文|深氪新消費(fèi) 沐九九
深圳作為工業(yè)大城,其工業(yè)化產(chǎn)業(yè)集群可謂有目共睹。但鮮少有人知道,在它的邊緣,一個(gè)僅0.4平方公里的小村落里,竟創(chuàng)下了中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程的傳奇,藏著世界著名的油畫基地。這里,就是享有“中國(guó)油畫第一村”美譽(yù)的深圳大芬油畫村。據(jù)了解,巔峰時(shí)期,大芬村曾占據(jù)了國(guó)際市場(chǎng)70%以上的油畫。即使到現(xiàn)在,大芬油畫村每年的產(chǎn)值也達(dá)到數(shù)十億元。
區(qū)區(qū)彈丸之地,憑什么成為世界藝術(shù)品銷售的主要市場(chǎng)?
01 星星之火,可以燎原
大芬油畫村的文化產(chǎn)業(yè)集聚之路,要比深圳工業(yè)化集群晚來(lái)許多。
1979年,深圳作為試點(diǎn)經(jīng)濟(jì)區(qū)率先得到發(fā)展。此時(shí)的大芬村因地屬深圳市龍崗區(qū)布吉街道下轄的一個(gè)村民小組,受困于二線關(guān)之外,無(wú)緣進(jìn)入到深圳特區(qū)的劃分范圍之內(nèi)。遺憾錯(cuò)失紅利,讓大芬村民的人均年收入在改革開放前始終不足200元。
直到十年后,一位叫黃江的香港畫商穿過(guò)熱鬧的布吉街,輾轉(zhuǎn)來(lái)到大芬村,才給當(dāng)?shù)貛?lái)了藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)并存的種子。
自八十年代以來(lái),黃江一直從事著油畫生意,其客戶不乏沃爾瑪這樣的全球零售巨頭,手里的訂單更是應(yīng)接不暇。于是,為了滿足市場(chǎng)需求,黃江早早便進(jìn)入到中國(guó)內(nèi)地,招賢納士,建立油畫工廠。
起初,黃江選擇的是深圳黃貝嶺。這里與香港僅一河之隔,交通便利,且利于接收香港的市場(chǎng)信息。
然而僅三年時(shí)間,不少內(nèi)地畫家因二線海關(guān)阻隔難以進(jìn)入市區(qū),黃江的油畫生意也由此遭到了打擊,不得不搬遷廠房。
而此次搬遷的目的地,就在距離深圳特區(qū)不遠(yuǎn)處的大芬村。
由于毗鄰深、港,加之房租價(jià)格比關(guān)內(nèi)便宜,勞動(dòng)力成本又低,大芬村可謂具備得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。
1989年,黃江帶著十幾名畫工,在大芬租用了一間民房,從此在當(dāng)?shù)卦讼聛?lái)。一同扎根崛起的,是大芬油畫的文化產(chǎn)業(yè)集聚之路。
在黃江的帶領(lǐng)下,大芬油畫迅速打出了知名度,并吸引了來(lái)自四面八方的繪畫人員,其中不乏小有名氣的畫家。他們有的自主創(chuàng)業(yè)或供貨加工,有的像黃江一樣,聘請(qǐng)為其供貨的畫工,而自己則負(fù)責(zé)對(duì)接客戶。
值得一提的是,在尚未形成規(guī)模的早期階段,大芬油畫的銷售只能依賴畫商來(lái)收購(gòu),然后經(jīng)過(guò)香港去銷售。直到1998年以后,大芬油畫才得以在政府政策支持下擺脫單一渠道,實(shí)現(xiàn)自產(chǎn)自銷。
而在這批人的努力下,大芬油畫也迅速在國(guó)際市場(chǎng)走俏。2003年大芬油畫銷售額為8000萬(wàn)元人民幣,2004年達(dá)1.3億元,2005年超過(guò)2億元,其中90%銷往歐美及中東。據(jù)世界行畫批發(fā)商麥克維達(dá)的調(diào)查,美國(guó)市場(chǎng)上流行的油畫行畫70%來(lái)自中國(guó),其中80%產(chǎn)自大芬。能夠以如此快的速度打開國(guó)際市場(chǎng),自然和大芬村的地理位置離不開關(guān)系,而另一方面,也與裝飾需求大幅增長(zhǎng)有關(guān)。
九十年代經(jīng)濟(jì)發(fā)展,尤其是歐美國(guó)際市場(chǎng)的發(fā)展,導(dǎo)致人們對(duì)藝術(shù)復(fù)制品類的裝飾產(chǎn)生了大量需求,以外銷為主的大芬油畫可謂天時(shí)地利人和,占盡了優(yōu)勢(shì)。
