文|娛樂(lè)資本論 阿po
“在任何時(shí)候都要有重新開(kāi)始的勇氣?！?/p>
《我的助理不簡(jiǎn)單》海報(bào)上有這樣一句很讓人動(dòng)容的Slogan，作為一部講述現(xiàn)當(dāng)代女性真實(shí)困境的故事，聽(tīng)到已經(jīng)可以為很多女性提氣了。近三四年的影視劇市場(chǎng)，這類(lèi)極具現(xiàn)實(shí)感的“她題材”并不小眾，但為什么連11年不曾主演電視劇的鄧婕都為之吸引重返熒幕？
因?yàn)檫@部“雙女主”直接打破了很多觀眾對(duì)女性劇的刻板印象，不止討論“30+”這一個(gè)年齡層女性的故事，也不止討論與之相近的年齡層女性，而是直接把30歲的姜甜和60歲的吳敬芳“湊”到了一起，玩了一把“忘年交”的雙女主，有著倍數(shù)年齡差的兩個(gè)人，在各自人生都需要重新開(kāi)始的時(shí)候，會(huì)發(fā)生什么事，擦出什么樣的火花？難以想象。
剛剛在愛(ài)奇藝、騰訊視頻、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視聯(lián)播的女性溫情生活療愈劇《我的助理不簡(jiǎn)單》，是由愛(ài)奇藝出品，稻草熊影業(yè)、樂(lè)本文化聯(lián)合出品，丁培執(zhí)導(dǎo)，王子文、鄧婕領(lǐng)銜主演，白敬亭特邀主演。和市面上大多數(shù)都市女性婚變?cè)俪霭l(fā)的“她題材”相比，這部劇從第一集就脫開(kāi)了婚戀問(wèn)題，更多的是一些回歸女性本身的探討。
這個(gè)發(fā)生在蘇州老城區(qū)的女性生活故事，在各路流量劇里像一股清流，多次登頂CSM64城4+收視榜，3次拿下貓眼喜劇電視劇熱度榜周冠，并多次躋身骨朵全劇集和電視劇排行日榜、云合霸屏熱播日榜、Vinkage 電視劇日榜等第三方權(quán)威數(shù)據(jù)榜單 TOP 1。
如何在幾乎成熟的“她題材”賽道中做出如此創(chuàng)新？娛樂(lè)資本論（ID:yulezibenlun）特別對(duì)話(huà)了該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，包括編劇陳笑、張玉、柒七，導(dǎo)演丁培以及主演鄧婕老師，“全女班”團(tuán)隊(duì)的一些親身感受貢獻(xiàn)了不少新的視角，她們更想借此機(jī)會(huì)，用影視創(chuàng)作與這個(gè)世界來(lái)一場(chǎng)不一樣的對(duì)話(huà)。
從“雙女主”到“群像”，小城女性的多重樣本
熒幕中的女性現(xiàn)實(shí)劇通常不會(huì)只有一位女主，有多樣本展現(xiàn)中年危機(jī)的，也有多年齡層立體展現(xiàn)女性危機(jī)的，年齡跨度常在10歲左右。
如果說(shuō)20歲、30歲、40歲之間存在的是社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的不同，那么60歲相比30歲甚至存在了過(guò)盡千帆后對(duì)自己生活節(jié)奏有著不同把控的更高角度的心態(tài)，想做大反差的兩個(gè)人，想從互相質(zhì)疑、針?shù)h相對(duì)開(kāi)始，這個(gè)倍數(shù)年齡差最好不過(guò)。
“你有想過(guò)你60歲是什么樣子嗎？”30多歲的女導(dǎo)演丁培內(nèi)心被觸動(dòng)。聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)設(shè)定的人都會(huì)下意識(shí)地覺(jué)得“國(guó)外經(jīng)常會(huì)有，國(guó)產(chǎn)劇里沒(méi)見(jiàn)過(guò)”，所以整個(gè)團(tuán)隊(duì)也幾乎都是被這個(gè)點(diǎn)子吸引的。
30歲的姜甜有著三位年輕編劇自己身上很多的影子，其實(shí)也濃縮了很大一部分25歲到35歲之間“北漂”事業(yè)型女性的影子，對(duì)事業(yè)熱愛(ài)、在職場(chǎng)碰壁、被生活擠壓，是很多女孩子“照鏡子”就能看見(jiàn)的那種人。
