文|音樂先聲 丁茜雯
編輯|范志輝
跨年夜的喧嘩已經(jīng)落幕，但留給看客的熱鬧仍未休止。
1月3日，跨年夜晚會的“假唱”相關(guān)再度登上微博熱搜前列，在諸多博主發(fā)布的鑒定假唱微博下，網(wǎng)友們對于演員、主持人扎堆跨界做一日限定歌手的行為也愈發(fā)不滿，乃至偶像男女團出身的流量演員也同樣遭遇此種審判。
其中，趙露思、虞書欣、白鹿、成毅、王鶴棣等均成為此番假唱疑云中的重點抨擊對象，而像是孟子義、謝娜等雖帶來了真唱開麥舞臺，卻也因跑調(diào)、瑕疵頗大的演唱效果遭到質(zhì)疑。
非職業(yè)歌手跨界音樂圈，并不是什么新鮮事。
一年一度的各大衛(wèi)視晚會往往充滿了跨界獻唱節(jié)目，即便假唱對嘴，消費者也鮮有如對偶像、歌手一般苛刻。然而去年以來，演出市場的風(fēng)云變幻也令觀眾更為嚴格，逆反于非職業(yè)歌手們的敷衍假唱，“把歌還給歌手”、“專業(yè)的人做專業(yè)的事”等聲音也在跨年夜晚會后也是沸沸揚揚。
曾幾何時，章子怡發(fā)問“演員這個職業(yè)是最低級的職業(yè)嗎？所有人都要來分一杯羹”，那么同理可問，歌手這一職業(yè)也是很低級的職業(yè)嗎？怎么誰都想來跨界？
逐夢跨年音樂圈
在“難聽”、“假唱”、“聽出來是真唱了”等熱搜詞條的轟炸下，央視總臺、湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等六臺衛(wèi)視晚會以及B站“最美的夜”跨年晚會也輪番誕生舞臺樂子，讓大眾穿梭在各臺晚會充當(dāng)“假唱判官”。
可以看到，絕大多跨年晚會的呈現(xiàn)以演員與偶像跨界為“主菜”，輔以職業(yè)歌手的陣容，甚至出現(xiàn)如周深、鳳凰傳奇等這樣熱門歌手串場多臺晚會的現(xiàn)象，而職業(yè)歌手的缺失也令渴求視聽盛宴的觀眾頗為不滿。
目前，較為普遍的認證則是除江蘇衛(wèi)視直播全開麥、北京衛(wèi)視錄播開麥帶有一定修音痕跡外，其余均出現(xiàn)大量假唱舞臺。
比如浙江衛(wèi)視跨年晚會便被博主“聲理學(xué)”指出，娜扎、白鹿、關(guān)曉彤、張小斐等演員以及流量偶像孔雪兒、威神V均為假唱，假唱（及假唱存疑）舞臺占比達到近30%。而假唱與否，也成為近日網(wǎng)友與粉絲“打架”焦點，在“跨年晚會真假唱鑒定”熱搜下，被質(zhì)疑在湖南衛(wèi)視跨年晚會舞臺假唱的檀健次、宋茜、魏大勛等藝人粉絲也以現(xiàn)場直拍作為反駁依據(jù)。
但據(jù)“聲理學(xué)”發(fā)文表示，湖南衛(wèi)視則大概率開啟了實時修音，“這場晚會，確實通過各種方法，將假唱技術(shù)進行了更新迭代，鑒定難度已經(jīng)變大”。不過，其鑒定也同樣遭受了不少網(wǎng)友質(zhì)疑。
另一方面，職業(yè)歌手舞臺也同樣免不了被插入演員、主持人、演員跨界，也因此出現(xiàn)“開麥難兩全”。比如周華健、顏人中帶隊的《讓我歡喜讓我憂》，便在孟子義的跑調(diào)走音下救不回舞臺質(zhì)量；而蔡國慶、孟慧圓與盧昱曉、NAME組合的《365個祝福》則直接為假唱舞臺。
而讓擁有代表作的口碑歌手跨界演唱當(dāng)下流量熱歌的舞臺，也成為各大晚會吸睛焦點，但也同時成為了假唱、車禍現(xiàn)場高發(fā)地。比如張信哲翻唱網(wǎng)絡(luò)熱歌《懸溺》雖為真唱，但也因不在舒適區(qū)頻頻出現(xiàn)痛苦面具，游離在破音邊緣。
但在2023年跨年晚會籌備之時，受到陷入假唱疑云的五月天事件影響，江蘇衛(wèi)視、北京衛(wèi)視等跨年晚會也打出”真唱“的噱頭。有趣的是，也僅有江蘇衛(wèi)視在當(dāng)晚以”跨年演唱會“為主題，更是喊出”真唱，我們從來都是認真的！”，這也意外導(dǎo)向了另一個極端。