除此之外,進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)后,大芬油畫“物美價(jià)廉”的優(yōu)勢(shì)也在發(fā)揮作用。
油畫作為手工藝術(shù),畫布、顏料等基本支出其實(shí)并不貴,反而是人工成本占據(jù)大頭,通常要占到總成本的2/3。在大芬村興起之前,全球的油畫工藝品大多來(lái)自韓國(guó)。據(jù)媒體報(bào)道,當(dāng)時(shí)韓國(guó)畫師一個(gè)月的月薪為20000元,而同樣的價(jià)格在大芬村可以支付20名中國(guó)畫師。如此一來(lái),韓國(guó)行畫在價(jià)格上自然也就高出大芬3倍不止,而大芬油畫取代韓國(guó)也成了早晚的事。
02 大芬模式,將藝術(shù)規(guī)模化
但對(duì)一向高雅的藝術(shù)而言,想要做到“物美價(jià)廉”顯然沒有制造工業(yè)那么容易。而大芬村之所以能夠讓其“下嫁”民間,其根本在于創(chuàng)新了“大芬模式”。首先,在大芬油畫創(chuàng)作中,其主要定位的是行畫。所謂“行畫”,其實(shí)就是已經(jīng)有了市場(chǎng)行情的商品,比如《蒙娜麗莎》《向日葵》等,畫工只需要將其復(fù)制模仿過(guò)來(lái)即可。
在這一定位下,大芬逐漸形成了“大芬模式”,搭建了產(chǎn)、供、銷一體化的完整產(chǎn)業(yè)鏈條,并在這一鏈條內(nèi)通過(guò)分工協(xié)作來(lái)實(shí)現(xiàn)規(guī)模化生產(chǎn)。
比如在油畫生產(chǎn)上,大芬村就采取了兩種模式。一種是大規(guī)模油畫經(jīng)營(yíng)商,他們往往將訂單直接轉(zhuǎn)包給小規(guī)模的油畫經(jīng)營(yíng)商和油畫生產(chǎn)作坊,讓后者來(lái)完成;另一種則出現(xiàn)在中小模經(jīng)營(yíng)商上,這些經(jīng)營(yíng)商在接到較大的訂單之后,或者接到自己常規(guī)經(jīng)營(yíng)的油畫主題之外的訂單后,往往會(huì)尋找其它同等規(guī)模的經(jīng)營(yíng)商來(lái)共同完成。
但無(wú)論哪種,歸根結(jié)底都是協(xié)作生產(chǎn)的方式。這就意味著,同一幅《蒙娜麗莎》的油畫可能是由不同的畫工來(lái)完成的。而在配套生產(chǎn)上,大芬村也有獨(dú)特的協(xié)作模式。比如以大規(guī)模畫框廠為例,他們會(huì)在大芬開設(shè)店面來(lái)負(fù)責(zé)收集信息,并與一些油畫經(jīng)營(yíng)商和作坊洽談合作,待業(yè)務(wù)談妥之后,這些畫好的油畫將直接由畫框廠負(fù)責(zé)人運(yùn)往工廠進(jìn)行裝配,之后再由畫框制造商統(tǒng)一打包配送給對(duì)應(yīng)的顧客。
這種生產(chǎn)方式大大節(jié)省了成本,且保證商品的質(zhì)量更好,生產(chǎn)效率更高。
比如有媒體曾報(bào)道,在這樣的協(xié)作生產(chǎn)下,一個(gè)18歲的女孩能用兩個(gè)小時(shí)臨摹出一幅梵高的《向日葵》,一年可畫近千幅梵高作品;而一個(gè)沒有基礎(chǔ)的學(xué)徒,只需要半年就可畫簡(jiǎn)單的風(fēng)景行畫,將《蒙娜麗莎》臨摹得像模像樣……也正因如此,有香港人曾一度被驚嘆到用“顛覆畫家們的神經(jīng)”來(lái)形容大芬的創(chuàng)作。
不過(guò),如前所說(shuō),由于價(jià)格低廉,大芬油畫的溢價(jià)并不高。據(jù)說(shuō),在大芬有個(gè)人盡皆知的故事,有位深圳人在法國(guó)花了1萬(wàn)多美元買了8幅油畫,拿到大芬村去作裝飾時(shí),卻一眼被承接裝飾的大芬廠家認(rèn)出是自己廠的產(chǎn)品,而當(dāng)時(shí)8幅油畫的總賣價(jià)不過(guò)2000美元??梢娭虚g溢價(jià)之高。如果這是給大芬走向原創(chuàng)上的第一課,那么第二課就是經(jīng)濟(jì)危機(jī)。
03 一代文化產(chǎn)業(yè)傳奇何去何從?