在大城市的工作與家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)之間應(yīng)該選哪一個(gè)？在被社會(huì)磋磨后應(yīng)該學(xué)會(huì)圓滑還是不低頭不服輸？播出期的彈幕和評(píng)論里常有爭(zhēng)執(zhí)，編劇陳笑直言，“幸好大家的聲音不太一樣的，人就是會(huì)形形色色各不相同，如果都偏向于某一種聲音，我反而會(huì)懷疑我們自己寫(xiě)的是不是出了問(wèn)題?！?/p>
其實(shí)除了姜甜在整部劇里一以貫之的執(zhí)拗是編劇們對(duì)她“不失性格底色”的期望，她大部分所遇困境會(huì)讓熒幕前的“姜甜們”覺(jué)得真實(shí)到可怕，一些成年人的壓抑很難不讓人共情。但電視劇再現(xiàn)實(shí)，始終要承載部分“娛樂(lè)”的職能。
當(dāng)吳敬芳出現(xiàn)時(shí)，被寄托了更多30+的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們所期待的自己60歲的模樣，也是期待的長(zhǎng)輩的樣子，編劇張玉自知“我們生活中很少遇見(jiàn)吳敬芳這樣的人”，她更像理想中的人，情緒穩(wěn)定、積極樂(lè)天、勇氣十足，是被年輕人寄托了很多美好的形象。
“我們期待有吳敬芳這樣的長(zhǎng)輩在身邊，給予我們很強(qiáng)的情緒支撐，在我們生活一地雞毛時(shí)給我們溫暖?！?/p>
久未拍戲的鄧婕就是被吸引，覺(jué)得自己和吳敬芳如此相似。鄧婕坦言，“除了沒(méi)有她這么社牛，但也非常羨慕?！敝鲃?chuàng)班底也都認(rèn)同，覺(jué)得吳敬芳與鄧婕之間大概就是互相注入靈魂的關(guān)系。
雙女主的形式在過(guò)往也難免落入過(guò)不少窠臼，就好像姜甜和吳敬芳的關(guān)系最初也不乏母女、祖孫一般傳統(tǒng)的代際關(guān)系，但編劇們不希望媽媽、奶奶、妻子這樣的家庭身份成為吳敬芳的枷鎖，也不希望用吳敬芳彌補(bǔ)姜甜缺位的母愛(ài)這么簡(jiǎn)單概括兩人的情感關(guān)系。
“姜甜和吳敬芳都應(yīng)該是自由的，可以勇敢做自己的；她們之間的關(guān)系也應(yīng)該是更純粹的，從陌生人到惺惺相惜的?！?/p>
當(dāng)然，一部?jī)?yōu)秀的女性劇會(huì)出現(xiàn)很多不同的女性模樣。比如編劇柒七最為共情的林小小，是很多人的小城家鄉(xiāng)里會(huì)有的最普羅大眾的女生朋友，不管多大都被父母看得很緊，銀行的工作就是她們能一眼望到頭的事業(yè)歸宿。
與之對(duì)照的是吳敬芳的親姐武敬芬，在國(guó)外再婚創(chuàng)業(yè)經(jīng)營(yíng)中式餐廳，與兒子周業(yè)聞保持著“日常視頻通話(huà)見(jiàn)”的距離感則顯出一位更懂得母子之間自由分寸的母親。吳敬芳的老年閨蜜團(tuán)里，家里經(jīng)營(yíng)早餐鋪的社區(qū)工作者丁阿姨丁素娥和退休了還去學(xué)開(kāi)車(chē)的王阿姨王萍，也都是享受自由快樂(lè)晚年生活的開(kāi)朗銀發(fā)族。
一樣的女性，百樣的人生，群像樣本的成功塑造真正用更廣闊的視角展示出了女性的多樣性。
現(xiàn)實(shí)困境下的“重啟人生”
有某一些人的人生軌跡就是和大多數(shù)人的經(jīng)歷不太一樣，可能因病輟學(xué)多年再重回校園，可能非常年長(zhǎng)了才重新需要工作，也有人在一個(gè)行業(yè)里深耕至中年突然被迫轉(zhuǎn)行……總之，都是一種充滿(mǎn)錯(cuò)位感的“重啟人生”。
編劇陳笑、張玉在回憶這部劇的原點(diǎn)時(shí)，想起了總制片人之一的安容和她們提到的一些故事，是來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)與身邊的見(jiàn)聞，極具新奇感讓創(chuàng)作者無(wú)法拒絕。
這種新奇的錯(cuò)位之下是很多值得關(guān)注的社會(huì)議題和討論空間，往往有不少現(xiàn)實(shí)題材作品會(huì)直接以熱炒議題的“熱搜劇”形式出現(xiàn)，這部劇卻頗為“反套路”，以人物和生活切入，平和自然地帶出想要探討的問(wèn)題。
