文|鏡象娛樂 梁嘉烈
《鵲刀門傳奇》播出前，觀眾如何也想不到，近幾年武俠片里最好的打戲或許是趙本山貢獻(xiàn)的。
但是，稱趙本山扛起武俠大旗確實(shí)不太合適，因?yàn)椤儿o刀門傳奇》的武俠味屬實(shí)算不上濃，其最突出的標(biāo)簽是“喜劇”二字。很多人將《鵲刀門傳奇》與經(jīng)典情景喜劇《武林外傳》相提并論，二者風(fēng)格確實(shí)相近，但前者深度有所不及。
不過，站在當(dāng)下的喜劇市場，《鵲刀門傳奇》對(duì)觀眾來說已經(jīng)稱得上稀有之物，這一事實(shí)多少讓人有些難言喜悲。
武俠之皮
《鵲刀門》開篇便交代了故事背景：某朝末年倭亂四起，宦官專權(quán)，東廠曹公公勾結(jié)倭寇，殘害中原武林，意欲謀反。鵲刀門掌門西門長海既是武林中人，也是秘密抗倭組織成員，除了剿滅倭寇，他還肩負(fù)著查出勾結(jié)倭寇的朝中漢奸這一使命。故事背景設(shè)定確實(shí)宏大，只是開篇不久，《鵲刀門》便從嚴(yán)肅敘事中抽身而出。
說到底，《鵲刀門》更像是披著武俠外衣的情景喜劇，風(fēng)格與經(jīng)典武俠喜劇《武林外傳》相近，即打破正統(tǒng)武俠濾鏡，演繹聚焦“小情小事”的另類江湖。一個(gè)沒落的門派，匯集了人到晚年只想找老伴的頂包掌門西門長在、呆傻木訥的大徒弟、魯莽沖動(dòng)的二徒弟、家道中落的三徒弟，一群小人物開啟了平淡但接地氣的東北喜劇故事。
披武俠外衣，走喜劇之路，某種程度上也囿于如今武俠的發(fā)展現(xiàn)狀。金庸去世前，“金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志”便在武俠領(lǐng)域廣為流傳，雖然港臺(tái)地區(qū)武俠創(chuàng)作風(fēng)潮興盛后，內(nèi)地也逐漸涌現(xiàn)出了一批武俠小說，如早期武俠便是網(wǎng)文的一大熱門流派，以鳳歌、藤萍、滄月等人的創(chuàng)作為代表，但影響力與新派武俠巔峰期相去甚遠(yuǎn)。
梁羽生、金庸、古龍、溫潤安等人之后，無論是敘事手法、故事情節(jié)，還是人物塑造、價(jià)值思辨，港臺(tái)武俠與內(nèi)地武俠都未有超越者，而新派武俠融合武俠、歷史、言情，強(qiáng)調(diào)民族情懷的文化基底，也是之后的武俠作品未能企及的。因此，武俠精神雖被延續(xù)與繼承，但生命力已然不足，加之網(wǎng)文時(shí)代玄幻、仙俠等題材流行，武俠就更顯落寞了。
武俠當(dāng)下的發(fā)展現(xiàn)狀，也可以通過《俠探簡不知》《蓮花樓》等高分武俠劇集管中窺豹，簡單來說，這些作品無不蘊(yùn)含武俠內(nèi)核，也都為嚴(yán)肅武俠題材，但均不是大眾認(rèn)知中的“正統(tǒng)武俠”，得到的評(píng)價(jià)也多是“有早期武俠片的影子”。這些強(qiáng)懸疑屬性的武俠劇，所承載的武俠內(nèi)涵與外延都在縮減，而《鵲刀門》比上述作品的武俠味仍要淡。
武俠逐漸衰落后，現(xiàn)代武俠作品多數(shù)都在對(duì)正統(tǒng)武俠進(jìn)行新式演繹，就如與《鵲刀門》風(fēng)格分屬兩大極端的《東邪西毒》。影片問世后外界有過諸多解讀，但王家衛(wèi)在采訪中坦言《東邪西毒》的主題更多關(guān)于“被拒絕”、“沒有歸屬感”?！傲杭逸x飾演的角色喜歡張曼玉，張曼玉則喜歡張國榮。他不想被拒絕，所以從未承認(rèn)自己的感情，為了尋求補(bǔ)償，他讓別人愛上他。”