假唱固然有問題，而部分強行做一日歌手開麥的藝人也被指真唱折磨觀眾，不管是五音不全的演員，還是前偶像出身的流量演員亦或是職業(yè)歌手，均難逃全開麥的“審判”。也是因此，于適翻唱萬曉利不那么“悅耳”的《狐貍》被指難聽、王源破音等也直面大眾“社死”，網(wǎng)友笑言“難聽俱樂部再添新成員”。
除此之外，一向以音樂質(zhì)量備受好評的B站跨年晚會，即便歌手、音樂區(qū)UP主坐鎮(zhèn)，也仍就出現(xiàn)了XG女團假唱的爭議。
但相對的，不管是假唱真唱還是貢獻出翻車現(xiàn)場，對于各大晚會而言，確實收獲了熱度與流量齊飛的勝戰(zhàn)，江蘇衛(wèi)視更因擁有被評價為周深、汪蘇瀧都救不了跑調(diào)的孟子義大膽開麥，在當(dāng)晚喜提直播收視最高點，引爆輿論場。
據(jù)酷云數(shù)據(jù)統(tǒng)計，當(dāng)晚央視以4.83%收視率拿下第一，湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視分居二、三名。其中，江蘇衛(wèi)視收視率最高點1.95%出自周華健、顏人中、孟子義、劉令姿等合唱的《讓我歡喜讓我憂》；湖南衛(wèi)視也因齊聚大量演員跨界成為焦點，最高收視率2.8%則出自黃曉明、芝芙的《彩虹的微笑》。
毫無疑問的是，也正是這一波真假唱噱頭，令部分晚會在激烈的廝殺中也成功殺出了重圍。
演員玩音樂有啥用？
在這場跨年夜限定歌手大軍中，演員們除了花式改編熱歌經(jīng)典、OST等歌手作品外，也不乏出現(xiàn)表演名下自有音樂作品的舞臺，這其中又以年輕的流量演員為主。
比如曾因唱歌跑調(diào)出圈的“百靈鳥”龔俊，便在東方衛(wèi)視跨年晚會獻唱了自己的最新單曲《明天晴空萬里》，但也被網(wǎng)友指出并未開麥；而同樣為演員出身、且經(jīng)歷過偶像選秀和女團活動的虞書欣，也在湖南衛(wèi)視以其單曲《Gwalla》的唱跳舞臺“重歸”偶像歌手身份，卻也被指出全程假唱，且有明顯的對錯口型漏洞。
但回溯此前，千禧年后也曾有一波演員跨界歌手的“多棲熱”。
不同于如今數(shù)字單曲人人皆可發(fā)歌的流媒體時代，以實體唱片為重心的傳統(tǒng)唱片業(yè)時代則令關(guān)乎到盈利與否的演員跨界更為謹慎，專業(yè)音樂人坐鎮(zhèn)的情況也極為普遍。
比如2003年，由火星電臺參與、宋柯監(jiān)制的周迅首張專輯《夏天》，一經(jīng)發(fā)行創(chuàng)下了首月突破28萬張銷量的紀錄，其也被音樂行業(yè)從業(yè)者大贊“多棲有戲”，繼《飄搖》后，《看?！返某鋈σ渤晒Υ蜷_了其在大眾層面的歌手路。
相較于港臺地區(qū)藝人多面開花的情況，內(nèi)地演員與歌手之間的跨界則更為嚴謹，更遵守著術(shù)業(yè)有專攻的鐵律，這也令在當(dāng)時解鎖歌手身份的演員們跟認真對待，不似如今新一批試圖跨界的演員們玩票性質(zhì)居多。
比如2006年，轉(zhuǎn)型歌手發(fā)片的劉亦菲，便是在簽約索尼音樂后，于日本接受了長達一年的秘密訓(xùn)練，才發(fā)布了第一張專輯《劉亦菲》；周迅也曾花費一年多打磨專輯，更是直言“已經(jīng)分不清演戲和唱歌對我來說那個第一哪個第二了”。
而來到2010年代以后，隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、流媒時代的到來，歌手門檻也逐漸走低，演員跨界也更加頻繁，跨界音樂真人秀節(jié)目也成為一股熱潮。比如2016年播出的《跨界歌王》便是最早成功吃到螃蟹的音綜，其以演員跨界歌手為主題并邀請專業(yè)歌手擔(dān)任助唱嘉賓，讓演員們挖掘歌唱才華并爭奪“跨界歌王”，劉濤、王凱、江珊等知名演員均成功拿下冠軍，但也僅僅止步在音綜圓夢，鮮少涉及樂壇。