“北漂”失敗后回到蘇州老家舊宅重新出發(fā)的姜甜，是當(dāng)代返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)年輕人中的一員，她的出發(fā)點(diǎn)是職場(chǎng)失意后被動(dòng)導(dǎo)致的，這與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從大量前期調(diào)研里獲得不少略顯消極的“年輕人返鄉(xiāng)原因”有關(guān)。
始于消極，但不愿就此消極，吳敬芳是為姜甜消解負(fù)能量的“另一半”：姜甜在家沒(méi)東西吃，吳敬芳會(huì)下一包速凍水餃正好兩個(gè)人分；姜甜在新公司被排擠接不到項(xiàng)目，吳敬芳會(huì)說(shuō)，“為什么要等公司給分項(xiàng)目？我們可以自己去找啊！”姜甜次次創(chuàng)業(yè)受挫，也都是吳敬芳一邊給她出主意一邊出去給她找新項(xiàng)目……
吳敬芳總是向陽(yáng)的，花甲之年也熱情滿(mǎn)滿(mǎn)，姜甜一旦EMO就會(huì)被她瞬間照亮。60歲遭遇丈夫出軌的她本應(yīng)該是面臨了女性人生中最大的苦難，可是她當(dāng)機(jī)立斷地切割了負(fù)能量來(lái)源，第一集便果斷申請(qǐng)離婚，所以很快原地“重生”。
編劇們?yōu)榻鸷蛥蔷捶及才诺墓ぷ魇鞘覂?nèi)設(shè)計(jì)師，一份“舊屋換新家”的工作，隨著房子的翻新，很多家庭也就此體驗(yàn)“新生”。
而近兩年不斷出現(xiàn)銀發(fā)群體作為主人公的年輕態(tài)影視作品，且處于創(chuàng)新階段所以幾乎每一部都帶來(lái)了全新的視角，該劇也不例外。在吳敬芳的新生活里，與其說(shuō)有困境，不如說(shuō)是讓年輕人看見(jiàn)銀發(fā)人群朝氣蓬勃的另一面：即便60歲也可以學(xué)電腦、考駕照、接觸新職業(yè)。
老年人并不都是衰退的、遲鈍的，這是這個(gè)故事想傳遞給年輕人的。編劇陳笑以曾經(jīng)退休初中老師的母親為例，退休之后零基礎(chǔ)學(xué)攝影，現(xiàn)在已經(jīng)參加影展了；編劇張玉表示對(duì)于吳敬芳考出駕照坐進(jìn)自己車(chē)?yán)锓磫?wèn)姜甜“我為什么不能坐主駕”這一情節(jié)至今非常喜歡，因?yàn)樗胪ㄟ^(guò)吳敬芳讓年長(zhǎng)的老人們都知道，每個(gè)人都要做自己人生的主駕。
編劇柒七認(rèn)為，就連最普通的女生代表林小小，在“家人既是鎧甲也是枷鎖”的高壓環(huán)境中成長(zhǎng)，也一步步爭(zhēng)取自己興趣的播客事業(yè)和想要的獨(dú)立生活，最終得以與父母和解。手藝過(guò)硬卻常因年輕不被信任的裝修工張小秋、努力振興家族舊家具廠的小老板賈謙、通過(guò)33號(hào)工作室的設(shè)計(jì)“舊屋換新家”的每一個(gè)家庭……故事里的每個(gè)人，遇見(jiàn)困難，打破困難。
丁培導(dǎo)演直言，“這里或許沒(méi)有爽劇主角的逆風(fēng)翻盤(pán)，現(xiàn)實(shí)生活中的人生大多是險(xiǎn)阻，但只有經(jīng)過(guò)磨礪才能有所經(jīng)驗(yàn)，抱著勇氣和期待，才會(huì)增加動(dòng)力，最后經(jīng)驗(yàn)加動(dòng)力，讓我們?cè)谧约旱穆飞下角靶?，重要的還是永不言棄?！?/p>
畢竟，誰(shuí)說(shuō)只有世俗定義里的成功這一種？每一位個(gè)體的人，都有權(quán)力定義自己的人生，忠于自己的自由，成就不一樣的可能性。
反內(nèi)耗、煙火氣、沒(méi)反派，另一種“療愈”的方式
“我們做的一定是生活劇，不是職場(chǎng)劇、不是創(chuàng)業(yè)劇、不是家庭劇?！?/p>
正因?yàn)槭巧顒。小昂墁F(xiàn)實(shí)”的姜甜，有“很理想”的吳敬芳，她們碰撞在一起就出現(xiàn)很多自然而然會(huì)在生活中發(fā)生的事情，在蘇州老城的巷子街里不斷上演，又總與觀眾以為會(huì)在都市劇里看到的不太一樣。
