文|眸娛?
全球毀滅，病毒入侵。躲避喪尸，收集物資，打造專屬的避難所，一步步在混亂的末世中生存下來(lái)。
作為開(kāi)放世界游戲里最經(jīng)典的賽道，末日題材時(shí)至今日仍舊飽受廣大玩家的喜愛(ài)。玩家在生存壓力的刺激下，想方設(shè)法找尋食物與水，來(lái)滿足自己最基本的生存需求并沉浸其中。
然而隨著《明日之后》《黎明覺(jué)醒》等末日題材手游泛濫，常規(guī)“開(kāi)局一條狗，舉槍打喪尸”的故事漸漸失去吸引力。
“我現(xiàn)在殺完第一個(gè)喪尸，就知道后面要去撿物資、建房子?！庇泻诵耐婕彝虏塾螒騼?nèi)容過(guò)于千篇一律。
在玩家逐漸對(duì)傳統(tǒng)喪尸故事脫敏后，游戲策劃內(nèi)卷起了編新的鬼故事。
01 未來(lái)廢土、都市怪談，生存題材下還有哪些新故事
影視行業(yè)在末日題材創(chuàng)作上，低成本演喪尸變異，高成本拍外星入侵。
文娛不分家，在《流浪地球》帶火中國(guó)科幻電影后，中國(guó)移動(dòng)游戲市場(chǎng)科幻題材品類(lèi)立刻翻了一倍。根據(jù)伽馬數(shù)據(jù)《2023中國(guó)移動(dòng)游戲品類(lèi)發(fā)展研究報(bào)告》，科幻現(xiàn)在是第二大用戶關(guān)注的市場(chǎng)，2022年品類(lèi)用戶規(guī)模達(dá)2.2億人，且市場(chǎng)長(zhǎng)期處于產(chǎn)品空缺狀態(tài)。
后來(lái)者朝夕光年抓住了這一細(xì)分賽道，將“科幻”與“末世”結(jié)合，創(chuàng)作了字節(jié)跳動(dòng)在游戲領(lǐng)域的最后一部作品《星球：重啟》。
新的故事下，角色不再退化至刀耕火種的年代，而是擁有先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)生活在未來(lái)星球。在宣發(fā)環(huán)節(jié)，制作組試圖讓玩家理解，這是一個(gè)全新的題材，以期在人滿為患的傳統(tǒng)生存賽道里打出差異化效果。
為此，項(xiàng)目在編劇環(huán)節(jié)，邀請(qǐng)了王晉康、何夕、韓松四位中國(guó)科幻“四大天王”來(lái)鑄造游戲新的世界觀，力求打造了一個(gè)科幻世界求生的新故事。
但回歸到游戲上，玩家驚愕地發(fā)現(xiàn)，盡管自己已經(jīng)有了2112年高度發(fā)展的生產(chǎn)技術(shù)，但面對(duì)的也是2112年高度惡化的星球環(huán)境。所以，玩家哪怕不用再傳統(tǒng)地斧頭掄大樹(shù)，也需要用“激光裂解器”來(lái)采集木材。斧頭的耐久，也變成了激光裂解器的電力。
包括對(duì)抗的危險(xiǎn)也一樣。沒(méi)有了喪尸，但新出現(xiàn)了在廢土環(huán)境下孕育的異變生物。仔細(xì)想想，你會(huì)感覺(jué)這套模式很像是：
1級(jí)，我拿粗制石斧在砍河邊野生皮皮蝦；
2112級(jí)，我拿瓦坎達(dá)的振金激光斧在砍魔沼究極帝皇皮皮蝦。
在這一模式下，已有的科學(xué)邏輯依然生效，但角色身邊超自然的怪異事件卻也層出不窮。這就給了玩家一種反套路的新奇感：超自然現(xiàn)象就隱藏在平靜的日常中，你不知道它何時(shí)出現(xiàn)，也不知道它會(huì)以怎樣的面貌出現(xiàn)。
項(xiàng)目主策吳鏑在今年八月接受采訪時(shí)曾承認(rèn)，目前一大努力方向就是讓怪談融入玩法，以形成更具差異化的游戲體驗(yàn)。
例如有玩家想要在領(lǐng)地內(nèi)裝監(jiān)視器，在構(gòu)思材料來(lái)源時(shí)，策劃重新設(shè)計(jì)了一個(gè)異物——一個(gè)行為特征和監(jiān)視器很像的怪物，它的頭上像是一個(gè)監(jiān)視器，在發(fā)現(xiàn)玩家后燈光會(huì)變紅，并向周邊怪物發(fā)出警告。
除了游戲策劃原創(chuàng)外，一些末日題材游戲也采取了直接在成熟IP上掘金的模式。例如初心游戲待上線的項(xiàng)目《我有一個(gè)末日安全屋》，在游戲海報(bào)上打出了“絕對(duì)零度，末日降臨”，玩法上基本采用了網(wǎng)文漫畫(huà)雙端爆火的IP作品《全球冰封:我打造了末日安全屋》的設(shè)定。網(wǎng)易另一款末日題材游戲《冰汽時(shí)代：最后的家園》，則是把steam年度前3的《冰汽時(shí)代》改編成了移動(dòng)端游戲。
02 末日內(nèi)卷，從玩法同質(zhì)化開(kāi)始
“睜眼就是打僵尸拿物資，閉眼就是分配物資建房子，游戲的玩法比996的工作還要穩(wěn)定，這樣的游戲SOC游戲里一抓一大把，玩家憑什么要玩你的？”
據(jù)說(shuō)這是某SOC項(xiàng)目組領(lǐng)導(dǎo)在題材研討會(huì)上的發(fā)言，具體來(lái)自于哪個(gè)項(xiàng)目已不可考。但在結(jié)果上，從前年開(kāi)始，大預(yù)算旗艦產(chǎn)品必須要在題材上有所差異，要求能在藝術(shù)概念上先聲奪人。
