文|毒眸
被譽為“科幻文學界的諾貝爾”的雨果獎第三次與中國產(chǎn)生聯(lián)系。
在10月21日的成都世界科幻大會上,中國作家海漄憑借《時空畫師》獲得最佳短中篇小說獎,這也是繼劉慈欣、郝景芳后,第三位拿下雨果獎的中國作者。
(海漄在雨果獎頒獎典禮上)
即便這部以北宋虛構(gòu)天才畫家“趙希孟”與《千里江山圖》為靈感的《時空畫師》如今面臨業(yè)界內(nèi)外不同程度的質(zhì)疑,但不可否認,中國科幻從未像現(xiàn)在如此獲得大眾的熱望。
在剛剛結(jié)束的金雞百花電影節(jié),中國影協(xié)科幻電影工作委員會也正式成立,閆少非、王紅衛(wèi)擔任會長,郭帆、陸川、霍廷霄和徐建等擔任副會長。
在此背景下,金雞百花電影節(jié)也首次設立科幻創(chuàng)投單元,共征集項目160個,最終有5大項目進入終極路演。
與此同時,《流浪地球3》也在金雞官宣將正式定檔2027春節(jié)檔并登上熱搜,這也再次引發(fā)了一番新的討論。
如果從2015年劉慈欣以《三體》折桂雨果獎算起,過去近十年時間,科幻內(nèi)容迅速走出圈層,以小說、電影、電視劇甚至交互游戲等多種形式流動于內(nèi)容行業(yè),時至今日仍為行業(yè)上下提供著關于未來最迷人的想象力。
這是一個與國家科技文化、工業(yè)實力都聯(lián)系緊密的內(nèi)容類型,《三體》《流浪地球》從文本到影視的內(nèi)容路徑,在以磅礴的想象力打開人類與宇宙的終極幻想空間的同時,也是這種“文化硬實力”的直接體現(xiàn)。
但熱望之外,我們也看到,當下科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中仍存在諸多問題,比如對于大眾科幻內(nèi)容的認知仍較為單一、缺乏大眾流行文化的推廣與傳播、尚不具備拍攝科幻電影所需要的工業(yè)體系、專業(yè)人才匱乏等。
在毒眸與科幻作家、世界華人科幻協(xié)會主席韓松;《流浪地球》編劇、制片人龔格爾;中國影協(xié)科幻電影工委會執(zhí)行秘書長、藍星球科幻電影周聯(lián)合發(fā)起人\策展人馬賀亮;中國影協(xié)科幻電影工委會副秘書長、藍星球聯(lián)合策展人王翼;前《環(huán)球銀幕》雜志執(zhí)行主編嚴蓬(@電子騎士),閱文集團內(nèi)容運營部總經(jīng)理楊沾的最新對話中,我們試圖尋找,走到當下的中國科幻,到底還能有哪些新增量?未來又將如何作用于整個產(chǎn)業(yè),最終煥發(fā)無盡迷人的想象力。
從《三體》到“科幻創(chuàng)投”
一領完獎,海漄就收到了十幾家影視公司的電話。無一例外,這些人都想拿下《時空畫師》的影視版權。
十年前,事情還很不一樣。2015年,劉慈欣憑借《三體》拿下雨果獎最佳長篇,但《三體》影視版權,劉慈欣在2009年就已經(jīng)以10萬元的價格賣掉。彼時,連作者本人或許都沒想到,科幻會在未來煥發(fā)如此活力。
買到版權的是導演張番番、編劇宋春雨夫婦,《三體》拿到雨果獎之后,影視版權轉(zhuǎn)賣到游族手中,價格已經(jīng)是一億兩千萬人民幣。同年,郝景芳的《北京折疊》影視改編權被美國導演購入,轉(zhuǎn)年,這本小說就斬獲雨果獎最佳中短篇小說獎。
(郝景芳(右)在2016年雨果獎頒獎典禮上)
十年過去,如今的影視公司早已變得敏銳又聰明。對于《時空畫師》的瘋狂爭奪,一方面是文娛市場對待熱門內(nèi)容的常規(guī)動作,另一方面,這種動作也在向市場傳遞一種信號:科幻內(nèi)容正在成為大熱門。