王家衛(wèi)把從當(dāng)代都市中提煉出的“拒絕”與“歸屬”等主題，植入到了武俠故事中，這是當(dāng)時(shí)影視創(chuàng)作者對(duì)武俠的一次解構(gòu)，回歸《鵲刀門》，趙家班將東北文化套在了武俠之殼中，這是當(dāng)下喜劇對(duì)武俠的另外演繹。某種程度上來說，正統(tǒng)武俠難以超越的前提下，《鵲刀門》反方向而行，以喜劇元素對(duì)武俠進(jìn)行更通俗化、輕量化的表達(dá)處理，不失為明智選擇，畢竟《武林外傳》早已證明這是可行之道。
喜劇之魂
從創(chuàng)作思路來看，《鵲刀門》里融入了諸多小品的創(chuàng)作手法與結(jié)構(gòu)，“師父前女友”、“五毒教傳說”、“慶功宴風(fēng)波”、“師父相親記”等篇章中的笑料，多數(shù)都是借助“錯(cuò)位”與“誤會(huì)”制造。趙家班對(duì)此類手法的運(yùn)用稱得上爐火純青，因此從觀感上而言，《鵲刀門》的不少橋段雖然略顯套路，但勝在包袱抖得巧、抖得準(zhǔn)，豆瓣8.1的高分，也證明了大多數(shù)觀眾對(duì)劇集“笑果”顯然是滿意的。
而《鵲刀門》的目標(biāo)似乎也僅是博君一笑。第一集中，西門長海找哥哥長在出任掌門時(shí)，話里話外不乏對(duì)哥哥生活現(xiàn)狀的不滿，一句“如果一個(gè)屋子充滿黑暗，就需要一根火苗照亮它”既對(duì)應(yīng)宏觀故事背景，也照應(yīng)著二人不同的志向與處境，詼諧的是，哥哥上前吹滅了蠟燭，反擊道：“費(fèi)油不，你點(diǎn)它干啥呀？”可以說，這段情節(jié)就是《鵲刀門》的敘事基調(diào)，即站在“上價(jià)值”的對(duì)立面。
在已播的二十多集里，《鵲刀門》呈現(xiàn)了不少社會(huì)熱點(diǎn)話題，像層層轉(zhuǎn)包吃回扣、娛樂圈炒作、愛豆包裝、網(wǎng)紅圈錢、盲盒套路等，頗有反諷之意，也與故事融合得非常巧妙。比如盲盒情節(jié)中，少林寺為籌修繕款，將寺內(nèi)藏書打包為盲盒發(fā)售，西門長在抽到返老還童的武功秘籍上部后成功變身孩童，但要恢復(fù)如初，還得抽到功法的下部。
不過，雖然融入了社會(huì)熱點(diǎn)，但《鵲刀門》并未深入針砭時(shí)弊，僅停留在了呈現(xiàn)本身。“不求深意”確實(shí)限制了《鵲刀門》的價(jià)值深度，使它很難從內(nèi)核高度上與《武林外傳》此類神劇一較高下?！段淞滞鈧鳌分械暮芏喙适屡c思辨放在當(dāng)下依然經(jīng)典不過時(shí)，如郭芙蓉與佟湘玉論“俠”時(shí)，佟湘玉將俠拆解為“人”與“夾”為她解惑，如白展堂的那句“盜亦有道本身便是胡扯”。
但站在觀眾的立場，評(píng)價(jià)內(nèi)容的好壞，是要具體問題具體分析的。要說當(dāng)下觀眾不愛看“上價(jià)值”的影視作品了，顯然是悖論，鏡象娛樂此前曾在《封神》：苦勞大于功勞一文中談過，近年來電影行業(yè)的爆款之作幾乎都勝在為觀眾帶來了強(qiáng)情緒價(jià)值，而情緒價(jià)值的輸出，多數(shù)時(shí)候離不開內(nèi)容本身的“上價(jià)值”。
但在喜劇這一賽道，觀眾的態(tài)度與主流趨勢稍顯不同。翻看《鵲刀門》的豆瓣短評(píng)區(qū)便能發(fā)現(xiàn)，“笑就完了”、“他們不想教我做人，只想讓我開心”、“劇情不重要好笑就是了”、“小品合集沒什么不好，畢竟人家是真誠地讓你笑”等評(píng)價(jià)層出不窮。也就是說，起碼在《鵲刀門》這部劇上，趙家班的目標(biāo)與觀眾的預(yù)期一致，前者博君一笑，后者只圖一樂。
要談原因，還是得回歸喜劇為何特殊這一點(diǎn)上。近幾年，關(guān)于國產(chǎn)喜劇的負(fù)面輿論越來越多，其中被探討最多的話題，則是“為什么喜劇越來越不好笑了”。一言以蔽之，喜劇不好笑在于純粹的喜劇片變少了，而多數(shù)喜劇創(chuàng)作似乎也走上了歪路。
