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32個合作品牌、音樂版權(quán)過千萬,《繁花》為何能成為開年“爆劇”?

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32個合作品牌、音樂版權(quán)過千萬,《繁花》為何能成為開年“爆劇”?

對于觀眾來說,等待三年的時間看到了這部王家衛(wèi)的《繁花》,還是值回了“票價”。

文|娛樂獨角獸 無花果

編輯|Mia

王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》今晚VIP大結(jié)局,豆瓣開分8.2。

時間倒回到開播前,盡管是一線大導(dǎo)演“降維”拍劇,找來一眾知名上海籍演員共同出演,有茅盾文學獎小說作支撐,并且花費兩年多時間不惜工本拍攝,預(yù)熱已久的劇版《繁花》卻并沒有多少人真正看好。

原因也很好理解。近幾年,老一輩香港電影導(dǎo)演北上拍劇成功案例較少;胡歌、唐嫣等電視劇演員與金宇澄的滬語小說、王家衛(wèi)式電影語言的融合的難度可以想象;兩年前的預(yù)告片里露出的金燦燦質(zhì)感,也讓人想起王家衛(wèi)最低分作品《擺渡人》……于是,不少觀眾對其持觀望態(tài)度。

但開播之后,《繁花》的表現(xiàn)令人驚喜。首先在數(shù)據(jù)方面,開播當天收視率破2,網(wǎng)絡(luò)熱度在云合、燈塔、貓眼等劇集平臺連續(xù)一周排名第一,騰訊視頻站內(nèi)熱度破31000。其次,《繁花》逐漸遞增的32個合作品牌廣告數(shù)量超過去年的“廣告王”《三體》。最后,口碑也未落下乘,目前豆瓣評分與王家衛(wèi)的上部包攬各大獎項的電影《一代宗師》持平??芍^面子,里子都有了。

《繁花》的主線講的是改革開放初期、上海經(jīng)濟騰飛時商場弄潮兒們的江湖,劇中既可隨處捕捉舊上海的繁華街景與90年代時髦風情,也保留了王家衛(wèi)獨有的鏡頭語言和臺詞風格,配樂不時出現(xiàn)能勾起幾代人回憶的華語經(jīng)典歌曲,甚至還穿插著周星馳式的無厘頭幽默和老港片的煙火氣。王家衛(wèi)的鏡頭感、辛芷蕾的絕美、唐嫣的演技、游本昌的爺叔、滬語的原汁原味,輪番預(yù)定各平臺熱搜與話題中心。

主演胡歌稱,“《繁花》代表了目前劇集的最高水準”,并不算夸張。

“上海蓋茨比”寶總是如何修煉的

正如王家衛(wèi)的很多電影作品一樣,《繁花》也難用具體某種類型去概括,文藝、商戰(zhàn)、創(chuàng)業(yè)、偶像、愛情等各種元素都融于其中,雖然在一片贊揚聲中仍有時間線混亂、劇情晦澀、燈光昏暗的聲音存在,但《繁花》已經(jīng)稱得上是王家衛(wèi)“史上最接地氣”的一部作品。

簡單來說,《繁花》故事講的是上海阿寶如何成為寶總的故事。其原著很早就在文化類節(jié)目《鏘鏘三人行》形容為“上海版的《了不起的蓋茨比》”,用網(wǎng)絡(luò)用語形容,就是草根逆襲、勵志大男主這一人見人愛的經(jīng)典敘事。演寶總,王家衛(wèi)要胡歌找到早年演李逍遙的感覺,要朝氣、無畏、不服輸,同時也兼具成熟后的寶總的聰明、沉穩(wěn)、膽大心細、重情義。

但同時,《繁花》也不只是阿寶的故事,而是改革開放初期的上海無數(shù)個阿寶踩著時代風口改變自己命運的故事。

階層跨越,是老百姓永恒的痛點。這也是為什么《繁花》能有別于王家衛(wèi)其他相對小眾的作品,第一時間被大眾get到的最重要原因。原著里阿寶是做外貿(mào)生意的,當時的上海最大機遇是股票。正如《繁花》股票顧問應(yīng)健中在采訪中說道的,“90年代社會最有激情的、對上海市民影響、沖擊和觀念改變最大的非股市莫屬。”