近些年，隨著內(nèi)娛開啟內(nèi)地101系偶像選秀時代，演員跨界偶像選秀導(dǎo)師、幫唱嘉賓也屢見不鮮，諸如鄧超、寧靜、章子怡、金靖、龔俊等都曾以不同形式的導(dǎo)師指導(dǎo)偶像唱跳舞臺。比如那英曾對章子怡任《中國好聲音》導(dǎo)師時所言，“隔行如隔山”也確實令大多演員缺乏一定的音樂專業(yè)性視角，更多的則是充當(dāng)調(diào)和劑或是大眾視角的代表圈層。
不過，即便如此，執(zhí)著于跨界對于非本業(yè)歌手的藝人也仍是源源不斷。不管是合唱還是Solo舞臺，演員跨界在一定程度上均自帶天然的討論度。而且，資源與熱度、關(guān)注度、話題度高度掛鉤，也跨界晚會也有利于商業(yè)價值的破圈。
比如，孫怡、張?zhí)鞇?、喬欣合唱的《劈你的雷正在路上》，便因女演員皆有曾引起關(guān)注的戲劇性感情生活而從跨年夜前引起觀眾期待；而鳳凰傳奇與趙露思的《全是愛》也因趙露思動作夸張、三人互動搞笑被網(wǎng)友戲稱“吉祥三寶”，在當(dāng)晚成功搞笑出圈；同樣的，王鶴棣、宋茜的《屋頂著火》也因借位吻引爆熱搜，何炅、李雪琴等藝人的Reaction也令《屋頂著火》持續(xù)在社交平臺加熱，甚至在海外YouTube播放量突破26萬，力壓蔡依林全開麥舞臺播放量。
這些舞臺，也為藝人、晚會帶來了高話題性與流量熱度。而一個舞臺所具備的傳播效果，對演員們來說，甚至不亞于本業(yè)。
究其原因，于觀眾而言，舞臺可看性是重點；對藝人和主辦方來說，則是如何讓演員跨界搭配充滿話題性、流量熱度。
但這種現(xiàn)象，也在當(dāng)下越來越擠壓職業(yè)歌手的生存空間，尤其是大型演出的音樂舞臺需求則逐漸因流量、成本等因素拋棄原唱，轉(zhuǎn)而邀請演員重新演繹，不免出現(xiàn)不對版、魔改歌曲的吐槽聲。
比如飛兒樂團的《月牙灣》，便被網(wǎng)友指出改編為趙露思版“奶音”敦煌風(fēng)格格不入；而老牌歌手成為“幫扶”工具人，提攜演員、偶像的情況也屢見不鮮。比如李圣杰、伍思凱、姜育恒均在浙江衛(wèi)視“一帶一偶像”，獻唱經(jīng)典代表作，成為年輕藝人難得的打破圈層、刷臉大眾的捷徑契機。
不過，正所謂現(xiàn)實骨感，隨著觀眾越來越不好糊弄，在追求高質(zhì)舞臺、真唱的需求上也愈加挑剔，跨界也應(yīng)升級視聽品質(zhì)。讓專業(yè)的人干專業(yè)的事，或許才應(yīng)該是跨年晚會的主流。
結(jié)語
當(dāng)然，這也并不意味著要完全杜絕演員跨界歌手行當(dāng)，歌手轉(zhuǎn)型演員也同樣適用，也出現(xiàn)了如張學(xué)友、劉德華、謝霆鋒等成為多棲藝人的典型代表。
但就像上文所言，術(shù)業(yè)有專攻也令絕大多數(shù)演員跨界歌手仍就帶有一定的圓夢或是玩票性質(zhì)。即便是普通話被詬病、被指五音不全的王鶴棣、龔俊等人，也能夠在假唱、修音的加持下?lián)碛小案枋帧边@一標(biāo)簽，發(fā)行單曲、專輯。
說穿了，歌手這一身份的附加功能，也不過是為演員們提供另一條可挖掘的變現(xiàn)之路。正如眼下，越來越多的演員將翻跳、翻唱男女團舞臺提上日程，尤其在《乘風(fēng)破浪的姐姐》與《披荊斬棘的哥哥》系列音綜爆紅下，不少演員也借此翻紅，跨界歌手的誘惑力也更為巨大。
只不過，在一個個難聽與假唱齊飛的熱搜下，也不由令人想起故去的李玟曾因真唱出現(xiàn)舞臺瑕疵向大眾道歉，林俊杰也因在跨年晚會近30多分鐘的串燒舞臺出現(xiàn)錯詞、音準(zhǔn)瑕疵等問題直播復(fù)盤致歉。這些專業(yè)音樂人恪守職業(yè)底線的態(tài)度也與跨界歌手們形成鮮明的對比。
歸根結(jié)底，開麥都不該是一個爭議問題，只不過是現(xiàn)在愿意為演出舞臺負責(zé)的藝人，實在是不多了。