比如主角們有創(chuàng)業(yè)奮斗為街坊鄰里做家裝翻新房的故事，卻次次無(wú)法順利，主觀上想“卷”一下，客觀條件反復(fù)磋磨著她們的性子；比如姜甜又為此想要惱怒，吳敬芳又根本不會(huì)給她時(shí)間多想，帶她去跳廣場(chǎng)舞，或者去做其它事情分散了精力，就沒(méi)有精力再對(duì)自己“內(nèi)耗”；比如王子文與白敬亭這樣被觀眾期待著會(huì)生出一些精彩愛(ài)情故事的CP，沒(méi)想到只是從破鏡重圓走向了水到渠成，愛(ài)情就像這部劇的佐料，淺淺地出現(xiàn)在姜甜和周業(yè)聞、林小小和鄭前并肩走在老街的生活瞬間。
“生活不就是這樣的嗎？卷不動(dòng)、耗不起、愛(ài)情不會(huì)轟轟烈烈，甚至不會(huì)出現(xiàn)一個(gè)總是跟你對(duì)著干的大反派，你人生的‘反派’只有自己，你要不斷較勁兒的也只有自己?！本巹冞@次就是摒棄了戲劇化的做法，沒(méi)有經(jīng)典戲劇的三幕式創(chuàng)作，對(duì)創(chuàng)作習(xí)慣也做了一次挑戰(zhàn)。
好在也是因?yàn)椴粌?nèi)耗、沒(méi)反派，加上蘇州老城的自帶的煙火氣，老城的街道沒(méi)有那么寬，人心之間的距離也就縮短了許多，抬手打個(gè)招呼都是自幼熟悉的街坊鄰里同學(xué)朋友，有周業(yè)聞和鄭前堅(jiān)持做下去的解壓館，編劇們用“萬(wàn)能”的美食細(xì)節(jié)助力，導(dǎo)演用蘇州古意融合現(xiàn)代人文感，讓整個(gè)故事氛圍也就松弛了下來(lái)。但也不是要躺平，而是形成一種很新的“療愈”風(fēng)格，是認(rèn)清了“不論結(jié)果、努力就好”的暢快淋漓。
從倍數(shù)年齡差的雙女主人設(shè)到另類(lèi)療愈的風(fēng)格調(diào)性，一部生活流的原創(chuàng)劇，兩位性格各走極端的女主，三名非常年輕的編劇，許多女性創(chuàng)作者組成的班底，這部劇無(wú)疑是典型性創(chuàng)新故事，新穎并承擔(dān)相應(yīng)風(fēng)險(xiǎn)。
所謂良駒還需伯樂(lè)識(shí)。在流量開(kāi)道的大環(huán)境下，想出創(chuàng)新之作，不僅需要敢為人先的勇氣，更需要獨(dú)到的眼光、理性的評(píng)判、詳實(shí)的調(diào)研、專(zhuān)業(yè)的支撐以及強(qiáng)大的試錯(cuò)資本，而這些恰恰正是出品方稻草熊娛樂(lè)的強(qiáng)勢(shì)和優(yōu)勢(shì)。稻草熊娛樂(lè)從創(chuàng)建伊始，就一直在打破行業(yè)壁壘。
在電視劇播出模式上，率先開(kāi)創(chuàng)了“先網(wǎng)后臺(tái)”的播出模式（該模式現(xiàn)已成為電視劇播出的主流模式之一）；在影視劇創(chuàng)作中，僅2023年，由稻草熊娛樂(lè)出品播出的古裝劇《浮圖緣》不僅在國(guó)內(nèi)平臺(tái)熱播，更在海外播放登頂全球top1，千年奇幻愛(ài)情劇《請(qǐng)君》在24小時(shí)內(nèi)突破愛(ài)奇藝熱度值9000+，刷新紀(jì)錄。
此外，由稻草熊娛樂(lè)出品的原創(chuàng)諜戰(zhàn)懸疑年代劇《哈爾濱一九四四》、仙俠玄幻劇《四海重明》、現(xiàn)實(shí)主義懸疑刑真劇《烏云之上》等數(shù)部劇集都已整裝待發(fā)。
稻草熊娛樂(lè)此次能擔(dān)任《我的助理不簡(jiǎn)單》的出品方，是志在創(chuàng)新、目標(biāo)一致、不走尋常路的制、創(chuàng)雙方共贏的選擇。
除此之外，導(dǎo)演丁培與陳笑、張玉、柒七三位編劇在與稻草熊的團(tuán)隊(duì)合作時(shí)，除了得到專(zhuān)業(yè)的內(nèi)容反饋意見(jiàn)之外，也感受到了極大的尊重和創(chuàng)作的自由度，是一次非常舒適的鼓勵(lì)式創(chuàng)作過(guò)程。
療愈的創(chuàng)作帶來(lái)療愈的故事，陳笑感慨，“現(xiàn)在回看這部四年前就開(kāi)始創(chuàng)作的作品，我好像在和自己交朋友，也在試著和這個(gè)世界交朋友，我變得更加柔軟有包容性，我也切切實(shí)實(shí)地成長(zhǎng)了?！?/p>
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