文|音樂先聲 范志輝
說起古典樂，總有一些曲高和寡的意味。
正如鋼琴多年來被視為美好生活的想象，古典樂也被蒙上了一層陽春白雪的神秘面紗。而在數(shù)字時代，古典樂似乎也沒有跟上時代的步伐，在當下主流的音樂App中顯得有些邊緣化。
但就像郎朗在三里屯 Apple Store的Today at Apple現(xiàn)場所分享的，古典樂的核心不在于“古”，而在于經(jīng)典。貝多芬、海頓、肖邦是古典，因?qū)m崎駿電影聞名的配樂大師久石讓也是古典，早已封神的搖滾樂隊披頭士也可以納入古典的范疇。
就在1月24日，蘋果為古典樂設(shè)計的獨立應(yīng)用“Apple Music古典樂”正式登陸中國大陸、日本、韓國等部分亞洲地區(qū)，一時間在社交媒體和朋友圈引發(fā)熱議。
為什么蘋果要在Apple Music之外另起爐灶？相比其他音樂APP，Apple Music古典樂上聽古典有什么不同？對于古典樂跟上時代乃至大眾化有什么價值？
Apple Music古典樂有什么不同？
眾所周知，將古典音樂從線下搬上互聯(lián)網(wǎng)，并非頭一遭。
目前，我們能從Spotify、Apple Music、Amazon Music、Tidal、QQ音樂、網(wǎng)易云音樂等綜合性音樂APP，還有像Idagio、Presto Music、STAGE+等古典垂類APP，都能聽到古典樂。
那么，蘋果為什么還要費勁再“重新發(fā)明輪子”呢？以及作為后來者的Apple Music古典樂到底有什么不同？
首先，身為古典音樂小白，最讓我印象深刻的便是它圖書館般的精細分類，比如作曲家、時期、類型、指揮、管弦樂隊、獨奏/獨唱、樂團、合唱團等，便于小白絲滑入門；同時，更是以其專業(yè)的內(nèi)容運營細節(jié)，盡可能降低了欣賞門檻，比如專業(yè)編輯書寫的藝術(shù)家傳記、曲目介紹，質(zhì)量非常之高。
進入播放界面后，點擊左下角的 i 圖標，還可以看到這首曲目的作曲家、題材、作品名、目錄編號、樂章、指揮、制作人、唱片公司、發(fā)行年份等豐富的專輯或錄音信息，初看雖然云里霧里，但同樣饒有趣味。
其次，對于資深的古典樂迷來說，Apple Music古典樂的強大檢索功能應(yīng)該會有驚喜。據(jù)悉，Apple Music古典樂的曲庫超過500萬首，收錄了超過 20,000 位作曲家的 120,000 余部作品，包括400,000 多個樂章，應(yīng)該是目前最完整的古典音樂內(nèi)容庫。
絲滑體驗的背后，離不開Apple Music古典樂在元數(shù)據(jù)處理方面的積累。
這里就不得不提到古典樂的特殊性，相較于綜合性流媒體平臺通常采用的“藝術(shù)家、專輯和歌曲”音樂分類方式，古典音樂可供檢索的分類信息更多，包括作曲家、樂曲名稱、同一個樂曲內(nèi)的不同樂章或曲目、指揮家、管弦樂隊以及其他所涉及的表演者等。一般來說，越是經(jīng)典的作品，后世出現(xiàn)的演奏版本就會越多，比如貝多芬《第九交響曲》就有多達18,000個版本，而這些都能在平臺上找到。
據(jù)了解，Apple Music古典樂的音樂家團隊花費超7年處理基礎(chǔ)性的元數(shù)據(jù)，以5000萬個數(shù)據(jù)點支持全面優(yōu)化的搜索與瀏覽功能。比如你只要搜索“貝 5”，最知名的《c小調(diào)第五交響曲》就會在搜索框第一位，并顯示有577個版本。這部作品以“登登登等”四音符開頭，被貝多芬稱為“命運敲門”，也被稱為《命運交響曲》。