這在《三體》誕生之前的那段時期很難以想象。彼時,大眾文化已經(jīng)脫離了八九十年代的“全民科幻熱潮”,邁入千禧年后,話題反而漸漸冷寂。直到2010年,由科幻世界出品的劉慈欣《地球往事》三部曲最后一部《三體3·死神永生》面世,50萬冊銷量直接打破銷售紀錄,就此成為了分水嶺。
(《三體3·死神永生》)
此時,科幻世界雜志迎來創(chuàng)刊近40年來最大規(guī)模的一次人事變動,繼李昶自2010年3月被罷免社長、總編職務之后,繼任者萬時紅再被停職,整個科幻文學世界動蕩不安,甚至當時由科幻世界主辦的“銀河獎”,連發(fā)比賽獎金都開始犯難。
就在這種背景下,劉慈欣憑借《三體》拿下雨果獎,讓整個科幻文學市場振奮無比。很快,這種振奮流動到了影視市場。
游族買下《三體》后,2015年迅速開始電影改編,張番番導演,宋春雨編劇,一眾明星大腕加盟,但在2016年殺青后,始終未能上映,最新的上映時間顯示為2030年。
與此同時,另一撥人則從另一個角度盯上劉慈欣,那就是中影。
當2014年張番番、宋春雨夫婦幾乎邀請了國內(nèi)所有知名影視公司,在北京盤古七星酒店召開《三體》電影討論會的時候,喇培康接替韓三平成為中影股份董事長,也辦了一場聲勢浩大的發(fā)布會,宣布中影即將開拍的24部電影作品,其中就包括中影在2012年拿下的《流浪地球》。
敲了一圈大導演,要么沒檔期,要么拍不了,最終中影看上了當時剛剛拍完《同桌的你》的郭帆。
(郭帆)
相比于聞名海外的大導演,郭帆在當時的確名不見經(jīng)傳,但用喇培康的話說,“郭帆對科幻電影很有研究、有興趣、有熱情”。
2008年至2018年僅有兩部國產(chǎn)科幻片評分躍過及格線,其中一部劇就是由郭帆、李陽聯(lián)合執(zhí)導的《李獻計歷險記》。
(《李獻計歷險記》中 用于治療“差時癥”的藥物)
中影出錢,郭帆出力。確認加入《流浪地球》后,郭帆開始編撰1977-2075年百年編年史、畫了8000多張分鏡草稿以及3000張概念設計圖,跑到美國找到工業(yè)光魔聊特效,專門定制了10000多件道具、搭建起10萬平方米的實景攝影棚。
(《流浪地球》概念設計圖)
“在中國沒有(科幻片)這個類型,不知道怎么定義,就像你去相親,不知道對方是男是女,但是有一點非??隙?,它不是好萊塢科幻電影的樣子,一定不是?!痹凇读骼说厍颉冯娪爸谱魇钟浿校@樣寫道。
最終,講述中國人自己的“萬里征途”的《流浪地球》在2019年春節(jié)檔上映,近50億的票房及破億的觀影人次直接為影視市場打了劑強心針。
《流浪地球》的出現(xiàn)極大地提高了中國科幻電影的工業(yè)化水平,甚至有人將2019年稱為“中國科幻電影元年”。
這種“科幻奇跡”仍在繼續(xù)。今年春節(jié)檔的《流浪地球2》繼續(xù)收獲40億票房;歷經(jīng)7年改編的電視劇《三體》也同時收獲好評;雖然電影還沒上,但游族最近也發(fā)布消息,稱三體IP游戲《我的三體:2277》將于明年上線;去年閱文旗下的起點讀書也發(fā)布了4萬部科幻網(wǎng)文作品,簽約量增長30%,為熱門品類增長的第一名。
(《三體》劇照(圖源:豆瓣)
一時間,科幻的春風似乎開始吹遍內(nèi)容產(chǎn)業(yè),就連剛剛結(jié)束的金雞百花電影節(jié),也首次設立科幻創(chuàng)投單元,集中展示尚待孵化的優(yōu)質(zhì)科幻電影項目。
對科幻的討論,似乎從來沒有像現(xiàn)在這么熱。
“所有人都能拍科幻”
但對于這種科幻熱,行業(yè)內(nèi)的人倒沒有過度沉浸其中。
“我18年參加科幻大會,現(xiàn)場幾百人特熱鬧,尤其當劉慈欣上臺講話的時候人很多,但劉老師走了之后,人就沒了?!饼徃駹栒f道。