如果說王家衛(wèi)把做生意拍成了藝術(shù),爺叔就是老法師。以前的阿寶“爬樓梯”,是爺叔帶他“坐電梯”,教他做寶總,跟人家比高低,比速度,見過天花板,也摔過地板。

王家衛(wèi)的創(chuàng)作中后期鐘情于設(shè)置一些退隱江湖的宗師級人物,增加年輕主角人生的厚度,突出江湖的波云詭譎和藏龍臥虎?!兑淮趲煛防镉须[居的世外高人趙本山說,“做羹要講究火候,火候不到,難以下咽,火候過了,事情就焦?!薄斗被ā分杏杏伪静椦莸臓斒遄鳛榘毜馁F人在背后指點迷津,留下一句“凡事退后一步”就深藏功與名。

和平飯店、外灘27號外貿(mào)公司、黃河路的至真園、夜東京,《繁花》中的幾個主要場景都經(jīng)過了精心設(shè)計與布置還原,突出的是上海經(jīng)濟地位的特殊性和審美的前沿性。劇集中,無論是改革開放初期的勵志激情,還是海派風貌的“富貴迷人眼”,都被反復(fù)渲染。

阿寶的公司設(shè)置在上海標志性建筑和平飯店,劇組把英國套房整體搬移到攝影棚里,和平飯店的前面是黃浦江,后面是蘇州河,一頭清,一頭渾,一邊是上海的面子,一邊是上海的里子,正對應(yīng)了阿寶的人設(shè),寶總是面子,阿寶就是里子。用劇中的臺詞就是“阿寶這個人,做黃浦江的生意,操蘇州河的心”,既講腔調(diào),也講感情。

《繁花》中的N種上海女性

原著《繁花》中寫道,“一個女人,越是笑容滿面,歡天喜地,一翻底牌,越是苦,一肚皮苦水?!迸c劇中玲子與李李的對話形成對照,“但凡有別的辦法,有幾個女人愿意出來當老板娘的”。故事中不僅是寶總,每個人都擁有一體兩面,其中女性角色尤為閃光。

也許是受原著啟發(fā),也許是對于上海女性有了新的理解,王家衛(wèi)在劇版《繁花》中親手顛覆了他在《花樣年華》中塑造的“蘇麗珍”這一隱忍、曖昧、柔媚的上海女性經(jīng)典形象。前幾集中存在感最強的是唐嫣飾演的充當寶總左膀右臂的汪小姐,大嗓門、講義氣、風風火火,這樣的年輕上海女性不僅很少在影視中突出呈現(xiàn),也一改唐嫣往日相對單薄的熒屏形象。

據(jù)唐嫣本人透露,她在《繁花》中一場戲最多拍了86遍,稱得上符合人們對王家衛(wèi)拍戲不顧時長的“刻板印象”,結(jié)果的確令人驚喜。在原著中,汪小姐的終極追求只是結(jié)婚生子,但在劇集中,汪小姐不再只是想找個港灣,而是揮劍斬情絲,決心要做“自己的碼頭”。劇中的上海女性當時是全國第一批經(jīng)濟獨立的“半邊天”,她們的底氣和勇氣正來源于此。

而另一個極端,是馬伊琍飾演的玲子,她嬌嗲、潑辣、市儈、嘴硬心軟,關(guān)鍵時刻卻是十分拎得清、念舊情。最近幾集中,想開后的玲子決定與寶總徹底劃清界限,單獨經(jīng)營夜東京、改賣懷石料理。劇里用一句“單相思大樓”幽默帶過玲子對阿寶的愛而不得。用王家衛(wèi)的話來說,“玲子是上海女性圖譜里最耀眼的存在,她代表的是上海的本幫精神”。

《繁花》中的感情戲點到為止,突出一個曖昧,各人有各人的愛而不得,很王家衛(wèi)風味,雖然仍有不少人在為玲子、汪小姐和李李誰更適合寶總而爭論不休,但總體來說,《繁花》塑造的女性角色的角度還是可圈可點的。玲子是寶總的“蘇州河”,是里子;類比排骨年糕的汪小姐滿腔純真熱情,堪比《大話西游》的紫霞,后續(xù)脫離寶總后的創(chuàng)業(yè)也獨有一番“大女主”的脈絡(luò);而李李的傳奇性則更像是以外地人姿態(tài)闖入的“外灘明珠”。

