文|音樂先聲 王榨沙
編輯|范志輝
近日，不顯名基金會的公開信在業(yè)內(nèi)廣泛傳播。公開信稱，將“再次向全體音樂同行伸出友善之手”，重啟音樂人幫扶計劃。
這封公開信最初于10月27日發(fā)布在南京 1701 Music Park公眾號，后被自行刪除。
幾天后，公開信在獨立音樂圈引發(fā)關(guān)注，老狼、張瑋瑋等知名音樂人在其社交平臺進行轉(zhuǎn)發(fā)，幫忙推廣。
對藝術(shù)家進行資助，在古今中外都屢見不鮮。資助音樂人的形式與主體也多種多樣，例如公共部門的補貼、商業(yè)組織對版權(quán)的投資、大型音樂平臺的各類音樂人扶持計劃等。
而作為一種更加靈活輕盈的幫扶模式，來自私人或私營部門不計回報的捐贈，可以覆蓋到其他資助方式難以觸及的音樂人群體，提供更加個性化、更符合資助對象需求的資助，是一種極其有益的補充。
給年輕音樂人發(fā)“低?！?/h4>
雖然早在2010年就開始了扶持行為，并于2020年重啟，但“不顯名基金會”這個名字第一次在公眾面前出現(xiàn)是在2022年。
彼時，該基金會在南京 “1701 Music Park”公眾號上發(fā)布了第一封公開信，表示將扶持范圍從原來的熟人推薦，轉(zhuǎn)而擴大面向全行業(yè)生活困難、無固定收入、無不良嗜好的年輕音樂行業(yè)從業(yè)者提供幫助。基金會接受郵件自薦或推薦，通過評審團初審與基金會理事逐一面談的方式，在候選者中篩選出30-50名幫扶對象。
時隔一年，不顯名基金會再次發(fā)出公開信，信中提到，在一個月內(nèi)收到2000多封郵件，工作人員驅(qū)車13000公里，耗時24天，在23個城市拜訪了60余組音樂人，還感謝了老狼、大冰、太合音樂集團、網(wǎng)易云音樂等曾對基金會提供過幫助的個人和組織。
公開信稱，今年將繼續(xù)挑選30-50名音樂人進行資助，資助方式包括但不限于現(xiàn)金、設(shè)備、唱片制作、演出策劃、求學(xué)深造等。不顯名基金會真金白銀的音樂人扶持計劃在業(yè)內(nèi)好評如潮，音樂人張瑋瑋將其稱之為“菩薩行”。
眾所周知，慈善是一門學(xué)問，因為各種操作不當(dāng)導(dǎo)致捐助者里外不是人的尷尬現(xiàn)象不勝枚舉。除了充滿理想主義氣質(zhì)的善心，不顯名基金會“小規(guī)模私人捐助”的資助模式也在制度層面為音樂人幫扶事業(yè)提供了更多的可能性。
與許多常規(guī)的音樂人幫扶計劃相比，不顯名基金會的顯著特點就是“小”。
在資金來源方面，不顯名基金會并不秉持多多益善的籌資邏輯，反而婉拒了很多人為基金“充值”的意愿。在幫扶對象方面，除了每年僅幾十人的有限名額，不顯名基金會還將幫扶對象限制在“30歲以內(nèi)”、“無固定收入”等范圍內(nèi)。
這讓基金會看上去缺乏野心，似乎只是想給極少部分生活困難的年輕音樂人發(fā)“低?！薄?/p>
然而，極為克制的規(guī)模和愿景，也讓不顯名基金會獲得了獨特的優(yōu)勢。
許多慈善機構(gòu)都需要面對資源分配不夠合理的風(fēng)險，這在很多時候和機構(gòu)本身是否存在厚此薄彼的主觀意圖并無關(guān)系，在財力物力有限的情況下，幫誰不幫誰，誰拿的多誰拿得少，本就難以得出讓所有捐贈者都滿意的方案。但當(dāng)出資人或出資群體的規(guī)模相對較小，補貼金額也相對少時，扶持方案如何設(shè)計就會變得更好商量，項目落地的過程也更有可能進行靈活的調(diào)整。