即便有《三體》《流浪地球》為整體市場提升士氣,但不可否認的是,當下的科幻內(nèi)容發(fā)展仍存在諸多問題,最直接的體現(xiàn)就是對科幻的認知過于單一,這不僅存在于用戶層面,也影響著創(chuàng)作者。
“如果讀者一直只認識、只喜歡劉慈欣一個人,科幻就不可能真正擴展,也不可能給產(chǎn)業(yè)更多機會?!眹琅钸@樣認為。
事實上,近些年來,國內(nèi)已經(jīng)涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀科幻作家,比如被稱為“中國的威廉·吉布森”的陳楸帆、拿下2018中國科幻銀河獎最佳新人獎的王諾諾等,網(wǎng)文領域也出現(xiàn)天瑞說符、會說話的肘子等“大神”。
(《圣地贏家》(陳楸帆著)《浮生一日》(王諾諾著)
但大眾對于科幻文學的認知似乎仍停留在劉慈欣與《三體》,這種情況也同樣出現(xiàn)在影視領域?!读骼说厍颉纺撤N程度上和《三體》承擔著一樣的定位與作用,兩部里程碑式的作品在取得成功的同時,也難免讓第一次接觸科幻內(nèi)容的用戶產(chǎn)生“刻板印象”。
“《流浪地球》毫無疑問非常優(yōu)秀,但像《獨行月球》《宇宙探索編輯部》這樣的項目市場也非常需要,我們需要以各種各樣的方式跟觀眾去對話,知道我們要什么,觀眾要什么,市場喜歡什么,要與觀眾建立溝通?!蓖跻碚f道。
(《獨行月球》《宇宙探索編輯部》(圖源:豆瓣)
馬賀亮則將視野放大,“科幻可以有很豐富的呈現(xiàn),這與各個國家對于科學的認識、發(fā)展有關,同時也與科幻創(chuàng)作的方向有著緊密聯(lián)系?!?/p>
龔格爾也認為,“如果中國科幻電影都必須是重視效的大制作,科幻就變成某種小眾的、被壟斷的類型片,這是不可以接受的,理想情況應該是所有人都能拍科幻?!?/p>
造成目前用戶認知單一的原因,從創(chuàng)作者的層面來看,馬賀亮和王翼都認為,當下大部分的科幻電影創(chuàng)作者還是深受好萊塢科幻電影影響,在創(chuàng)作過程中會不自覺地帶入好萊塢的模式與套路。
而在這背后,更重要的原因則是,國內(nèi)的科幻內(nèi)容目前還沒有經(jīng)過大眾流行文化傳播與推廣。
(《2001太空漫游》劇照(圖源:豆瓣)
“在西方,科幻是一種生活方式。我以前去國外,書店里很容易就能看到科幻書,電視上也都是科幻電影?!表n松回想。
作為與國家科技實力密切相關的內(nèi)容類型,我國科幻確實起步晚。與科學革命幾乎同時生發(fā)的科幻內(nèi)容,經(jīng)歷了西方第一、二次工業(yè)革命后越發(fā)繁盛,但同時期的我國仍處于新舊思想交替時期,國力更是孱弱。
即便將眼光放于近代,我國的科幻內(nèi)容也在很長時間內(nèi)受到蘇聯(lián)影響,成為一種工具,而非回歸于文藝本身。改革開放后,伴隨著八九十年代“信息鍋事件”“外星人事件”“野人事件”熱潮,科幻逐漸受到關注,但更多的還是與怪力亂神相聯(lián)系,而非科學本身。
科幻真正發(fā)力還是在最近十年,這也是我國科技、工業(yè),國家整體軟硬實力提升的十年,對于先進科技的探索與討論,為中國科幻提供了現(xiàn)實層面上最強有力的沃土,但“趕英超美”不管在何時,都是一個漫長的過程。
除卻宏觀因素影響,聚集于科幻產(chǎn)業(yè)本身,當下問題也不少。這其中,最重要的是缺少拍攝科幻電影所需要的工業(yè)體系,這個工業(yè)體系包括前端以編劇、導演為主的創(chuàng)作者,后端以制作公司、拍攝基地為主的產(chǎn)業(yè)集群。
