文｜壹娛觀察 魔音甜菜
很多人談及目前的國(guó)慶檔，會(huì)用到“失望”這一詞，而其中爭(zhēng)議最大的要數(shù)《堅(jiān)如磐石》。
先是話題人物金星四個(gè)詞點(diǎn)評(píng)《堅(jiān)如磐石》引爆觀眾對(duì)于該電影的兩極分化，隨后#堅(jiān)如磐石為什么爭(zhēng)議大#再度轟上熱搜，其豆瓣評(píng)分也從開(kāi)分的6.7掉到6.4，與《前任4》爭(zhēng)奪檔期最低分。
但硬幣的另一邊是《堅(jiān)如磐石》票房的勢(shì)如破竹，毫無(wú)疑問(wèn)將摘得檔期冠軍，并且票房預(yù)測(cè)曾一度達(dá)到20億。
原本在國(guó)慶檔里順風(fēng)順?biāo)牟┘{，其押注的《志愿軍：雄兵出擊》并沒(méi)能再度發(fā)揮出往常那般重磅主旋律電影票房收割機(jī)的勢(shì)能，但《志愿軍》卻在豆瓣評(píng)分上暫列檔期電影第一。
《堅(jiān)如磐石》導(dǎo)演張藝謀與《志愿軍》導(dǎo)演陳凱歌的交戰(zhàn)，是一場(chǎng)在映前就被寄予厚望、兩位第五代扛鼎導(dǎo)演間的同臺(tái)，盡管兩部作品沒(méi)能呈現(xiàn)犬牙交錯(cuò)式的票房對(duì)戰(zhàn)，但在多個(gè)維度上，這依然是這個(gè)檔期最大的看點(diǎn)：兩位老導(dǎo)演依然是市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。
稍微拉長(zhǎng)些時(shí)間，第五代導(dǎo)演成績(jī)最為出色的兩位張藝謀和陳凱歌，是唯二依然活躍在第一線的導(dǎo)演，且依然能夠奉獻(xiàn)出讓市場(chǎng)叫座或叫好的作品。陳凱歌擔(dān)任導(dǎo)演之一創(chuàng)作的《長(zhǎng)津湖》系列總票房破百億成為了系列電影之最，張藝謀創(chuàng)作的《滿(mǎn)江紅》更拿到了2023年春節(jié)檔票房冠軍。
而此次兩位導(dǎo)演的作品相遇，依然呈現(xiàn)出不同維度間的好看對(duì)比——《堅(jiān)如磐石》票房領(lǐng)先但豆瓣評(píng)分最低，《志愿軍》單日票房往上走但總票房或差強(qiáng)人意。
在年齡受眾上，據(jù)燈塔發(fā)布的中秋數(shù)據(jù)來(lái)看，《堅(jiān)如磐石》最大的購(gòu)買(mǎi)用戶(hù)群為25-29歲之間，接近30%，《志愿軍》最大受眾群為40歲及以上年齡群，且其三人及以上觀影比例突出。95后00后這批年輕人，《堅(jiān)如磐石》占比能達(dá)到近50%，而《志愿軍》則只有30%左右占比。
概括兩部電影間的受眾群體差異既是，這屆國(guó)慶檔年輕人更愛(ài)張藝謀，而不是陳凱歌。而受眾群體差異反映的是，兩位導(dǎo)演近幾年不同的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度：張藝謀依然在求新求變，“隨心所欲不逾矩”，陳凱歌則固守主旋律創(chuàng)作路線，所謂“變著法求花樣”。
此外，兩位導(dǎo)演對(duì)待社交媒體言論截然不同的態(tài)度，也代表著當(dāng)下年輕人在“電影”這一并非是他們主流娛樂(lè)方式的認(rèn)知上，對(duì)于張藝謀的偏愛(ài)更多一些。
另一部的打黑電影，又一部主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片