重振招牌
先來看喜劇電影，豆瓣華語喜劇片TOP20榜單中，近一半被千禧年前后問世的港片占據(jù)，而內(nèi)地喜劇片中，《人在囧途》《唐人街探案》《夏洛特?zé)馈贰动偪竦氖^》距今都已有年頭，2020年以后的喜劇片僅有一部《你好，李煥英》。喜劇賽道的頭部廠牌開心麻花下行，徐崢、寧浩等人再無新喜劇力作問世，馮氏喜劇更是早已遠(yuǎn)去。
再來看國產(chǎn)喜劇劇集，如今能在觀眾心中排上號(hào)的代表作，仍是《編輯部的故事》《武林外傳》《家有兒女》《我愛我家》《炊事班的故事》《愛情公寓》等老牌喜劇，當(dāng)然，近幾年也有打著喜劇標(biāo)簽的高分作，如《風(fēng)犬少年的天空》《城市的邊緣》等，但相比喜劇，此類作品身上的另一大標(biāo)簽往往更矚目，如前者的青春標(biāo)簽，后者的懸疑標(biāo)簽。
在劇集市場，如果說仍有什么喜劇元素呈壓倒性態(tài)勢的作品，那或許便是趙家班的《鄉(xiāng)村愛情》了，只是從首季至今走過十多年后，這一系列確實(shí)已顯疲態(tài)，口碑逐年下滑，熱度也不復(fù)以往。從這個(gè)角度來看，趙家班在劇集創(chuàng)作上走出“象牙山”舒適圈，切入古裝喜劇賽道尋找突破，確實(shí)是不錯(cuò)的選擇。
要論如今喜劇片的問題，無外乎演員表演夸張、敘事節(jié)奏快慢失衡、低俗爛梗流行、強(qiáng)行煽情，這四點(diǎn)囊括了近幾年喜劇片創(chuàng)作的關(guān)鍵癥結(jié)。演員表演不用多談，優(yōu)質(zhì)喜劇演員本就不可多得；敘事節(jié)奏上，《瘋狂的外星人》的趕工痕跡便是例證；低估爛梗的流行從《唐人街探案》就可見一斑，該系列第一部的笑點(diǎn)打造仍稱得上克制，但到了最后一部，下三路笑點(diǎn)數(shù)量已經(jīng)嚴(yán)重超標(biāo)。
再來看強(qiáng)行煽情，《西虹市首富》后開心麻花多數(shù)影片都存在這一問題，《獨(dú)行月球》一味升華愛情主線，以及結(jié)尾設(shè)置“男主自我犧牲”的情節(jié)，讓影片后半段成為了煽情專場，今年暑期檔上映的《超能一家人》里，在故事邏輯嚴(yán)重崩盤的前提下，影片仍不斷以“Family”為關(guān)鍵詞硬凹淚點(diǎn)。強(qiáng)行煽情的后果，就是觀眾對(duì)喜劇“上價(jià)值”愈發(fā)敏感與忌諱。
但曾經(jīng)的市場并非如此，觀眾熱衷喜劇的幽默，也認(rèn)可喜劇的諷刺性與針砭時(shí)弊的價(jià)值，《編輯部的故事》《武林外傳》《功夫》《瘋狂的石頭》等經(jīng)典作品能在喜劇歷史上留下印記，無一不是靠價(jià)值內(nèi)核。觀眾忌諱“上價(jià)值”的關(guān)鍵，在于喜劇創(chuàng)作質(zhì)量日益下滑后，他們對(duì)喜劇的要求也在一降再降，最終停留在了最基礎(chǔ)的“讓人看得開心”這一價(jià)值本位上。
事實(shí)上，近年來趙家班在喜劇道路上走得并不順，也曾頻頻讓觀眾失望，除了出圈度較高的《鄉(xiāng)村愛情》《劉老根》質(zhì)量滑坡外，《猛蟲過江》《臥鼠藏蟲》《你好，老叔》《囧途奪寶》《東北奇緣》《東北情圣》等影片都在一路消耗趙家班的品牌度。只是相比于開心麻花，趙家班在電影領(lǐng)域的招牌并不響亮，也缺乏高光之作，因此受到的關(guān)注和質(zhì)疑都少了許多。
而今，趙家班靠著《鵲刀門傳奇》重振了自身的口碑，但愿這也能成為國產(chǎn)喜劇觸底反彈的信號(hào)。
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