“《流浪地球2》和我的小說原著已經(jīng)沒什么關系了,它完全是由影片創(chuàng)作團隊原創(chuàng)的一部作品,這給人很大的鼓舞。因為原來科幻劇本的原創(chuàng)力量在國內(nèi)還是比較薄弱的?!眲⒋刃缹Α读骼说厍?》的評價,折射出當下科幻電影發(fā)展的核心問題--原創(chuàng)力量缺乏。
(《流浪地球2》劇照(圖源:豆瓣)
這種缺乏一方面體現(xiàn)在以導演、編劇為代表的專業(yè)人士上,另一方面則體現(xiàn)在影視產(chǎn)品最重要的劇本上。
邏輯,幾乎是所有人提及的關鍵詞。相較于玄幻、魔幻等其他幻想類型,科幻需要有嚴謹?shù)倪壿嬛??!翱苹弥幻鑼憣⒁l(fā)生的現(xiàn)實,它描寫的一切在理論上都是有可能實現(xiàn)的,科學的邏輯也好,社會的邏輯也好,都需要有一個邏輯支撐?!表n松說道。
龔格爾同時認為,當下中國觀眾的教育水平和文化程度都很高,“如果根上的邏輯就不通的話,那還是不行?!?/p>
但當這降落在劇本上,難度就不是一般大。既需要對高精尖的科學知識足夠了解,又要用觀眾習慣且喜歡的視聽語言進行轉(zhuǎn)換,同時還要考慮到人物情感的塑造與科幻。最重要的是,最終的所有呈現(xiàn),還要讓觀眾覺得,這個故事與“我”有關,而不是一個遙遠的,來自好萊塢的故事。
(《三體》劇照(圖源:豆瓣)
聽起來就艱難萬分的創(chuàng)作過程的確在實際操作中攔下了一大批人,“編劇、導演等人才匱乏,是我們目前卡脖子的難題。”在韓松看來,國內(nèi)目前有諸多可以改編為影視作品的科幻小說,以形成上下半年各一部的良性循環(huán),但目前還沒有,核心問題還是人不夠。
“特德·姜的《你一生的故事》是個語言學的科幻小說,那么難,看的時候感覺都不可能改編成電影,但最后居然改成了《降臨》,而且非常成功,這就說明他們這方面的人才足夠?!?/p>
(《降臨》改編自小說《你一生的故事》(圖源:豆瓣)
前端的人才匱乏外,后端的產(chǎn)業(yè)發(fā)展也是難題。在此前的采訪中,劉慈欣多次分享美國科幻產(chǎn)業(yè)的精細發(fā)展程度,“美國會有專門制作科幻電影中電腦出現(xiàn)畫面的公司,還有只做太空服頭盔的公司?!?/p>
但國內(nèi)市場與這種精細化、工業(yè)化的科幻內(nèi)容發(fā)展路徑還有一段距離?!袄硐霠顟B(tài)是橫店可以有一大批科幻道具,科幻場景可以讓我們隨便租,隨便用,而不是現(xiàn)在每一家都得重新做?!饼徃駹栒f道。
同樣,專注于科幻類的電影節(jié)也是培養(yǎng)科幻土壤的重要方式??苹秒娪肮?jié)在國際上是一個成熟的電影節(jié)形態(tài),在A類電影節(jié)之外,有專門聚焦科幻、奇幻類影片的電影節(jié),比如錫切斯國際奇幻電影節(jié)、倫敦科幻電影節(jié)以及柏林科幻電影節(jié)等。
“在國際上,科幻和奇幻屬于一個大幻想概念范疇,已經(jīng)形成一個電影評選的體系,突出電影的想象力和趣味性?!薄读骼说厍颉飞嫌车耐荒?,藍星球科幻電影周推出,這是國內(nèi)第一個以科幻為主題的電影節(jié)展活動平臺,馬賀亮作為聯(lián)合發(fā)起人和策展人帶領團隊開始了藍星球的策展運營工作。
諸多問題導致現(xiàn)在對科幻討論很熱,但實際上可討論的樣本很少?!艾F(xiàn)在《流浪地球》和《宇宙探索編輯部》在創(chuàng)作和氣質(zhì)上形成了兩個極端,但現(xiàn)在市場上缺大量中等體量的內(nèi)容?!眹琅钫f道。
同樣,韓松也認為,當下科幻內(nèi)容依舊小眾,但隨著中國電影工業(yè)及科技實力的整體提高,“科幻內(nèi)容的繁盛應該可以逐步實現(xiàn)?!?/p>
“下一個奇點”
那行至今日的科幻,到底如何才能走向繁盛?