電影《堅(jiān)如磐石》最早叫做《過(guò)河之卒》，拍攝完于2019年，在這部電影雪藏的幾年時(shí)間里，張藝謀相繼上映了《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》和《滿(mǎn)江紅》，《堅(jiān)如磐石》放在這個(gè)序列中，依然是張藝謀個(gè)人驕傲的作品，坊間傳聞這幾年時(shí)間里張藝謀招待重要客人都會(huì)給其放映一遍完整版。
于是在作品上映后，大眾對(duì)這部作品的指摘有相當(dāng)一部分是其破碎的邏輯與情節(jié)，如怎么就找到了多年前“姨媽”的那具尸體，張國(guó)立飾演的副市長(zhǎng)的過(guò)去究竟是怎樣的，陳沖背后的“老人家資源”又是什么……
但拋開(kāi)這些相對(duì)破碎的情節(jié)，《堅(jiān)如磐石》依然是這幾年大銀幕上最具破壞力的“打黑反腐”電影，超越了一眾主旋律式樣的掃黑電影，富商與副市長(zhǎng)的勾連也著實(shí)有些電影版《狂飆》的意味。
過(guò)往掃黑電影大都是正義如王者之師的天降，但《堅(jiān)如磐石》的突破之處在于其花了更多的筆墨描寫(xiě)了一方富商和腐敗政客間“你來(lái)我往”之間的纏斗：曾經(jīng)相互搭檔、共同謀劃了一起涉黑案件，雙雙高升，后互相提防、相互作局想要鏟除對(duì)方，且在互相置對(duì)方于死地的過(guò)程中也能短暫結(jié)盟……
《堅(jiān)如磐石》試圖在刻畫(huà)涉黑、腐敗的某種生態(tài)，一種復(fù)雜性和必然性。事實(shí)上這部電影的一大看點(diǎn)也在于電影的情節(jié)之外，所謂“錢(qián)上有錢(qián)，官外還有官”。也因此，這部電影被戲稱(chēng)為張藝謀拍攝了一部港產(chǎn)犯罪片，但充滿(mǎn)了地域特色。
但這部戲同樣有諸多硬傷之處，張國(guó)立深入人心的電視劇角色，很難被帶入到這部快節(jié)奏電影之中，而之后陳道明角色的后補(bǔ)拍戲份，這個(gè)在之后被加入的“更高身份調(diào)查組”角色打破了《堅(jiān)如磐石》的地域性，消解了其地方政商惡斗的殘酷性和封閉特色。
張藝謀招牌，四年前制作完成，打黑電影，以及更好的宣發(fā)，讓這部《堅(jiān)如磐石》在這個(gè)國(guó)慶檔開(kāi)始就呈現(xiàn)出票房領(lǐng)先的態(tài)勢(shì)，單日票房遠(yuǎn)超第二名。但吊詭的是，《堅(jiān)如磐石》也成為了這個(gè)國(guó)慶檔豆瓣評(píng)分并列最低的電影，截至目前6.4的豆瓣評(píng)分與《前任4》6.3不徑相同。
掀起更大輿論的是金星的一條微博，其批評(píng)張藝謀創(chuàng)作已經(jīng)呈現(xiàn)出四化特點(diǎn)：題材流量化、畫(huà)面賽博化、圈錢(qián)常規(guī)化、老年頓感化。
與《堅(jiān)如磐石》評(píng)分墊底不同，陳凱歌創(chuàng)作的《志愿軍：雄兵出擊》拿到了豆瓣開(kāi)分7.5的檔期最高評(píng)分。
觀看《志愿軍》最直觀的一個(gè)感受就是，這個(gè)戲同《長(zhǎng)津湖》系列簡(jiǎn)直太像了，而更關(guān)鍵的是，陳凱歌是《長(zhǎng)津湖》三位導(dǎo)演之一，這次則單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)《志愿軍》系列。一個(gè)坊間傳聞是，陳凱歌只負(fù)責(zé)《長(zhǎng)津湖》系列的文戲拍攝部分，而此次拍攝同樣恢弘的《志愿軍》系列，大有將沒(méi)拍過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的癮也圓回來(lái)。