三大女主外,吳越飾演的科長金花,papi醬飾演的小市民菱紅,范湉湉飾演的風風火火的飯店老板娘盧美琳,佟晨潔飾演的辦事靠譜拎得清的潘經(jīng)理,王菊飾演的為了上位不擇手段的梅萍,都是一水的上海籍演員,演繹起各個階層、各種性格底色的上海女性來極具代表性,令人過目難忘。

回憶殺、大咖客串的正確用法

這些年,網(wǎng)劇比陣容、比IP、比流量的打法層出不窮,但始終徘徊在要么戲骨+現(xiàn)實主義題材,要們流量明星+網(wǎng)文大IP,將受眾分層再分層,始終缺了一部打通兩者優(yōu)勢,吸引一二線城市受眾注意力的大劇出現(xiàn)。

《繁花》可以說是近年來網(wǎng)絡(luò)自制劇的集大成者,除了開頭提到的不拘泥于題材和元素的表達,S+劇集的“排面”到了《繁花》也被沖上頂峰,人脈廣泛的電影導(dǎo)演的作用在《繁花》中被用到極致。前來客串《繁花》的明星眾多,前幾集有演技派的董勇、楊皓宇、喻恩泰,各顯其能為寶總“打江山”;緊接著是黃齡飾演的金鳳凰老板娘、鐘鎮(zhèn)濤飾演的粵菜大廚、范志毅飾演的廠長,作為見證主角成長蛻變的關(guān)鍵人物,每個人的角色安排都十分貼臉,演的人盡興,看的人過癮。

最近兩集中,寶總生意場上的勁敵強總(黃覺 飾)和飾演林太太的林熙蕾來勢洶洶,寶總金融戰(zhàn)失利、至真園易手又給劇集劃分了新篇章。

不僅如此,《繁花》的配樂選用的均是大眾耳熟能詳,能夠喚起幾代人共鳴的經(jīng)典華語音樂,曲目多達57首,“王家衛(wèi)到底花了多少錢買歌”話題還在今日登上熱搜。隨著劇集播出,這些配樂也迅速占領(lǐng)各大音樂軟件飆升榜榜單。從《安妮》《執(zhí)迷不悔》《不再猶豫》《我是一只小小鳥》,到《偷心》《愛拼才會贏》《新鴛蝴蝶夢》《再回首》《一生何求》,大多都使用了價格更貴的原錄音版權(quán)。

有樂評人估算,《繁花》音樂版權(quán)費在1000萬元左右。這在近些年的影視綜集體患上“音樂版權(quán)匱乏癥”的現(xiàn)狀下,顯得格外罕見。

與內(nèi)地導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的憶苦思甜式現(xiàn)實主義劇集,或是集中體現(xiàn)金領(lǐng)階層的商戰(zhàn)劇不同的是,《繁花》的配樂更多是表達老港片的純真理想、忠義與情義,人情味與煙火氣,整體的配樂取向更偏向于浪漫主義,與劇集本身氣質(zhì)也相吻合。最典型的是給熱情似火的汪小姐搭配BEYONG《不再猶豫》,給在日本打工的玲子和寶總配樂《東京愛情故事》歌曲,此番回憶殺頓時炸出不少80后影迷、樂迷。

實際上,王家衛(wèi)過往的電影配樂如《阿飛正傳》的《Jungle Drums》《忘記他》,《重慶森林》的《CaliforniaDreaming》《夢中人》等配樂都足以名流影史。這次的配樂集合也算是給網(wǎng)劇審美拉到了新高度。

另外,作為上海籍的香港導(dǎo)演,王家衛(wèi)的鏡頭延伸到上海的每個角落,繁華如南京路、黃河路,市井氣如弄堂、閣樓、小店都能見到主角的身影,還能在傍晚從公交車視角一路掃過上海路牌,帶觀眾全方位感受上海這座城市。

繁華落幕,半開放的結(jié)局里,強總?cè)氇z,寶總離開和平飯店,李李出家,汪小姐和玲子“江湖再會”,故事停在留有遐想的空間里。30集的長度改編這樣一部長篇小說,其中省略了許多角色與情節(jié),其中不少悲情的人物結(jié)局與基調(diào)也不能過多展現(xiàn)。而對于觀眾來說,等待三年的時間看到了這部王家衛(wèi)的《繁花》,還是值回了“票價”。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

王家衛(wèi)

  • 成為“互聯(lián)網(wǎng)顯學”,是王家衛(wèi)的飛升還是下墜?
  • 《繁花》過后,大劇營銷有了教科書

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32個合作品牌、音樂版權(quán)過千萬,《繁花》為何能成為開年“爆劇”?