圖注：韓紅愛心慈善基金會，卻曾多次引發(fā)質(zhì)疑
對比這兩封公開信，我們可以發(fā)現(xiàn)，2022年，不顯名基金會給出的幫扶目標(biāo)是“選定30-50人每月給予現(xiàn)金”。然而，在2023年總結(jié)過去一年的落實時，真正獲得現(xiàn)金幫扶的音樂人數(shù)量縮減為24個，但增加了贈送樂器100余件、資助唱片制作11張、協(xié)助2人求學(xué)深造等計劃之外的資助。
這顯然是基金會在實際操作中根據(jù)音樂人的具體需求，因勢利導(dǎo)地調(diào)整了幫扶計劃。但一般來說，在規(guī)模較大的慈善機構(gòu)中，這種調(diào)整即使真的能提升幫扶效果，也可能會面臨大批捐助者的諸多質(zhì)疑，致使變革無法落地。相較而言，體量輕盈的不顯名基金會則更靈活，并沒有因其幫扶計劃的調(diào)整而影響項目推進的效率。
另一方面，低野心的目標(biāo)往往更易達成。與許多喊出宏大口號、最終效果一般的音樂人幫扶計劃相比，只給一小撮音樂人發(fā)“低?！钡牟伙@名基金會，確實讓音樂人拿到了能夠為夢想續(xù)命的真金白銀。
在一支年輕樂隊的歌曲宣傳稿中，我們發(fā)現(xiàn)了“特別鳴謝：不顯名基金會”的字樣。嚴(yán)格來講，這很可能違反了不顯名基金會“基金和音樂人都有保密的義務(wù)”的規(guī)定，但這種寧愿違規(guī)也要感謝的態(tài)度，也足見不顯名基金會的確實實在在地幫到了音樂人，從而贏得了后者極大的好感。
在務(wù)實克制的運營邏輯下，不顯名基金會就像一艘大海里的小船，未必能激起很大的風(fēng)浪，但船小好調(diào)頭，總能高效、靈活地到達目的地。
不顯名基金會并不孤獨
在數(shù)十年的中國流行音樂史中，充滿俠義精神的雪中送炭一直存在。不顯名基金會這種不求回報的私人捐助模式，在中國音樂行業(yè)中并非孤例。
80年代初期，歌曲《龍的傳人》的作者、中國臺灣地區(qū)音樂人侯德健來到北京。面對當(dāng)時大陸地區(qū)幾乎空白的音樂產(chǎn)業(yè)，侯德健慷慨相助，他從香港購置音響、錄音設(shè)備，一點點背回北京，將自家車庫做成錄音室，24小時免費向音樂人開放，并向本地音樂人傳授演奏、錄音技巧。
圖注：侯德健
在一次采訪中，侯德健回憶稱：“新進的任何新的樂器有說明書，沒有說明書，我教你，你們想要在那邊錄哪張唱片，錄成卡帶，自己帶回家去聽，你們自己就去錄就好了，肚子餓了，給我打個招呼，我買披薩給大家吃?！?/p>
許多已經(jīng)走起來的樂隊，也樂于將部分收益用于幫助年輕的音樂人。2021年，痛仰樂隊在進行l(wèi)ivehouse巡演時開啟“后浪計劃”，樂隊會將當(dāng)年四站巡演票房利潤的50%用于資助當(dāng)?shù)氐囊魳啡?，剩?0%用于支持巡演場地。
2005年初到中國時，參與《樂夏3》錄制的布衣樂隊日籍鼓手Funky末吉覺也不吝對身邊的音樂人朋友提供技術(shù)、金錢方面的幫助。
那時候，在日本頗具名氣的Funky為了追尋自己理想中的生活方式，來到北京搬進了一所聚集著一批搖滾音樂人四合院。面對身邊窘迫的音樂人朋友，F(xiàn)unky經(jīng)常請大家吃飯。對于Funky在物質(zhì)層面的幫扶，布衣樂隊主唱吳寧越笑稱，自己“啃Funky啃了至少有十年”。
雖然侯德健、痛仰樂隊、Funky等人對音樂人的幫助更多的是性情使然，并沒有像不顯名基金一樣形成一套專業(yè)、固定的運營模式，但兩者的底層邏輯是一致的。