以先前兩部作品為案例，《星球：重啟》結(jié)合了“未來(lái)廢土”概念與“科幻機(jī)甲”元素，營(yíng)造了充滿想象力的未來(lái)求生主題；而《七日世界》則是以黑暗凋敝的場(chǎng)景加怪談氛圍，構(gòu)建出一個(gè)詭異顛倒的世界。從目前揭示四種已知怪物設(shè)計(jì)上看，玩家可以很輕易地感知到平淡世界下暗涌的恐怖超自然現(xiàn)象。
游戲策劃木子曾參與過(guò)相關(guān)題材研討，她認(rèn)為，求生題材最核心的“搜集物資”—“滿足生存需求”—“消耗物資”的循環(huán)不會(huì)改變，但其中玩家的體驗(yàn)是可以隨題材變化而進(jìn)行優(yōu)化的。
木子補(bǔ)充道，其實(shí)“題材優(yōu)化玩法”并不是一個(gè)新概念，只是對(duì)于項(xiàng)目而言，耗費(fèi)資源較多，且具有一定風(fēng)險(xiǎn)性，所以一直沒(méi)有被擺上議題。但近些年末日賽道新游井噴，加之版號(hào)要求游戲必須進(jìn)行長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)，這才使得末日題材游戲玩法雷同的問(wèn)題得到重視。
“游戲公司都希望自己的產(chǎn)品能在一個(gè)細(xì)分賽道上活得更久一點(diǎn)。”
這種題材帶出的差異化分為兩部分，前期主要是在美術(shù)和藝術(shù)設(shè)定上形成肉眼可見(jiàn)的差別，精準(zhǔn)吸引更多目標(biāo)用戶入坑；后期則會(huì)有一整套成熟的玩法體系與題材捆綁，真正在這一賽道上做出差異。
例如《星球：重啟》中，除了加入科幻題材最常見(jiàn)的機(jī)甲載具外，由于是未來(lái)武器的設(shè)定，能合理地在武器上加入當(dāng)下射擊品類(lèi)最火的“技能”概念，不同的武器有各自的專屬技能，豐富了對(duì)戰(zhàn)的趣味性。
而在《七日世界》中，需要尋找世界上的異?，F(xiàn)象、事件、個(gè)體（也可以理解為《詭秘之主》中的封印物），并對(duì)其進(jìn)行“收容”，這一需求也極其自然地能同“家園”系統(tǒng)進(jìn)行綁定。你可以想象你的家園里堆滿了各種千奇百怪的異物，它們以各自的特殊能力為家園發(fā)展提供更多幫助。
末日題材兩大核心玩法，“求生”與“建造”都被覆蓋在優(yōu)化的范圍內(nèi)。不難發(fā)現(xiàn)，因題材變化，這些傳統(tǒng)玩法都涌現(xiàn)出重新設(shè)計(jì)、重新定義的可能。
03 創(chuàng)新容易落地難
開(kāi)腦洞誰(shuí)都能做到，將各個(gè)設(shè)計(jì)進(jìn)行體系化的落地是最困難的。
眸娛了解到，在《七日世界》整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中，最有意思的部分是對(duì)詭異的異物進(jìn)行想象設(shè)計(jì)，但最痛苦的部分就是設(shè)計(jì)出來(lái)后，思考如何把異物納入到游戲的整體體系內(nèi)。
“異物要有特色，但玩法又必須回歸到既有的框架?！?/p>
此前因網(wǎng)文《道詭異仙》大火，有大量游戲Up主偽造該游戲?qū)崣C(jī)演示視頻。也引得游戲策劃提議去做“中式克蘇魯”題材的求生游戲——以牛心村作為家園發(fā)展，有大量成熟的藝術(shù)設(shè)定可以直接引用。
但最終受限于無(wú)法為這套世界觀打造一套相匹配的玩法，項(xiàng)目沒(méi)有成立。
國(guó)內(nèi)目前在末日題材創(chuàng)新上，大多采用了題材“大膽假設(shè)”，玩法“小心縫合”的創(chuàng)作模式。即可以在題材上允許有更多想象力，以在概念上形成差異。但在玩法上還是會(huì)謹(jǐn)慎選擇找市場(chǎng)上既有的玩法，套上題材的新皮進(jìn)行縫合。
策劃木子解釋，這個(gè)量級(jí)的項(xiàng)目不可能完全采用原創(chuàng)的方式去創(chuàng)作。并且SOC游戲，每縫合進(jìn)一個(gè)玩法，本身就是一種創(chuàng)新。
游戲需要新意，但落地到一個(gè)系統(tǒng)的玩法里，最終先考慮的還是整體的可行性。
“尤其是，當(dāng)你在做的是一款要長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)的多人在線游戲時(shí)，相比于創(chuàng)新，可能你更多的工作都是在解決創(chuàng)新所帶來(lái)的問(wèn)題。”
這是游戲策劃內(nèi)卷鬼故事的另一個(gè)答案。
從解決需求的角度考慮，編好一個(gè)鬼故事，已經(jīng)是國(guó)內(nèi)末日題材移動(dòng)游戲性價(jià)比最高的創(chuàng)新了。