對于觀眾來說,等待三年的時間看到了這部王家衛(wèi)的《繁花》,還是值回了“票價”。

文|娛樂獨角獸 無花果

編輯|Mia

王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》今晚VIP大結(jié)局,豆瓣開分8.2。

時間倒回到開播前,盡管是一線大導(dǎo)演“降維”拍劇,找來一眾知名上海籍演員共同出演,有茅盾文學獎小說作支撐,并且花費兩年多時間不惜工本拍攝,預(yù)熱已久的劇版《繁花》卻并沒有多少人真正看好。

原因也很好理解。近幾年,老一輩香港電影導(dǎo)演北上拍劇成功案例較少;胡歌、唐嫣等電視劇演員與金宇澄的滬語小說、王家衛(wèi)式電影語言的融合的難度可以想象;兩年前的預(yù)告片里露出的金燦燦質(zhì)感,也讓人想起王家衛(wèi)最低分作品《擺渡人》……于是,不少觀眾對其持觀望態(tài)度。

但開播之后,《繁花》的表現(xiàn)令人驚喜。首先在數(shù)據(jù)方面,開播當天收視率破2,網(wǎng)絡(luò)熱度在云合、燈塔、貓眼等劇集平臺連續(xù)一周排名第一,騰訊視頻站內(nèi)熱度破31000。其次,《繁花》逐漸遞增的32個合作品牌廣告數(shù)量超過去年的“廣告王”《三體》。最后,口碑也未落下乘,目前豆瓣評分與王家衛(wèi)的上部包攬各大獎項的電影《一代宗師》持平??芍^面子,里子都有了。

《繁花》的主線講的是改革開放初期、上海經(jīng)濟騰飛時商場弄潮兒們的江湖,劇中既可隨處捕捉舊上海的繁華街景與90年代時髦風情,也保留了王家衛(wèi)獨有的鏡頭語言和臺詞風格,配樂不時出現(xiàn)能勾起幾代人回憶的華語經(jīng)典歌曲,甚至還穿插著周星馳式的無厘頭幽默和老港片的煙火氣。王家衛(wèi)的鏡頭感、辛芷蕾的絕美、唐嫣的演技、游本昌的爺叔、滬語的原汁原味,輪番預(yù)定各平臺熱搜與話題中心。

主演胡歌稱,“《繁花》代表了目前劇集的最高水準”,并不算夸張。

“上海蓋茨比”寶總是如何修煉的

正如王家衛(wèi)的很多電影作品一樣,《繁花》也難用具體某種類型去概括,文藝、商戰(zhàn)、創(chuàng)業(yè)、偶像、愛情等各種元素都融于其中,雖然在一片贊揚聲中仍有時間線混亂、劇情晦澀、燈光昏暗的聲音存在,但《繁花》已經(jīng)稱得上是王家衛(wèi)“史上最接地氣”的一部作品。

簡單來說,《繁花》故事講的是上海阿寶如何成為寶總的故事。其原著很早就在文化類節(jié)目《鏘鏘三人行》形容為“上海版的《了不起的蓋茨比》”,用網(wǎng)絡(luò)用語形容,就是草根逆襲、勵志大男主這一人見人愛的經(jīng)典敘事。演寶總,王家衛(wèi)要胡歌找到早年演李逍遙的感覺,要朝氣、無畏、不服輸,同時也兼具成熟后的寶總的聰明、沉穩(wěn)、膽大心細、重情義。

但同時,《繁花》也不只是阿寶的故事,而是改革開放初期的上海無數(shù)個阿寶踩著時代風口改變自己命運的故事。

階層跨越,是老百姓永恒的痛點。這也是為什么《繁花》能有別于王家衛(wèi)其他相對小眾的作品,第一時間被大眾get到的最重要原因。原著里阿寶是做外貿(mào)生意的,當時的上海最大機遇是股票。正如《繁花》股票顧問應(yīng)健中在采訪中說道的,“90年代社會最有激情的、對上海市民影響、沖擊和觀念改變最大的非股市莫屬?!?/p>