正因為如此，雙方在表現(xiàn)形式上也呈現(xiàn)出了諸多相似之處。正如Funky曾在布衣樂隊的演出宣傳文案中說，“成功的人并不需要我的幫助，有困難的人才需要我”，而不顯名基金會也同樣將資助側(cè)重點放在了“生活困難、無固定收入”的音樂人群體。
上述出于情懷的私人捐助，雖然與動輒以百萬千萬計的產(chǎn)業(yè)投資相比規(guī)模不夠大，但在普遍利己的風(fēng)氣下，關(guān)懷和幫助相對弱勢群體，還是能像風(fēng)向標(biāo)一樣對行業(yè)氛圍產(chǎn)生潛在影響，對音樂行業(yè)從業(yè)者尤其是年輕從業(yè)者起到極大的正向作用。
為中國獨立音樂打一個“補丁”
除了情懷層面的價值，站在產(chǎn)業(yè)角度來看，上述不求回報的私人捐助模式，也可以彌補其他音樂人幫扶方式的一些短板，進一步完善藝術(shù)家資助事業(yè)的維度。
以公共部門的幫扶為例，與私人捐助常見的“發(fā)低?！?、“請吃飯”相比，財力雄厚的公共部門出手更加“大方”。
比如臺灣地區(qū)，自2007年以來，公共部門每年出錢出力支持獨立音樂發(fā)展，2010年推出“流行音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展行動計劃”后，對音樂人的補助額度更是十分可觀。以2020年針對創(chuàng)作樂團類的補助為例，全長專輯補助可以拿到70萬臺幣（約人民幣14萬余元），EP補助可以拿到15萬臺幣（約人民幣3萬余元）。
大陸地區(qū)針對文藝工作者的幫扶也很到位，文旅部等部門也會針對不同主題推出各類扶持計劃，鼓勵藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)表演。
有些公共部門為了給文藝工作者提供足夠的保障，還會發(fā)放“鐵飯碗”。比如，多地文化類事業(yè)單位都會招聘音樂干事。據(jù)澎湃新聞報道，知名音樂人袁樹雄就于2011年作為特殊人才被招錄為隆回縣文化館的一名音樂干事。
圖注：2022年連云港市文化館公開招聘音樂干事，圖源：公考雷達
公共部門的資助對于個體音樂人來說往往是財大氣粗的，能夠很大程度地緩解物質(zhì)上的匱乏，但這種形式的資助也有局限性。
比如，接受公共部門資助的音樂人，其創(chuàng)作往往也要呼應(yīng)宣傳需求。上文提到的袁樹雄，早期作品不乏《苦咖啡》等訴說個人感受的情歌，入職隆回縣文化館后，其創(chuàng)作內(nèi)容發(fā)生了轉(zhuǎn)變，多為《大隆回》、《寶慶府》、《你好隆回》等宣傳隆回當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的歌曲，他的代表作《早安隆回》也是在這一背景下創(chuàng)作出來的。
圖注：袁樹雄早期專輯《苦咖啡》宣傳海報
同樣的情況在國外也適用。由韓國政府出資建立的音樂場地 Platform 61，可供音樂人免費錄音，但據(jù)一名從英國移居到韓國的樂手介紹，Platform 61更加青睞“有某種文化特質(zhì)、能夠向外推廣韓國的樂團”。
需要強調(diào)的是，公共部門的宣傳需求無可非議，畢竟，其經(jīng)費往往來自政府財政的轉(zhuǎn)移支付。這筆錢理當(dāng)被用于提振文旅產(chǎn)業(yè)、宣傳當(dāng)?shù)匚幕雀欣诟纳泼裆降氖聞?wù)中去，不應(yīng)當(dāng)單純?yōu)槟硞€音樂人的自我創(chuàng)作買單。
