文|娛樂獨(dú)角獸 赤木瓶子
編輯|把青
“野生感”，這一近兩年流行的詞匯，除了神秘屬性烘托下的意外驚喜，還有不經(jīng)意間對(duì)渴望自由敘事的青年一代的迎合。仔細(xì)觀察下，也與各領(lǐng)域的熱點(diǎn)事件頗為相關(guān)。
上個(gè)星期，任素汐與瓦依那樂隊(duì)的合作舞臺(tái)《大夢(mèng)》，讓《樂夏三》迎來真正意義上的“出圈”。這一期舞臺(tái)，不僅讓四面八方的樂評(píng)人稱其為歷屆節(jié)目女神賽段中的“精品”，也讓圍觀者感受到了“綜藝的力量”：音樂流媒體平臺(tái)上，《大夢(mèng)》live版評(píng)論超5000條，成為當(dāng)場最熱門音頻。微博上，鹿晗、黃景瑜、周冬雨、姚晨等一眾看似“毫不相干”的明星意外集體轉(zhuǎn)發(fā)。
在遠(yuǎn)離公眾視野多年的金海心、曾經(jīng)的天才少女如今歸園田居的龍寬、金曲歌后魏如萱等嘉賓參與的舞臺(tái)里，任素汐并不是唯一的出圈可能性。但在這個(gè)基本“沒技巧、全是感情”的組合中，更多觀眾被那首《大夢(mèng)》打動(dòng)了。
即便是簡單的幾個(gè)和弦反復(fù)吟唱，歌詞中“生命只是一場大夢(mèng)，要怎么辦？”卻引起了群體的空前共鳴。娛樂獨(dú)角獸認(rèn)為，詞中的答案已經(jīng)被當(dāng)代青年書寫至各類體驗(yàn)里，“人生是曠野不是軌道”、“人生是各種體驗(yàn)的疊加” 。
而參考近兩年公眾領(lǐng)域的意外出圈事件，或多或少都有“野生感”參與其中。川藏少年丁真以一組藏區(qū)原生態(tài)騎馬笑容俘獲一眾年輕人；號(hào)召年輕人播種的綜藝《種地吧》成為今年少有的熱門新綜；年輕人“脫下孔乙己的長衫”等社會(huì)新聞背后，現(xiàn)實(shí)主義題材讓人們找到了空前共鳴，而直擊人心的現(xiàn)實(shí)主義感，難以改變命運(yùn)卻追尋各種人生可能性的真實(shí)個(gè)體，正在成為近年來的主流敘事。
只是這樣的主流敘事以另一種形式走進(jìn)音樂作品，不僅擊中了節(jié)目圈層與跨圈層受眾，罕見出圈舞臺(tái)的內(nèi)娛音綜終于迎來一個(gè)爆款舞臺(tái)，它將觸發(fā)行業(yè)怎樣的思考？
對(duì)生活祛魅，真誠是“必殺”？
從節(jié)目本身來看，從邀請(qǐng)嘉賓量級(jí)到作品創(chuàng)作，《樂夏三》的女神賽段似乎都略勝往季一籌。而作為“皮薄餡大”的典型，一期播完九組舞臺(tái)的良心品質(zhì)，也給予了觀眾完整的觀感。
超級(jí)市場x龍寬的合作，不僅讓龍寬九段再合體，基本原汁原味版的《胃在燒》，歷經(jīng)近20年，讓15歲天才少女的靈動(dòng)再現(xiàn)于舞臺(tái)；八仙飯店x金海心的合作《青少年哪吒》，讓觀眾看到近年來罕現(xiàn)于臺(tái)前的金海心更加罕見地使用搖滾腔，并從妝造到唱腔全部低調(diào)融合進(jìn)與八仙飯店的舞臺(tái)中；柏林護(hù)士x劉柏辛的《Bangkok Girl》引網(wǎng)友辣評(píng)，“劉柏辛應(yīng)該加入他們”。
此外，包括安達(dá)樂隊(duì)x龔琳娜的《幸福的牧馬人》；聲音玩具x魏如萱的《你是無可替代》；麻園詩人x萬妮達(dá)的《榻榻米》；Nova heartx孟庭葦?shù)摹禝 Need You》；二手玫瑰的《小紅小綠》表現(xiàn)均可圈可點(diǎn)。
娛樂獨(dú)角獸認(rèn)為，在一眾顯然擁有更高音樂性的舞臺(tái)中，《大夢(mèng)》的出圈背后的關(guān)鍵字，似乎是“現(xiàn)實(shí)主義”。
其一，在一眾熱鬧的搖滾riff、電子的緊密鼓點(diǎn)里，看似簡單的吟唱反而出挑起來。一方面，《樂隊(duì)的夏天》回歸季的舞臺(tái)本就吸引大批年輕樂迷，原生態(tài)的民謠欣賞門檻更低，更有利于后續(xù)私域、公域傳播。值得一提的是，雖然當(dāng)場nova heart與孟庭葦?shù)暮献魑枧_(tái)《I Need You》也以動(dòng)人的母親人稱吟唱，讓聽眾齊齊跑到在線音樂平臺(tái)“聽完想當(dāng)媽了”。并且，從音樂性來看，《大夢(mèng)》并不是當(dāng)場最高分，但從情感渲染與整體呈現(xiàn)度來看，《大夢(mèng)》傳遞的情緒更能直抵聽眾。