如果說王家衛(wèi)把做生意拍成了藝術(shù),爺叔就是老法師。以前的阿寶“爬樓梯”,是爺叔帶他“坐電梯”,教他做寶總,跟人家比高低,比速度,見過天花板,也摔過地板。

王家衛(wèi)的創(chuàng)作中后期鐘情于設(shè)置一些退隱江湖的宗師級人物,增加年輕主角人生的厚度,突出江湖的波云詭譎和藏龍臥虎?!兑淮趲煛防镉须[居的世外高人趙本山說,“做羹要講究火候,火候不到,難以下咽,火候過了,事情就焦?!薄斗被ā分杏杏伪静椦莸臓斒遄鳛榘毜馁F人在背后指點迷津,留下一句“凡事退后一步”就深藏功與名。

和平飯店、外灘27號外貿(mào)公司、黃河路的至真園、夜東京,《繁花》中的幾個主要場景都經(jīng)過了精心設(shè)計與布置還原,突出的是上海經(jīng)濟地位的特殊性和審美的前沿性。劇集中,無論是改革開放初期的勵志激情,還是海派風貌的“富貴迷人眼”,都被反復(fù)渲染。

阿寶的公司設(shè)置在上海標志性建筑和平飯店,劇組把英國套房整體搬移到攝影棚里,和平飯店的前面是黃浦江,后面是蘇州河,一頭清,一頭渾,一邊是上海的面子,一邊是上海的里子,正對應(yīng)了阿寶的人設(shè),寶總是面子,阿寶就是里子。用劇中的臺詞就是“阿寶這個人,做黃浦江的生意,操蘇州河的心”,既講腔調(diào),也講感情。

《繁花》中的N種上海女性

原著《繁花》中寫道,“一個女人,越是笑容滿面,歡天喜地,一翻底牌,越是苦,一肚皮苦水。”與劇中玲子與李李的對話形成對照,“但凡有別的辦法,有幾個女人愿意出來當老板娘的”。故事中不僅是寶總,每個人都擁有一體兩面,其中女性角色尤為閃光。

也許是受原著啟發(fā),也許是對于上海女性有了新的理解,王家衛(wèi)在劇版《繁花》中親手顛覆了他在《花樣年華》中塑造的“蘇麗珍”這一隱忍、曖昧、柔媚的上海女性經(jīng)典形象。前幾集中存在感最強的是唐嫣飾演的充當寶總左膀右臂的汪小姐,大嗓門、講義氣、風風火火,這樣的年輕上海女性不僅很少在影視中突出呈現(xiàn),也一改唐嫣往日相對單薄的熒屏形象。

據(jù)唐嫣本人透露,她在《繁花》中一場戲最多拍了86遍,稱得上符合人們對王家衛(wèi)拍戲不顧時長的“刻板印象”,結(jié)果的確令人驚喜。在原著中,汪小姐的終極追求只是結(jié)婚生子,但在劇集中,汪小姐不再只是想找個港灣,而是揮劍斬情絲,決心要做“自己的碼頭”。劇中的上海女性當時是全國第一批經(jīng)濟獨立的“半邊天”,她們的底氣和勇氣正來源于此。

而另一個極端,是馬伊琍飾演的玲子,她嬌嗲、潑辣、市儈、嘴硬心軟,關(guān)鍵時刻卻是十分拎得清、念舊情。最近幾集中,想開后的玲子決定與寶總徹底劃清界限,單獨經(jīng)營夜東京、改賣懷石料理。劇里用一句“單相思大樓”幽默帶過玲子對阿寶的愛而不得。用王家衛(wèi)的話來說,“玲子是上海女性圖譜里最耀眼的存在,她代表的是上海的本幫精神”。

《繁花》中的感情戲點到為止,突出一個曖昧,各人有各人的愛而不得,很王家衛(wèi)風味,雖然仍有不少人在為玲子、汪小姐和李李誰更適合寶總而爭論不休,但總體來說,《繁花》塑造的女性角色的角度還是可圈可點的。玲子是寶總的“蘇州河”,是里子;類比排骨年糕的汪小姐滿腔純真熱情,堪比《大話西游》的紫霞,后續(xù)脫離寶總后的創(chuàng)業(yè)也獨有一番“大女主”的脈絡(luò);而李李的傳奇性則更像是以外地人姿態(tài)闖入的“外灘明珠”。