也正因如此，站在音樂人的角度來看，來自私人的捐助可能會讓他們有相對大的創(chuàng)作空間。
此外，公共部門對于音樂人是否有補貼，補貼多少，很大程度上由當(dāng)?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)與經(jīng)濟水平?jīng)Q定。上文提到的臺灣和隆回，第三產(chǎn)業(yè)在三大產(chǎn)業(yè)中占比均超過50%，當(dāng)?shù)卣谖穆眯麄鞣矫娴耐度胍草^多。而在一些第三產(chǎn)業(yè)相對落后或經(jīng)濟欠發(fā)達的國家和地區(qū)，公共部門很難拿出大額專項資金幫扶音樂人。在這種情況下，私人捐助便有可能成為“久旱逢甘露”一般的存在。
除了公共部門的資助，大平臺對音樂人的扶持和版權(quán)投資基金也是兩種常見的音樂人幫扶模式。
作為掌握大數(shù)據(jù)和算法技術(shù)的大平臺，相對更能判斷出哪些音樂人有潛在的市場價值，其幫扶也能夠更加精準(zhǔn)。而大平臺本身持有的海量聽眾，本身也是一種高價值資源，很多時候，將流量向被選中的音樂人身上傾斜，使其獲得更多曝光，可能比直接給錢更有價值。
但另一方面，商業(yè)平臺的非公益性質(zhì)決定了其逐利的本質(zhì)，它們推出的音樂人扶持計劃大概率帶有利己的目的，而在音樂人與平臺的推拉博弈中，起初看似獲得資助的音樂人可能反而會吃虧。
例如，很多音樂人扶持計劃的本質(zhì)是誘導(dǎo)音樂人交出版權(quán)，以此換來短期推廣，然而，一旦歌曲走紅，后續(xù)的收益可能會被商業(yè)平臺盡收囊中，音樂人最終得了芝麻丟了西瓜。
此外，資本市場也衍生出了新型的扶持方式。例如，2021年1月，太晚文創(chuàng)投資基金“天使放大”就曾攜手街聲組成戰(zhàn)略聯(lián)盟創(chuàng)投合作，將創(chuàng)投資金注入音樂制作。為了防止出現(xiàn)“資本惡性收割流量”的悲劇，此次創(chuàng)投主要采取“收益回報型投資”的模式，資本不取得版權(quán)，以作品發(fā)行后的收益抽成作為投資報酬。
這種直接在投資端進行權(quán)力制約的良苦用心值得肯定，但商業(yè)操作畢竟難以逃脫逐利的底層邏輯。沒有版權(quán)只有收益分成的投資方案是否能對投資者持續(xù)產(chǎn)生吸引力，目前看來是一個未知數(shù)。
此外，有些商業(yè)平臺唯流量論、唯數(shù)據(jù)論的篩選邏輯，可能會讓音樂人為了獲得補貼，在創(chuàng)作中迎合口水歌的審美，從長期發(fā)展看不是一件好事。
而私人捐助的模式，由于并沒有太強的逐利性，因此在幫扶對象的選擇上，也更有可能更加偏向不夠大眾但藝術(shù)水平在線的音樂人。比如由劉歡牽頭建立的“劉歡原創(chuàng)音樂專項公益金”，其資助的音樂人有裘德、秦凡淇等，這些音樂人并非“洗腦熱曲”的創(chuàng)作者，但均具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。
而不顯名基金會這類私人捐助，盡管體量不算大，但它閃耀的理想主義光芒、對弱者的關(guān)懷和利他精神，是音樂人幫扶事業(yè)最為不可或缺的內(nèi)核，也是讓整個音樂行業(yè)得以良性發(fā)展、持續(xù)繁榮的關(guān)鍵所在。
有人說，這世界千瘡百孔，但總有人縫縫補補。不顯名基金會的存在，無疑為中國獨立音樂打了一個“補丁”。