更與眾不同的是，Apple Music古典樂沒是反算法的，完全依賴于世界各地的人工編輯團隊所作出的推薦。編輯以自身的專業(yè)知識和想法給出建議，它涉及音樂邏輯，涉及聆聽感受以及作曲聯(lián)系等。比如我聽完舒伯特的《冬之旅》，或許聽聽普契尼的《蝴蝶夫人》也不錯。其背后的邏輯，很大程度上是人類，而不是算法建立了這些聯(lián)系。
此外，Apple Music古典樂還支持最高達 192kHz/24-bit 的高解析度無損音頻，已有數(shù)千部錄音可以通過空間音頻播放。隨著蘋果與柏林愛樂樂團、維也納愛樂樂團等頂級音樂機構(gòu)的合作，相信未來空間音頻的內(nèi)容會越來越豐富，帶上耳機就能享受到置身音樂廳的極致體驗。
這近半個月以來，我最近經(jīng)常用的聽歌方式，是點開“音樂家親選”和“心情氛圍”兩個播放列表，前者能試著去感受音樂家的表達，后者能高效匹配到當下的生活場景，非常實用。
簡單來說，哪怕不懂任何的樂理或者是古典樂知識，只要隨便選一個入口開始聽，就自然而然地會停不下來，隨性而至。如大提琴演奏大師馬友友在介紹Apple Music古典樂時所說的：“不斷探索，不斷探索，如同一個蟲洞，你不斷往前，往前，永不停止?！?/p>
雞肋還是寶藏？
音樂似乎一直都刻在Apple的DNA里。
創(chuàng)立之初，蘋果在Macintosh上開發(fā)了Logic和GarageBand之類的音樂創(chuàng)作軟件，記事本、語音備忘錄等應(yīng)用也深受唱作人、藝術(shù)家、作曲家中很受歡迎。
當喬布斯構(gòu)筑起“iPod+iTunes”軟硬結(jié)合的音樂生態(tài)，蘋果更是徹底革新了人們收聽、消費音樂的方式，以健康的商業(yè)模式將音樂產(chǎn)業(yè)從實體時代帶入付費下載時代。而從服務(wù)大眾的Apple Music，再到服務(wù)古典人群的Apple Music古典樂，蘋果在古典樂復(fù)興的浪潮下再添了一把火。
如今，隨著社交媒體、流媒體的助力，古典音樂在千禧一代和 Z 世代中取得了驚人的進展。
據(jù)英國皇家愛樂樂團于2022年12月發(fā)布的一項研究顯示，74%的25歲以下人群被古典音樂所吸引，而55歲以上的人群中這一比例僅為46%。而在IFPI基于全球26個國家43000受訪者的《2023音樂互動報告》顯示，古典樂/歌劇為全球最受歡迎的音樂類型第7位，排在拉丁音樂、R&B的后面。
在這樣的背景下，重新上審視蘋果重倉古典樂的動作，或許就更加合理了。一方面是提前布局年輕一代的音樂需求，押注最有消費力的受眾；另一方面為用戶購買iPhone、AirPods、HomePods、Mac、Apple Watch以及這些產(chǎn)品提供的各種服務(wù)，提供了難以拒絕的理由。
按互聯(lián)網(wǎng)的說法就是妥妥的長期主義，并不是什么虧錢的買賣。
再來看看Apple Music古典樂的同行們，如Idagio、Naxos Music Library、STAGE+、Tempso等競爭對手，從曲庫量、產(chǎn)品細節(jié)到服務(wù)范圍，幾乎沒有一個可以與蘋果相媲美。
如果說還有什么需要完善的，可能是一直以來被詬病的辦稅結(jié)算模式。
畢竟，按照當下主流的按次播放結(jié)算，古典樂動輒10幾分鐘甚至半小時的曲目時長，怎么也沒辦法搶得過兩三分鐘的流行樂的。這點，Apple Music古典樂或許參考它的前輩Idagio，以通過按秒付費和藝術(shù)家中心的版稅結(jié)算模式，讓用戶貢獻的所有版稅支付給每一位被聽過的藝術(shù)家，一分一秒都作數(shù)。
當然，Apple Music古典樂只是一個開始，古典樂的新時代也剛剛拉開帷幕。
到底是雞肋還是寶藏？這個問題就交給時間去回答吧。