2008年,國(guó)際金融危機(jī)來(lái)臨,以外銷出口的大芬油畫產(chǎn)業(yè)備受打擊。
據(jù)賴睿的 《大芬,油畫第一村是怎樣煉成的?》 一文統(tǒng)計(jì),“國(guó)際市場(chǎng)大幅萎縮導(dǎo)致訂單數(shù)量滑坡,2008 年秋季的廣交會(huì)上,以往至少能簽單兩三千萬(wàn)元甚至四五千萬(wàn)元大單的大芬村幾乎‘顆粒無(wú)收’,大部分公司當(dāng)年訂單減少幅度為25%至 80%,銷量驟跌使部分油畫企業(yè)瀕臨倒閉,資金鏈斷裂的畫商只好轉(zhuǎn)讓畫鋪,大批畫師則背起畫板,奔赴京滬等地謀生”。
次年,當(dāng)?shù)卣_始調(diào)整發(fā)展模式,重視培植原創(chuàng)。
其時(shí),有大批畫師自主創(chuàng)新,嘗試將油畫和國(guó)畫或其它藝術(shù)相融合。然而,據(jù)當(dāng)時(shí)的資料記載,雖然有像馬英良這樣的大芬畫家以原創(chuàng)突出重圍(2010 年,馬英良作品《香巴拉春雪》拍出了105 萬(wàn)的天價(jià)),可多數(shù)畫家徒勞無(wú)功,甚至很多人在轉(zhuǎn)型原創(chuàng)無(wú)果后,又不得不重新回到了行畫領(lǐng)域。所以時(shí)至今日,大芬村原創(chuàng)油畫的牌子,依舊沒有打響。
與此同時(shí),租金上漲等因素也在阻礙著大芬油畫的發(fā)展,導(dǎo)致一批畫工轉(zhuǎn)投他處。比如在江西上饒油畫產(chǎn)業(yè)園建成后,就有一批大芬畫家搬遷了過(guò)去。天眼查顯示,目前深圳與“油畫”相關(guān)的企業(yè)有5900多家,大不如前。
如今,在大芬村的土地上,依舊聚集著8000多位文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者。但他們已經(jīng)不再局限于油畫創(chuàng)作上了,這里有油畫,亦有插花、飲茶和咖啡等,可謂將多元性和包容性發(fā)揮到極致,但距離“中國(guó)油畫第一村”的巔峰時(shí)刻也越來(lái)越遠(yuǎn)了。
但不可否認(rèn),大芬村靠低廉的行畫崛起,堪稱中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的奇跡,但也正是由于這種稀缺性,讓其在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路上無(wú)處借鑒,因此走得也比工業(yè)化產(chǎn)業(yè)集群更為艱難。
正如前幾年一個(gè)B站UP主去大芬村探訪時(shí)當(dāng)?shù)卮迕袼f(shuō),“以前是畫畫來(lái)養(yǎng)家,現(xiàn)在賺不到錢了,還要省錢來(lái)養(yǎng)畫?!?/p>
這很難不讓人唏噓。
參考資料:
《城市文化產(chǎn)業(yè)集聚體:深圳大芬油畫》
《這個(gè)深圳城中村,是全球最大的“贗品”油畫工廠》
《藝術(shù)品的工業(yè)化復(fù)制——大芬油畫村傳奇》