關(guān)系在影視劇中不斷被再現(xiàn)，賦予文藝作品強(qiáng)大生命力的同時(shí)，也具備改造社會(huì)的能力?！改壤吆笕绾巍构倘恢匾ㄟ^文藝作品正視娜拉的存在，本身就是一個(gè)極其強(qiáng)烈的信號(hào)。