三大女主外,吳越飾演的科長金花,papi醬飾演的小市民菱紅,范湉湉飾演的風風火火的飯店老板娘盧美琳,佟晨潔飾演的辦事靠譜拎得清的潘經(jīng)理,王菊飾演的為了上位不擇手段的梅萍,都是一水的上海籍演員,演繹起各個階層、各種性格底色的上海女性來極具代表性,令人過目難忘。

回憶殺、大咖客串的正確用法

這些年,網(wǎng)劇比陣容、比IP、比流量的打法層出不窮,但始終徘徊在要么戲骨+現(xiàn)實主義題材,要們流量明星+網(wǎng)文大IP,將受眾分層再分層,始終缺了一部打通兩者優(yōu)勢,吸引一二線城市受眾注意力的大劇出現(xiàn)。

《繁花》可以說是近年來網(wǎng)絡(luò)自制劇的集大成者,除了開頭提到的不拘泥于題材和元素的表達,S+劇集的“排面”到了《繁花》也被沖上頂峰,人脈廣泛的電影導(dǎo)演的作用在《繁花》中被用到極致。前來客串《繁花》的明星眾多,前幾集有演技派的董勇、楊皓宇、喻恩泰,各顯其能為寶總“打江山”;緊接著是黃齡飾演的金鳳凰老板娘、鐘鎮(zhèn)濤飾演的粵菜大廚、范志毅飾演的廠長,作為見證主角成長蛻變的關(guān)鍵人物,每個人的角色安排都十分貼臉,演的人盡興,看的人過癮。

最近兩集中,寶總生意場上的勁敵強總(黃覺 飾)和飾演林太太的林熙蕾來勢洶洶,寶總金融戰(zhàn)失利、至真園易手又給劇集劃分了新篇章。

不僅如此,《繁花》的配樂選用的均是大眾耳熟能詳,能夠喚起幾代人共鳴的經(jīng)典華語音樂,曲目多達57首,“王家衛(wèi)到底花了多少錢買歌”話題還在今日登上熱搜。隨著劇集播出,這些配樂也迅速占領(lǐng)各大音樂軟件飆升榜榜單。從《安妮》《執(zhí)迷不悔》《不再猶豫》《我是一只小小鳥》,到《偷心》《愛拼才會贏》《新鴛蝴蝶夢》《再回首》《一生何求》,大多都使用了價格更貴的原錄音版權(quán)。

有樂評人估算,《繁花》音樂版權(quán)費在1000萬元左右。這在近些年的影視綜集體患上“音樂版權(quán)匱乏癥”的現(xiàn)狀下,顯得格外罕見。

與內(nèi)地導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的憶苦思甜式現(xiàn)實主義劇集,或是集中體現(xiàn)金領(lǐng)階層的商戰(zhàn)劇不同的是,《繁花》的配樂更多是表達老港片的純真理想、忠義與情義,人情味與煙火氣,整體的配樂取向更偏向于浪漫主義,與劇集本身氣質(zhì)也相吻合。最典型的是給熱情似火的汪小姐搭配BEYONG《不再猶豫》,給在日本打工的玲子和寶總配樂《東京愛情故事》歌曲,此番回憶殺頓時炸出不少80后影迷、樂迷。

實際上,王家衛(wèi)過往的電影配樂如《阿飛正傳》的《Jungle Drums》《忘記他》,《重慶森林》的《CaliforniaDreaming》《夢中人》等配樂都足以名流影史。這次的配樂集合也算是給網(wǎng)劇審美拉到了新高度。

另外,作為上海籍的香港導(dǎo)演,王家衛(wèi)的鏡頭延伸到上海的每個角落,繁華如南京路、黃河路,市井氣如弄堂、閣樓、小店都能見到主角的身影,還能在傍晚從公交車視角一路掃過上海路牌,帶觀眾全方位感受上海這座城市。

繁華落幕,半開放的結(jié)局里,強總?cè)氇z,寶總離開和平飯店,李李出家,汪小姐和玲子“江湖再會”,故事停在留有遐想的空間里。30集的長度改編這樣一部長篇小說,其中省略了許多角色與情節(jié),其中不少悲情的人物結(jié)局與基調(diào)也不能過多展現(xiàn)。而對于觀眾來說,等待三年的時間看到了這部王家衛(wèi)的《繁花》,還是值回了“票價”。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。