其二，瓦依那x任素汐的組合，更強(qiáng)化了作品的現(xiàn)實(shí)主義感。在去年一檔專注民謠音樂的綜藝《我們民謠2022》里，集結(jié)了周云蓬、小河、萬曉利、小娟與山谷里的居民等民謠音樂人，他們的創(chuàng)作皆沉淀于生活，但這檔節(jié)目卻并未獲得大眾圈層里較高的關(guān)注度。而與合作嘉賓任素汐的天然適配，以及任素汐本身帶有的現(xiàn)實(shí)題材電影、話劇演員、空靈的嗓音等元素，無疑也為這一舞臺(tái)帶來加成，或許也是節(jié)目當(dāng)期播出后，一眾明星演員集體轉(zhuǎn)發(fā)的原因之一。
其三，松弛感。瓦依那樂隊(duì)以農(nóng)耕文化為基礎(chǔ)，融合壯族民謠與搖滾元素，本就是大眾少見的音樂類型，節(jié)目首期就使用樹葉作為樂器、宣稱被淘汰就可以趕上今年秋收的瓦伊納，對(duì)比賽毫無進(jìn)取心的松弛感、隨性感，讓不少觀眾“確信”其拿了去年五條人的劇本：人字拖、塑料、演出最后一秒臨時(shí)換歌，對(duì)是否離開舞臺(tái)并不在意的五條人，妥妥擊中年輕群體的“爽點(diǎn)”。
在接受媒體的采訪里，瓦依那主唱之一岜農(nóng)提到，這十年間斷斷續(xù)續(xù)寫了三十余首歌，有純音樂，有壯語，有山歌。自己創(chuàng)作的每首歌都是生活的自娛自樂，自問自答。此處似乎能夠引用喜劇綜藝《一年一度喜劇大賽2》中的一句經(jīng)典臺(tái)詞：“用真心一定贏”，在藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)生活祛魅的場景中，真心或許未必一定贏，但一定是必要的。
當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義走向音樂作品
在人們更加關(guān)注自身、注重體驗(yàn)的背景下，現(xiàn)實(shí)主義、歸園田居逐漸成為當(dāng)下青年人的“熱門審美”。參考近兩年的大學(xué)生返鄉(xiāng)、打工人歸田等新聞。Gap year、旅游、擺攤成為青年群體中的主流詞匯。不少公眾人物也頻現(xiàn)于生活化場景，成為體力勞動(dòng)的踐行者，此前的劉昊然董子健擺攤調(diào)酒、前愛豆徐炳超轉(zhuǎn)行賣包子、陳翔夜市賣烤腸等等。
在三年疫情的反復(fù)捶打、就業(yè)壓力驟增、科技迅速迭代之余，人們更加未能停止對(duì)自由感的渴求。想要憑借體力勞動(dòng)努力生活的年輕人越來越多，小紅書里互聯(lián)網(wǎng)、國企等行業(yè)轉(zhuǎn)行做咖啡師的案例層出不窮，抖音上更不乏擺攤煮泡面、炒河粉。青年人敢想敢做的行動(dòng)力更是一股強(qiáng)大的推動(dòng)力量。
野生感、松弛感，不知何時(shí)成為了內(nèi)娛乃至青年群體中的稀缺屬性，于是青年群體將熱誠訴諸“內(nèi)娛活人”，從近兩年的影視劇作品便可窺見一二?！斗N地吧》成為沉寂的綜藝市場中一抹亮色；《封神：朝歌風(fēng)云》讓肩寬腰細(xì)大肌肉低體脂的質(zhì)子團(tuán)驚艷亮相；明星們開始熱衷于通過短視頻傳遞自己生活化、接地氣的一面等等。
生活在被“祛魅”，現(xiàn)實(shí)主義便有了共鳴。在《大夢(mèng)》網(wǎng)易云音樂的評(píng)論區(qū)，有網(wǎng)友評(píng)論：史鐵生的《我與地壇》最后一部分可以跟這首歌最后一章互為注腳：“有一天，在某一處山洼里，勢(shì)必會(huì)跑上來一個(gè)歡蹦的孩子，抱著他的玩具。 當(dāng)然，那不是我。 但是，那不是我嗎?”
互聯(lián)網(wǎng)讓文娛行業(yè)上下產(chǎn)業(yè)鏈無處遁形，也為人們構(gòu)筑了愈發(fā)精細(xì)化的內(nèi)容輸出場域。明星發(fā)布言論，從出發(fā)到落點(diǎn)都會(huì)被網(wǎng)友第一時(shí)間完整剖析解讀；品牌危機(jī)公關(guān)，理智網(wǎng)友只一眼看到矯情。在這樣的背景下，真誠反而成為最能直抵人心的必殺技。
如果說某段時(shí)間，人們對(duì)于向往與渴求充滿功利性。那么如今，多樣審美正在成為主流審美，“生命是一個(gè)個(gè)瞬間組成的”、“除了社會(huì)的期待，相伴一生的喜好更為重要”……人們對(duì)另一種人生形成空前渴望，而隱藏在《大夢(mèng)》中的無奈現(xiàn)實(shí)與既定人生之外，是對(duì)掙脫固有人生的未知可能性。
同樣，現(xiàn)實(shí)主義在音樂創(chuàng)作中一向不可或缺，相較于初代國搖極具批判性的現(xiàn)實(shí)主義思想，更強(qiáng)調(diào)白描的當(dāng)代民謠則通過簡單的旋律、簡單的歌詞、豐富的情感與唱腔，像是詩一樣娓娓道來的“現(xiàn)實(shí)主義”，怎能不與當(dāng)代青年達(dá)成共鳴。