不同的是，《長(zhǎng)津湖》聚焦到一場(chǎng)戰(zhàn)役的前前后后，《志愿軍》系列的更大抱負(fù)在于將整個(gè)抗美援朝的恢弘歷史通過(guò)三部電影來(lái)呈現(xiàn)，這是一個(gè)更大的創(chuàng)作宏愿，據(jù)悉第二部將會(huì)有更多的英雄人物登場(chǎng)，而第三部則將上甘嶺戰(zhàn)役、板門(mén)店停戰(zhàn)談判等重點(diǎn)事件作為完結(jié)。
僅僅從題材選取角度而言，《志愿軍》系列是又一部常規(guī)意義上的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影，從內(nèi)容呈現(xiàn)來(lái)看，《堅(jiān)如磐石》確實(shí)另一部求新求變的掃黑除惡電影，在一定程度上拓寬了主旋律打黑電影的表達(dá)空間。
對(duì)比來(lái)看，《志愿軍》的最終呈現(xiàn)更穩(wěn)定，但票房空間有限，而《堅(jiān)如磐石》面臨更大的爭(zhēng)議，也拿到了更多的票房，或幫助張藝謀拿到第二個(gè)大檔期的票房冠軍。
“隨心所欲不逾矩”和“變著法求花樣”
作為中國(guó)電影第五代的兩位旗幟性導(dǎo)演，張藝謀和陳凱歌也頗有“既生瑜、何生亮”之感，兩位導(dǎo)演之間也頗有故事。
1985年，《黃土地》在中國(guó)影壇橫空出世，陳凱歌任導(dǎo)演，張藝謀為該片的攝影師。
后來(lái)，陳凱歌憑借《霸王別姬》拿到戛納金棕櫚，張藝謀也不遑多讓?xiě){《紅高粱》《活著》紛紛拿下了柏林金熊和戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。
事實(shí)上，自第五代藝術(shù)片高光時(shí)刻過(guò)后，張藝謀和陳凱歌這兩位導(dǎo)演就少有互動(dòng)，彼此更少提及對(duì)方，各自紛紛走上了市場(chǎng)化道路拍起了商業(yè)電影。直到此次國(guó)慶檔，兩位導(dǎo)演憑借各自影片同臺(tái)對(duì)決，實(shí)現(xiàn)了另一個(gè)角度上的互動(dòng)。
僅僅回看過(guò)去五年兩位導(dǎo)演的創(chuàng)作，張藝謀和陳凱歌都將自己定位為“職業(yè)導(dǎo)演”，去完成或類(lèi)型片或主旋律的創(chuàng)作。但從創(chuàng)作態(tài)度和題材抉擇來(lái)看，二者又有鮮明的分野，張藝謀過(guò)往五年作品分別有《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》《滿(mǎn)江紅》和《堅(jiān)如磐石》，陳凱歌則有《我和我的祖國(guó)》《長(zhǎng)津湖》系列和此次的《志愿軍》系列。
兩位導(dǎo)演在這一階段都呈現(xiàn)出異常勤勉的職業(yè)態(tài)度，張藝謀作品數(shù)量更多，陳凱歌的兩部抗美援朝系列的工作時(shí)長(zhǎng)更長(zhǎng)。
在題材抉擇上，張藝謀則是不斷嘗試各種類(lèi)型作品，大有“隨心所欲不逾矩”的態(tài)度，而陳凱歌則單調(diào)很多，一直堅(jiān)持主旋律作品的創(chuàng)作，大有技藝不斷精益的感覺(jué)。
張藝謀在回顧自己中后期生涯時(shí)，自己總結(jié)是有意補(bǔ)上視覺(jué)之外的故事這條有所欠缺的部分。而陳凱歌在述說(shuō)主旋律影片創(chuàng)作時(shí)，也強(qiáng)調(diào)人物的動(dòng)人性，但更多的是影片流露的家國(guó)情懷之類(lèi)的宏大敘述。