在金雞科幻創(chuàng)投單元上,主評審郭帆反復提及,創(chuàng)作者需要與觀眾產(chǎn)生聯(lián)系,要讓觀眾覺得這個故事與“我”有關。這本質(zhì)是要對當下瞬息萬變的市場、用戶甚至創(chuàng)作者本身都要有洞察與思考。
(郭帆(左)在金雞創(chuàng)投大會上)
近些年來,科幻用戶的變化最為明顯。文學層面,科幻網(wǎng)文的用戶增長相當迅速?!叭ツ觊單恼w科幻用戶同比增長40%,在閱文全品類題材中,這種量級的用戶增長實際上也是一個非常突出的成績?!睏钫唇榻B。
龐大的科幻網(wǎng)文用戶也呈現(xiàn)著與此前相當不同的面貌,在楊沾看來,如今的科幻網(wǎng)文用戶知識水平明顯提升,興趣選擇更加廣泛,好奇心也更強。在內(nèi)容上,也更看重敘事完整與邏輯自洽,同時也對角色有了更高要求。
“之前的網(wǎng)文主角只需要強大?,F(xiàn)在成功的作品,沒有一個角色是面目模糊的,十有八九都是群像特別豐富的,我個人覺得這也是一種回歸,回歸到對真實的人的討論?!睏钫凑f道。
(《三體》葉文潔劇照(圖源:豆瓣)
同時,用戶也更喜歡互動,以二創(chuàng)的形式加入內(nèi)容共創(chuàng)。在起點上,讀者喜歡和作者一起討論公式的合理性以及技術的發(fā)展邏輯,甚至可以幫助作者將宏大的世界觀“補齊”,“用戶二創(chuàng)為推進世界觀的構(gòu)成,內(nèi)容產(chǎn)出等提供了一個非常良好的氛圍?!睏钫唇榻B道。
從《流浪地球》到《流浪地球2》,龔格爾也明顯察覺到用戶的這種變化。“現(xiàn)在的用戶有活力、更主動、也更有創(chuàng)造力。第一部的時候用戶更多的是文字討論, 等到第二部我已經(jīng)能明顯感受到觀眾們的二創(chuàng)熱情,他們會自發(fā)選擇影片當中的元素,重新創(chuàng)造成他們喜歡的劇情走向,就像一場非實時的游戲互動?!?/p>
(B站中《流浪地球2》的二創(chuàng)作品)
用戶的變化也在影響著創(chuàng)作者。在網(wǎng)文和嚴肅文學領域,一個共同的特征就是,當下的作者都更年輕,也更有創(chuàng)作活力。
“現(xiàn)在的科幻小說體裁更豐富,寫作的質(zhì)量也明顯提高,我經(jīng)常能看見國際水準的作品,他們也更自信?!?/p>
韓松口中的“自信”在影視產(chǎn)品中也有明顯體現(xiàn)?!艾F(xiàn)在科幻電影中的外國人、外國場景含量在急劇下降,一些高概念幻想也不再需要一個外國人角色來承擔,而是可以直接說‘我們來自中國科學院的超算中心’,創(chuàng)作者會把重要角色落回中國,這片土地所產(chǎn)生的科幻來源現(xiàn)在是可以使用的?!饼徃駹栠@樣認為。
這也是想要打造中國式科幻大片所要走的必經(jīng)之路。即便西方好萊塢目前已形成一套完整、堅固的文化體系,但在國內(nèi)的創(chuàng)作者們看來,這其實也是一種機會。
(《流浪地球》劇照(圖源:豆瓣)
“海外觀眾對于很多類型片已經(jīng)形成自己固定的審美類型,但中國觀眾目前還沒有形成這種固有認知,所以接受度非常大,但前提還是故事要好?!?/p>
和王翼一樣,龔格爾也認為現(xiàn)在西方已經(jīng)形成了一個“包含文本解讀與美學特征的科幻語境綜合體”,但中國創(chuàng)作者要做的,是在這一套體系中撐開一個縫隙,通過大量的科幻片嘗試,打破現(xiàn)有的科幻語境,建構(gòu)起屬于自己的文化體系。
當然,由于科幻內(nèi)容本質(zhì)上對未來探索、人類理想的共通性,楊沾認為,“優(yōu)秀的科幻作品可以打破國別的界限,比如對科技的好奇、未來世界的預期,這些都是人類共通的情緒?!?/p>
回到當下,為了讓更多的人參與到文化體系建設中來,配套的“基建措施”也開始一并搭建。最引人注意的是金雞百花電影節(jié)期間,中國影協(xié)科幻電影工作委員會正式成立。
閆少非、王紅衛(wèi)擔任科幻電影工作委員會長,郭帆擔任副會長,王丹擔任秘書長,馬賀亮擔任執(zhí)行秘書長,王翼擔任副秘書長,委員包括張吃魚、蘇倫、劉曉世、龔格爾、楊超、張小北、張勃等行業(yè)人士。
在此背景下,今年金雞百花電影節(jié)也首次設立科幻創(chuàng)投單元,吸引了全國160個項目參與,最終5個項目進入最終路演,其中就包括改編自韓松小說《冷戰(zhàn)與信使》,由李霄峰導演的《星際信使》。
(《星際信使》導演李霄峰)
2019年,中國科幻大會第一次推出科幻影視的創(chuàng)投單元,彼時還沒有如今的過百項目?!皬目苹么髸浇衲杲痣u,科幻創(chuàng)投實際上完成了一次‘升級’?!瘪R賀亮說道。
除此之外,由郭帆導演工作室主辦,科幻世界雜志社作為獨家科幻文學合作機構(gòu)承辦,王紅衛(wèi)擔任主理人、劉慈欣任總顧問、郭帆擔任號召人的“小苔蘚工程”也已開啟。
作為免費的科幻內(nèi)容訓練營,“小苔蘚工程”面向全社會招收1990年1月6日(導演孔大山生日)后出生的科幻愛好者,進行免費培訓,第一期為編劇訓練,預計于2024年1月6日在成都免費開課,培訓為期18天,后續(xù)還會有導演、視覺等主題訓練營,從產(chǎn)業(yè)源頭發(fā)力,試圖解決當下人才、內(nèi)容短缺問題,整體推動行業(yè)向前發(fā)展。
“我們和《科幻世界》合作,也是想讓青年科幻電影作者和科幻文學產(chǎn)生互動,兩手抓,兩手都要硬?!敝骼砣?span>王紅衛(wèi)這樣說道。
(“小苔蘚工程”部分海報)
行業(yè)外,韓松和嚴蓬都認為,科幻的未來發(fā)展需要爭取具有“瘋狂想象力”的青少年,加大科幻內(nèi)容在青少年群體中的傳播。
對話最后,韓松分享了一個細節(jié)。前幾年他去距離北京200公里的一個河北縣城開展活動,在聊到科幻問題時,他發(fā)現(xiàn)當?shù)氐男『⒆鱼裸碌?,“原來他們的生活和大腦里從來沒有過科幻?!?/p>
這兩年韓松再次探訪山區(qū),卻看到學校的圖書館里已陳列諸多科幻書籍,“好多靠獎學金生活的貧困學生,他們都看過《三體》。”
不管是一個國家,一個產(chǎn)業(yè),還是一個少年,人類對于科幻的追逐實質(zhì)上是對未知的探索與著迷。與此同時伴隨著的,是無限擴張的,與整個宇宙一樣磅礴的想象力與認知邊界。
這也是人類作為微小個體,行走于浩瀚星辰中的最終動力。