“電影是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，但是電影更重要的是抒發(fā)感情，講好故事，這是兩條線，必須并駕齊驅(qū)。在視覺(jué)強(qiáng)的同時(shí)，還要故事強(qiáng)，人物強(qiáng)，兩條腿走路才能走得穩(wěn)。我也一直在進(jìn)行這樣的探索和學(xué)習(xí)”，接受采訪時(shí)張藝謀說(shuō)道。
在大眾觀感層面，張藝謀顯露出優(yōu)于年輕導(dǎo)演的創(chuàng)作欲望，豐富和嘗試各種類(lèi)型作品，而陳凱歌依然是那位“恃才傲物”的知識(shí)分子型“大家”導(dǎo)演，在民間期待和家國(guó)情懷的表達(dá)間架起了一個(gè)溝通的橋梁，且變著花樣去更新主旋律的表達(dá)。
這是兩位導(dǎo)演不同創(chuàng)作觀指引下的個(gè)人選擇，無(wú)法指摘，且都實(shí)現(xiàn)了大眾層面的勝利，張藝謀憑借《滿(mǎn)江紅》45億票房拿下了2023年春節(jié)檔冠軍，陳凱歌也作為導(dǎo)演之一憑借《長(zhǎng)津湖》系列100億票房拿下了影史冠軍。
只是，比較而言，張藝謀《滿(mǎn)江紅》給市場(chǎng)的震撼程度更高，《長(zhǎng)津湖》系列票房成績(jī)因?yàn)橛衅渌麅晌粚?dǎo)演徐克和林超賢的參與，而消減了一部分陳凱歌帶給市場(chǎng)的驚喜。同時(shí)，《長(zhǎng)津湖》系列也徹底揭開(kāi)了頭部主旋律電影創(chuàng)作疲軟的開(kāi)端。
而此次《堅(jiān)如磐石》和《志愿軍》的正面相遇，結(jié)果是《堅(jiān)如磐石》贏了票房成績(jī)，《志愿軍》贏取了口碑。
但從受眾年齡結(jié)構(gòu)而言，張藝謀顯然更受年輕一代觀眾的喜愛(ài)，且其不斷創(chuàng)新改變帶來(lái)的作品豐富維度，在未來(lái)也依然會(huì)吸引到年輕觀眾一代。
別忘記了張藝謀在高產(chǎn)不斷的同時(shí)，還擔(dān)當(dāng)了北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式總導(dǎo)演，其在國(guó)際上彰顯出的“中式美學(xué)”，更是在民族自豪感濃烈的95后00后這批國(guó)內(nèi)年輕觀眾面前贏足了贊美聲。
另一方面，如同在更多年輕人聚集的B站，年輕一代拿張藝謀《滿(mǎn)江紅》“一鏡到底”的采訪言論做二創(chuàng)，但陳凱歌之于年輕一代更多的注意力在其兒子“阿瑟”身上。
同時(shí)，近幾年的陳凱歌，除了電影導(dǎo)演，還是綜藝上的“貴賓”，2021年陳凱歌參加綜藝節(jié)目《演員請(qǐng)就位2》，節(jié)目中陳凱歌的表現(xiàn)遭到了幾位B站UP主的議論并制作為節(jié)目，之后這批短視頻節(jié)目遭遇了陳凱歌和其律師團(tuán)隊(duì)的投訴下架。
而這一行為，也遭到了廣大年輕網(wǎng)友的不解。
陳凱歌如何與當(dāng)下年輕人“共舞”，或許《志愿軍》第二部系列里筆墨更重的朱一龍角色是個(gè)解法，但更重要的是，陳凱歌需要用更強(qiáng)、更多元的類(lèi)型化去觸達(dá)年輕觀眾的情緒共鳴。
顯然，陳凱歌還沒(méi)有與當(dāng)下年輕人玩到一塊，而張藝謀卻用“其他舞臺(tái)”和“強(qiáng)類(lèi)型高產(chǎn)創(chuàng)作”讓年輕人在身份膜拜和創(chuàng)作爭(zhēng)議之中深深感受到這位第五代導(dǎo)演的“重磅”。